揚(yáng)·提爾森 “愛美麗”是無心插柳

我只是寫音樂，而它碰巧和電影很般配

古典、搖滾 ；安謐、暴烈 ；童真、滄桑。

揚(yáng)#8226;提爾森（Yann Tiersen），其人其樂，玲瓏多面。

6月23日是揚(yáng)的生日，年近不惑的他，身穿藍(lán)白格子T恤，坐在上海音樂廳的臺階上，出神地望著玫瑰色的落日余暉，名為“天使愛美麗”的音樂會，即將開演。

許多樂迷因?yàn)檫@部爛漫的電影喜歡上揚(yáng)，但在現(xiàn)場，這位藏身幕后作配樂的法國音樂奇才，轉(zhuǎn)身變?yōu)閾u滾樂隊(duì)主腦，時而背上電吉他凝神撥彈，時而揚(yáng)起小提琴琴弓飆奏，在貝斯、鼓、馬特諾琴等器樂伙伴的襯托下，堆積出爆炸能量的狂野，迭迭掀起臺下的高潮。

在揚(yáng)的“撒潑”激奏下，最后一曲“愛美麗”褪卻純真之色，也跋扈起來，現(xiàn)場觀眾血脈賁張，近乎“內(nèi)傷”。揚(yáng)說，“《天使愛美麗》上映后我們?nèi)パ惭荩^眾眼巴巴地等著聽‘愛美麗’，而不是聽我，真是無聊透了！”

揚(yáng)出生于法國傍海城市布勒斯特，6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。學(xué)生時代迷上The Stooges和Joy Division等后朋克樂隊(duì)，“他們的音樂發(fā)自本能，忽略技藝，卻能從中收獲快感。”在這些作品影響下，揚(yáng)萌生“叛逆”心態(tài)，最終在古典樂道路上拐了彎。“為了保持創(chuàng)作激情，藝術(shù)家不應(yīng)該將自己局限在所謂的‘領(lǐng)域’和‘風(fēng)格’中。十幾歲剛做音樂時，我加入的是搖滾樂隊(duì)。當(dāng)我發(fā)行了最初幾張專輯之后，必須避開搖滾，通過其他樂器尋找新靈感，因?yàn)槲姨?xí)慣用吉他寫歌的傳統(tǒng)模式了。因此，我開始用小提琴和玩具鋼琴寫歌，換種方式做搖滾。這之后，我又要回過頭去，重新接上吉他的電源。事實(shí)上，用這些傳統(tǒng)樂器創(chuàng)作新東西，更有挑戰(zhàn)！”

這一回?fù)P亮出小提琴獨(dú)奏的殺手锏，經(jīng)典作品《Sur Le Fil》讓人見識他的古典功底，渾身抽搐的揚(yáng)用這把鋒利的武器把現(xiàn)場震得人仰馬翻。“我喜歡玩，我需要刺激，必須不斷分泌腎上腺素才可以獲取能量。一開始我就拿著小提琴‘干壞事’，對我來說自由自在去發(fā)掘新樂器和新玩法是很自然的事。”

對揚(yáng)而言，電影配樂只是無心插柳的意外體驗(yàn)。“我并不擅長按傳統(tǒng)方法來配樂，也不認(rèn)為畫面和音樂之間有什么聯(lián)系。音樂是很抽象的東西，它不是語言，沒法把圖像翻譯成音樂。我只是寫音樂，而它碰巧和電影很般配罷了。”

《天使愛美麗》導(dǎo)演讓#8226;皮埃爾#8226;熱內(nèi)一次駕車途中偶然聽到揚(yáng)的音樂，為之吸引，找他配樂。“我當(dāng)時正忙于制作新專輯《缺席者》，我告訴他，我沒有太多時間，他開始從我先前的專輯中搜索音樂素材，我只為他寫了3首。”除卻鋼琴、手風(fēng)琴、小提琴等傳統(tǒng)樂器，揚(yáng)用玩具鋼琴和打字機(jī)這些“小玩意兒”作為配器，為電影的童話基調(diào)鋪陳染色，夢幻背景深得人心。電影上映后，原聲碟連續(xù)多個星期名列銷售榜首，2002年上半年獲金唱片獎。“對我來說這就像一個游戲，我經(jīng)常會有一個多月時間鐘情于某種樂器，這是種直覺，我試圖發(fā)掘出最合適的那一款。”

全法巡演后，2003年，揚(yáng)為德國電影《再見，列寧！》錄制配樂。這次，他采用大段鋼琴獨(dú)奏，斑駁恍惚的童年往事，在黑白琴鍵的交錯起落中緩緩展開，間或有童聲合唱，清新而憂傷，蒙上一層迷離的味道。在揚(yáng)的演繹下，整個配樂獨(dú)立成為關(guān)于回憶的美麗詩篇。

2008年，皮埃爾#8226;馬塞爾拍攝紀(jì)錄片《塔巴里》，以紀(jì)念“法國帆船之父”埃里克#8226;塔巴里，揚(yáng)的配樂浸潤著大海的氣息。

“剛開始接下這份活我就遇上了麻煩，片中有許多賽船場面，怎么配樂？導(dǎo)演說‘怎么干都行’，所以我忘掉畫面，把注意力集中在主人公身上，用音樂描繪他。漸漸感到和他的心如此接近，我和塔巴里都生于布列塔尼半島；死前那天，他在這座島上享用了最后的晚餐，而我在同一座島上買了房子，真是太神奇了！”