淺論電視經濟專題片的審美價值

摘要電視經濟專題片獨到的審美價值，給觀眾帶來“使一個農民作完艱苦的日間勞動，在晚上拖著疲乏的身子回來的時侯，得到快樂、振奮和慰藉，使他忘卻自己的勞累，把他的磽瘠的田地變成馥郁的園……”的審美享受。這種審美的享受使人們在不斷發現美和不斷創造美的精神活動過程中，認識自身，并在肯定自身存在價值的過程中，實現其本質力量。

關鍵詞人體藝術專題片創造意識

中圖分類號:J9文獻標識碼:A

電視經濟專題片是對客觀物質現實的真實紀錄，同時，又是對客觀物質現實的藝術表現，它從紛繁復雜的社會現象和經濟活動中剝離出那些有關注價值的人和行為，讓我們更真切、鮮活地認識這個世界。

1 創造意識

人類思維著的頭腦，用藝術的、宗教的，實踐精神的和理論的四種方式掌握世界。電視經濟節目這種形態，它所觀照的是整個人類的經濟行為和經濟現象，那么作為一名電視經濟節目的編導在用思維著的頭腦掌握世界的時侯，就不能非此即彼或以偏概全，而是有所關聯和適度地運用掌握世界的四種方式，這也就決定了電視經濟節目本身所固有的審美特征。

藝術掌握世界的方式可以理解為人們用心靈去觀照世界的方式。同時也是人們進行藝術生產的方式，當我們面臨一種經濟現象或經濟行為并用藝術的掌握方式去觀照它時，會驚奇地發現，我們已不僅僅把藝術的方式當作一種意識形態來認識，同時也把藝術的方式當作一種生產形態來看待，因為“任何藝術，它的本質特性是審美的，創造性的意識形態，也是審美的、創造性的生產形態。藝術，必須要借助一定的物質材料和工具，借助一定的審美能力和技巧，在精神和物質材料、心靈與審美對象相互作用，相互結合的情況下，充滿激情與活力的創造性勞動。”從主體上看，編導者的創造沖動和創造意識，是掌握這一客觀現實的原動力之一。從客體上看，客觀現實，為藝術掌握以人為中心的自然、社會提供基本的原型。從主、客觀關系方面來看，把主體的創造意識和審美經驗“物化”于作品之中，在“物化”的過程中，隨著客體內涵的不斷顯露和主體對客體的層層深入，又會反過來刺激主體的創造性，以最佳的藝術性原則，使作品表露出其特有的審美價值。

2 創作方法

電視經濟專題片的創作必須有一個有效、科學的理念作為支撐，并按照它自身的規律和法則來運作生成，那么如何實現電視經濟節目的審美意愿呢?

馬賽爾·馬爾丹在其《電影語言》一書的第一章“電影畫面的基本特征”中，開字明義地寫道:“畫面是電影語言的基本元素。它是電影的原材料，但是，它本身已經成了一種異常復雜的現實。”事實上，它的原始結構的突出表現就在于它自身有著一種深刻的雙重性:一方面，它是一架能準確客觀地重現它面前的現實的機器自動運轉的結果;另一方面，這種活動又是根據導演的具體意圖進行的……”由此可見，電視經濟專題片中的畫面，既然是其語言的基本元素，它首先必須具有涵義。構式電視畫面涵義的一方面是對象本身，另一方面對對象的表現。而后者是觀眾最為感興趣的。這些都是與電視畫面的審美特性緊密相連的。

2.1 電視畫面造型的可視性——形

電視畫面對“形”的可視性表現并不象有些人說的那么容易，它的獲得主要是通過電視造型表現手段對被攝對象的形、質、色、動、空間和時間特性的表現。電視經濟節目中畫面“形”的造型表現必須從兩方面著手:

(1)必須運作一切造型表現手段，一切技巧方法對能顯示對象存在的視覺因素進行正確的把握。這決不是機械性的“自動運轉”所能生成的。(2)電視經濟專題片中畫面的可視性既要克服，又要利用攝像機造型再現的絕對客觀性。在電視經濟專題片中，雖采用了客觀的手法，還要注入了編導者的感情。因此可見，藝術形象的感染力并不完全取決于對象存在形態的如實再現，而取決于對對象存在形態的藝術表現。

2.2 電視畫面造型的可感性──情

情感必須是電視片的靈魂，作為電視經濟專題片也要有情感的注入，因為做為編導者如果對其所表現的對象沒有情感體驗和激情，就不可能進入創作狀態。因此在表現事件發展，人物運動中，著重突出展示人物的情感活動、情緒狀態，即以鮮明的視覺形式再現人物生活的狀態及深藏于心的心理體驗。一般成功的電視經濟專題片，在審美欣賞時，總能引起人的強烈共鳴。

綜上所述，創作和欣賞是人類的精神活動。人們在不斷發現創造美的精神活動中，認識自身，實現其本質力量。馬克思曾引用黑格爾設想的一個生動比喻，來說明人類在創造活動中實現其本質力量時產生的愉悅。意思是，一個小男孩，將一塊石子投入水中，他看到水的漣漪不斷擴大，他欣賞自己的創造，從中得到無比的歡喜……這，也許正印證了電視經濟專題片其獨特的審美價值所在吧……