“爵士時(shí)代”下女人的悲劇

在美國現(xiàn)代小說家中，司各特·菲茨杰拉德是排在福克納和海明威之后的第三號人物，他被同時(shí)代的人及后人稱為“迷惘的一代”的代表作家，“爵士樂時(shí)代”的“桂冠詩人”，以及優(yōu)秀的“編年史家”。菲茨杰拉德的創(chuàng)作生涯雖然只有20年，但他卻留下了4部經(jīng)典長篇小說和160多篇短篇小說，其中的代表作就是長篇小說《了不起的蓋茨比》。小說通過嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)布設(shè)和全新的敘述角度，將“美國夢”的幻滅這一主題思想以完美的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，被評論界稱為“最偉大的美國小說之一”。

小說以蓋茨比對初戀情人黛西的追求為主線，講述的是一個(gè)關(guān)于“愛情與金錢”的傳統(tǒng)的浪漫故事，而小說悲劇式的結(jié)尾，又反映了“美國夢”的幻滅，以及對“爵士樂時(shí)代”腐朽的社會現(xiàn)實(shí)所作的批評。在小說中，男主人公蓋茨比勇敢頑強(qiáng)，通過自己的努力獲得了巨大的成功，為了追求愛情甚至不惜自己的生命，可以說作者對男主人公是著意塑造并在一定程度上寄予了同情的，而女主人黛西，菲茨杰拉德則把她刻畫成一個(gè)庸俗淺薄、自私自利、沒有良知、只知享樂的美麗女人。小說雖然細(xì)膩而又準(zhǔn)確地描繪了“爵士樂時(shí)代”的社會眾生相，但我們也應(yīng)看到在當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代背景下，婦女逐漸喪失自身的社會地位，迷失本性，成為男性的附庸。通過對小說中女主人公黛西的分析，我們可以看出正是她們所生活的時(shí)代造就了“爵士時(shí)代”女性的悲劇。

一、夢幻時(shí)代的結(jié)束

少女時(shí)代的黛西應(yīng)該是天真浪漫、對愛情充滿向往和想象的，家庭的富有讓她生活得無憂無慮，從蓋茨比對她的狂熱愛戀中，我們也可以猜測出那時(shí)的黛西是純潔而美麗的。但當(dāng)時(shí)正值第一次世界大戰(zhàn)，無情的炮火摧毀了人們的一切美好的幻想，也使得人們的良知隨著傳統(tǒng)價(jià)值觀的破滅而喪失。黛西和同時(shí)代的女孩子一樣在迷惘、彷徨中長大，成日出入燈紅酒綠的舞會，活躍于各種社交界，正如菲茨杰拉德在他的小說《塵世樂園》中所寫到的“爵士時(shí)代”女孩子的生活狀態(tài):“‘名媛’變成了‘賣弄風(fēng)情的女子’，‘賣弄風(fēng)情的女子’又變成了‘小妖姬’?！痹谶@種時(shí)代背景下，錦衣玉食慣了的黛西感到害怕和恐懼，她擔(dān)心她所熟悉的“純潔而美妙的少女時(shí)代”將一去不復(fù)返。蓋茨比在戰(zhàn)爭之后被送進(jìn)了牛津大學(xué)，而未能回到黛西身邊，此時(shí)的黛西在“周圍矯飾浮華的世界里”，“感到外界對她的壓力”，即使蓋茨比回到她的身邊，無財(cái)無地位的蓋茨比也給不了她富足而享樂的生活，他們之間的愛情必將走向失敗。正當(dāng)黛西希望生活“現(xiàn)在馬上就決定下來——讓近在她身邊的某種力量——愛情、金錢、完全的實(shí)際可行——給予決斷。這種力量于春天的四月隨著湯姆的到來而成形”。湯姆“財(cái)大氣粗”，擁有“健壯的身體和地位”，能給黛西“安全感”，讓黛西“心里滿足”。于是，在夢幻的愛情和現(xiàn)實(shí)的財(cái)富面前，黛西選擇了金錢，她與湯姆的結(jié)合宣告了黛西夢幻時(shí)代的結(jié)束，她也從一個(gè)天真的少女轉(zhuǎn)變成為上流社會冷漠無情、自私自利的物質(zhì)主義者。黛西的轉(zhuǎn)變正反映出了“爵士時(shí)代”女性逐漸喪失自我，迷失本性，放棄對美好幻想的追求，在人生價(jià)值觀上趨于追求享樂，成為金錢的奴隸。

二、迷惘中的掙扎與再度迷失

在與湯姆的結(jié)合過程中，黛西也曾掙扎過?；槎Y前夜，黛西“喝得醉醺醺的。她一只手拿著一瓶葡萄酒，另一只手里捏著一封信”，“在一只她剛剛放在床上的廢紙簍里翻騰著”，拿出那條價(jià)值35萬美金的珍珠項(xiàng)鏈，讓喬丹“把它拿下樓去，送還給那個(gè)項(xiàng)鏈的主人，告訴他黛西已經(jīng)改變了主意”。此時(shí)黛西流露出自己的真實(shí)感情，她并不愛富有的湯姆，她還是忘不了給她寫信的蓋茨比?？墒亲罱K金錢戰(zhàn)勝了理智，“她從屋子里走出來時(shí)，項(xiàng)鏈好好地戴在了她的脖頸上，風(fēng)波過去了。第二天早晨五點(diǎn)鐘她毫不猶豫地嫁給了湯姆”。在婚后的生活中，黛西并不快樂。在新婚不久湯姆就因?yàn)椤罢椿ㄈ遣莸氖隆倍x開芝加哥，而且湯姆現(xiàn)在仍然“在紐約有個(gè)女人”;在“黛西將女兒生下還沒有一個(gè)鐘頭，她的丈夫湯姆就已經(jīng)不知跑到什么地方去了。從麻醉藥中醒來的黛西有一種被遺棄的感覺”。在尼克看來，“黛西現(xiàn)在就應(yīng)該抱上孩子毅然決然地出走”，以結(jié)束這種虛幻的生活，“可是很顯然在黛西的頭腦中根本沒有這樣的念頭”。這時(shí)昔日情人蓋茨比再次進(jìn)入了黛西的生活，蓋茨比不僅保存著對黛西狂熱的愛戀，而且擁有巨大的財(cái)富。如果此時(shí)的蓋茨比依然是當(dāng)年的那個(gè)窮小子，他心中巨大的愛戀，以及曾經(jīng)打開黛西少女心扉的理想主義氣質(zhì)，或許能夠重新喚醒黛西心中對美好愛情的渴望和追求，遠(yuǎn)離這塵世的浮華和喧囂，可偏偏蓋茨比卻擁有從前所不具備的巨大的財(cái)富，這讓他與黛西的重逢籠罩上了一層金錢的陰影，富有的蓋茨比與少女時(shí)代的夢幻愛情終于融為一體，黛西再次迷失在金錢與理性之間，這最終導(dǎo)致黛西的徹底墮落。湯姆是金錢社會的象征，在與丈夫的生活中，黛西漸漸在道德淪喪、個(gè)性喪失中變得冷漠無情、自私自利，她成了丈夫的附庸和翻版，因此，在危險(xiǎn)時(shí)刻她毫不猶豫地選擇了犧牲蓋茨比，再次投入金錢的懷抱。而隨著蓋茨比的死去，黛西也失去了最后一次逃離冷漠、頹廢的金錢社會的機(jī)會，這也注定了她將在金錢構(gòu)筑的虛幻鏡像中麻木地生活下去，走完悲劇的一生。

菲茨杰拉德是特定時(shí)期下“美國夢”造就的時(shí)代的寵兒，他縱情參與了“爵士時(shí)代”的酒食征逐，但他在追名逐利的同時(shí)冷眼旁觀，用敏銳的目光來審視生活和社會的變遷，正因如此，菲茨杰拉德才能在《了不起的蓋茨比》一書中栩栩如生地描繪那個(gè)時(shí)代的社會生活氣息、感情節(jié)奏，也成功地刻畫了黛西這樣曾經(jīng)天真無邪，卻在金錢社會的邪惡時(shí)風(fēng)的影響下，最終走向墮落，失去自己的價(jià)值觀，成為男性附庸的帶有悲劇色彩的女性。但是，小說中女主人的遭遇也發(fā)人深省，難道黛西生來如此嗎?如果是這樣，當(dāng)初她也不會和無財(cái)無地位的窮小子蓋茨比從相識到相愛，因此，我們可以看到，正是“爵士時(shí)代”的奢靡享樂的社會現(xiàn)實(shí)造就了一批黛西這樣的悲劇女性。用菲茨杰拉德自己的話說，黛西是“一朵被哀怨的喇叭吹落在舞池里的玫瑰花瓣”，那朵嬌艷美麗的玫瑰花在冷漠無情的社會現(xiàn)實(shí)中逐漸枯萎了。

參考文獻(xiàn):

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