駕馭聲音能力是播音主持成熟的標志

摘 要： 聲音彈性是指播音員的聲音對所播內容蘊含的思想感情變化的適應能力，也就是聲音的適應能力，即聲音隨著感情的變化而呈現的伸縮性和可變性。人的思想感情是在不斷發展和變化的，是不斷地升華的過程，這種發展變化對播音員來說就是二度創作的內在動力和源泉，是理解感受之本，展現在播音員表達的氣息和聲音變化之中，同時也是播音主持成熟的標志。

關鍵詞： 播音員 聲音變化 聲音彈性 聲音色彩

地方臺的播音員由于受人員數量的影響，一個播音員不可能只定位在一種文體節目的播音之中，他們往往既要播報新聞節目，又要播送文藝節目，還要主持對象性節目，可謂是身兼數職。在這種情況下，播音員所接觸的稿件的內容是千差萬別的，要想準確地表達出每件稿件的內容和每組節目所蘊含的思想感情色彩，播音員必須具有豐富的聲音變化能力。

一個人的聲音變化是有許多因素相伴隨的，與態度、情感、分寸的把握有著直接的關系。播音員一定要依據稿件和節目內容來變化自己的聲音，適應節目內容的需要，不能為了突出自己的聲音形象，不顧稿件和節目的內容而隨便“起高調”。追求聲音的隨意性是不可取的，而只是單一的聲音，缺少變化也很難適應各類稿件的需要。

如播報一條新聞：“中國體育代表團在奧運會上取得輝煌成績，實現重大突破，為祖國和人民爭得了榮譽。”這條新聞振奮的色彩是很突出的，此時，播音員易產生不可遏制的沖動，欲播的愿望格外強烈，迸發出來的語言極容易過熱。要控制自己過熱的激動心情，播音員就需要在瞬間調整自己的心態，注意表達的分寸，注意一組新聞的和諧性。所以說基調應該是綜合把握聲音各要素的重點。又如在表現沉痛的感情色彩時，常用的聲音色彩中往往既要有低而沉的聲音，又要有較為緩慢的節奏。例如，1976年1月8日，中央人民廣播電臺向全國人民播發了訃告：“我們敬愛的周總理逝世。”播音員在自己很悲痛的情況下，播讀時很好地控制住了哀悼的分寸，既不輕松明快，又不哭腔哭調。他們采用的是較暗弱、低沉、偏虛的聲音，而且利用了胸腔共鳴，節奏較慢，氣息深沉、舒緩、均勻。我在話筒前的28年時間，之所以能成為全能型的播音員和主持人，是因為我能將聲音合理利用和不斷變化，并讓聽眾們樂于接受。我在電視臺為專題節目配音和解說的節目達百余部，這么多片子，不可能有任何兩部內容或圖像完全相同，盡管有的題材相同，都是反映人物的，或者都是反映社區建設的，但是作者的思想感情所表達的內容是千差萬別的。我的再創作原則是，依據節目內容，把握語言分寸，駕馭整篇結構，突出重點語言色彩，把話說到讓作者滿意、讓自己滿意才能讓觀眾滿意。如風光片《美麗富饒的大興安嶺》的解說詞有這樣一段話：“走上高高的興安嶺，走進這片廣袤的大森林，就走進了這最具綠色魅力的碧海藍天；這里天藍、林茂、水清，經濟發展，社會繁榮，人民群眾安居樂業。大興安嶺以森林王國聞名于世，浩瀚的林海是中國的北部最大的天然屏障，被譽為金雞冠上的綠寶石。”我對這幾句語言的處理是帶著一種自豪和驕傲的感情向世人介紹我的家鄉。我采用的聲音是偏剛、開闊、口腔開度大，咬字力度強，氣息深足，有控制地進入片頭，結合畫面展現的航拍的大興安嶺，起伏的群山，彩帶似的江河，絢麗多姿的北極光……配音：“這里有中國最北的界江——黑龍江；沿江順流而下，可以盡覽兩岸秀麗景色和異國風光；這里有中國最北的村莊——北極村，站在中國的北極點，可以感受極地的高遠、神州之廣博；這里有中國最北的寒溫帶原始森林，置身蒼松翠柏、鳥語花香之中，可盡享大自然的鬼斧神工。”我的聲音使用稍低一點的音量，聲音柔和，吐字清晰、干凈，氣息深而長，氣流徐緩，變化多。播音員如果能夠很好地運用自己聲音的彈性變化，就能傳達極為豐富的思想感情，產生極大的震撼人心的感染力，就一定會為聽眾所喜愛。由此可見，聲音彈性是綜合把握各聲音要素，使聲音成為表達服務的基礎。只有聲音具有彈性，才能更好地為表達提供條件，使“以情帶聲”具有扎實的聲音基礎。

聲音彈性所涉及的表達范圍概括起來表現為：在對內容和感情色彩不同的稿件處理上，播音員所采用的聲音形式是大相徑庭的，即使是同一稿件的不同段落，思想感情也存在著或大或小的區別。聲音彈性與稿件的思想感情之間有著密切的聯系，如一段練聲的稿子：“一個六七歲的姑娘，活靈活現地站在我的眼前了（這句要用偏實明亮的聲音來說）。她疏眉細眼，故意瞇縫著瞧我，小鼻子微微地朝上翹著，薄薄的兩片小嘴唇因為忍住笑而緊閉著，兩顆小酒窩兒，在那又紅又結實的腮上陷得很深（這幾句要用偏虛比較柔和的聲音來說）。”這么一個長句子，我們需要不斷地變換著自己的聲音表達自己的感情。可見稿件的任何層次含義都是通過豐富的聲音色彩展現出來的。

縱上所述，聲音彈性的訓練是播音再創作的基礎，也是聲音升華的標志。要想獲得一個好的聲音彈性，需要具備以下幾點素質：

一、豐富的情感體驗

聲音彈性與情感體驗的關系是密不可分的。我們所說的情感是指心理學中的情感和情緒兩方面內容。情感是較為穩定的心理因素，而情緒則是比較活躍的，它非常容易受到外界事物變化的干擾，起伏變化是不定的。播音員對于稿件的理解的過程是一個運動著的過程，播音員的感受應隨著文稿內容的發展進行有層次、有主次的變化，處處都閃爍向外迸發的火花，催動語言神經中樞。我在接到稿件后總是立刻投入到稿件的內容中去，一般情況下是看了內容之后，具體的感受和整體的感受就出來了，眼前有了畫面，一層疊印著一層，正如張頌老師所說的：“猶如底下的巖漿，滾動著、翻卷著、奔流著，一旦形之于聲便要噴礴而出，一瀉千里。”播音員、主持人面對的每一篇稿件和每一組節目，都有一定的宣傳目的。我們的表達就是要在“理解稿件—具體感受—形之于聲——及于聽眾（觀眾）”的過程中，達到正確理解與準確表達的統一，達到內心感情與語言表達技巧的統一，準確、鮮明、生動地傳達出稿件和節目的宣傳目的。這個過程也是播音員、主持人將文稿中反映出來的作者的思維過程，在自己的頭腦中重現出來，并給予一定的加工創造，這就進入了二度創作的過程。主持人經過對所采訪的內容的了解掌握，主題的概括，目的的把握之后，形成自己對整個節目實質的理解，這時候駕馭起來就會得心應手。

二、氣息狀態是聲音增加色彩的關鍵所在

“氣者，音之帥也”。沒有氣息，聲帶就不能顫動發聲。氣息的變化關系到聲音的響亮度、清晰度，音色的優美圓潤，嗓音的持久性。因此可以說，氣息控制好，聲音才能表現出完美性。播音員是靠聲音的變化來豐富語言的表現力的，要想準確鮮明地表達稿件的感情色彩，一定要利用氣息這個工具。使聲音與感情相互溝通。

播音員把稿件的語言變成自己要說的話，帶著自己獨特的情感和明朗的態度，準確地發出富于表現力的聲音，這個過程一直依靠氣息做支撐。播音員的聲音彈性完全憑借著氣息來控制和調整，它們之間的關系是：感情運動—氣隨情動—聲隨情變。播音員、主持人在對整篇稿件內容感受的過程中，也是靠氣息狀態的轉換實現的。如果播音員、主持人的氣息始終處于僵持不變的狀態，聲隨情變就會失去基礎，聲音游離于感情之外而缺少指向性，聲音彈性也就無從說起。

三、聲音色彩的變化是發聲能力的擴展的過程

發聲能力的擴展是獲得聲音彈性的直接要素。一是有效控制和調整自己的發聲；二是根據稿件的變化，選擇不同的聲音形式。在播音中，任何一種單一的聲音狀態都不可能表達出豐富變化的思想感情，聲音也就不可能多姿多彩。對這一點我在播音工作中的實踐體會是非常深的，聲音色彩的變化直接影響著節目的質量，也是贏得受眾的關鍵。播音員、主持人沒有一個是憑單一的聲音來贏得受眾的，都是能夠得心應手地駕馭自己的聲音并使之流淌在字里行間的。就像一位畫家用多彩的筆描繪世界的萬物，一位優秀的播音員會用嫻熟的聲音（高低、強弱、實虛、明暗、剛柔、厚薄、粗細、松緊）的播音技巧，富于多變的特色，把文字稿件變成活生生的有著生命和靈魂的語言，傳給聽眾，感染聽眾，達到宣傳的效果。我們要想掌握和運用好自己的聲音，一定要有扎實的基礎，從發聲來說，要掌握吐字、呼吸、用聲、共鳴等各方面的變化能力，這樣才能為獲得多要素組合變化的聲音彈性打下堅實基礎。發聲能力的擴展主要圍繞吐字呼吸和用聲狀態進行。而吐字能力的擴展主要是指吐字力度的變化能力。準確地使用吐字力度變化，表達才會顯得清晰流暢。否則，即使每個字都聲聲入耳，也難以表達出整句的真正內涵來。吐字力度除了與吐字部位的接觸力度和氣流強度、聲音大小有關之外，發音部位的正確與唇舌動作的大小適中也起著重要的作用。呼吸能力的擴展是指能夠運用不同深度和不同方式的呼吸狀態發音，因此播音員應該具有靈活變化氣息狀態的能力，最主要的是音高和音色的變化能力。我在2000年的播音作品評比中，送評的是一組文學作品《遍插茱萸少一人》，介紹的是一組臺灣詩人懷念故鄉的詩歌，在這組節目中，我既擔任詩歌的朗誦，又承擔節目用語的播音，25分鐘的節目，8首詩歌。我在聲音的運用上把吐字、呼吸和用聲協調組合，利用這三者之間各自的深淺變化來進行創作。這組節目的聲音彈性豐富，得到了省內專家的好評，被推薦到國家參評，并獲得了2001年中國播音與主持作品評比一等獎。由此可見，發聲能力的擴展就是使這些豐富多彩的要素著色濃淡相宜，相互搭配調和，形成最佳組合。

在這里還要強調一點：思想感情與表達的關系是密不可分的，只有符合思想感情要求的聲音才算得上是有意義的表達。聲音與感情的變化要做到時時刻刻統一在一起。感情是基礎，也是內容，應排在首位，聲音表現形式，形式為內容服務。在對聲音形式的運用上，要做到一切從感情出發，以感情作為內心依據，尋找與之相適應的聲音形式。我們在進行聲音的訓練中，必須用心發聲，絕對不可以拋棄感情而只注重外部聲音形式。有的播音員先天的聲音條件非常好，可是播出來的稿件淡而無味，原因就是言不由衷，聲音只起了傳聲筒的作用。沒有生命的語言是不會感動聽眾的，也就自然無法傳遞稿件所要求傳達的內容。

播音員工作時的感情狀態比日常生活中的感情變化更集中、更鮮明，這就要求播音員應該具有豐富的聲音色彩的變化能力。總之，播音員的聲音變化是伴隨著情感的變化而不斷變化的，聲音彈性的變化是播音創作成功的關鍵。

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