從道光至同治：處于低谷期的晚清瓷器

從嘉慶朝開始，清皇朝不斷面臨著內憂外患，以至國庫日漸涸澀，人口不斷增多，國力日益衰退，清三代的盛世已無法再現。此時無論官窯和民窯，都陷入了衰敗的低谷。道光、成豐、同治三朝處于清代晚期，整個社會陷于動亂和衰敗之中。官窯處于因循守舊的階段，工藝水平每況愈下。民窯也缺少創新之作，品種和器型大為減少，工藝水平更是嚴重退步。加上國內外市場的萎縮，洋瓷的不斷沖擊，以及戰爭的破壞，使景德鎮瓷業逐步走向了落后與被動的困境，在因循守舊中艱難地延續。

道光

道光時期(1821—1850)經歷了第一次鴉片戰爭，國力大受打擊，國外市場迅速萎縮，但國內市場還有著一定的空間。從制瓷的工藝來說，是漸漸失去活力的時期。清人趙汝珍在《古玩指南》一書中說：“道光皇帝夙以儉稱，即位之初，首裁宮內脂粉費數百萬兩，對于瓷器亦力求儉抑，故亦無多精品。”道光時期景德鎮瓷器生產的品種，仍是延續乾隆、嘉慶的傳統，除以粉彩為主、青花次之外，還有五彩、礬紅彩、斗彩、金彩、素三彩等，顏色釉瓷除了傳統的霽紅、藍釉、自釉、黃釉外，還有冬青釉、爐均釉、茶葉末釉、窯變釉、仿汝、仿官、仿哥等品種。其時代特征是，很多官窯器由于土質優良，胎體較精細，造型也較規整。但清皇朝的衰敗和腐敗之風波及到社會的各個方面，反映在瓷器生產上，則是工藝的日漸退步。許多產品加工不精，胎體含有雜質，燒成后粗松而不夠致密。釉質有的也粗松，泛有氣泡，白釉多泛青，或白得呆板僵滯。釉面多不平，廣泛出現波浪起伏狀(俗稱波浪釉)。彩繪瓷紋飾繁雜而刻板。青花瓷器少數穩定鮮亮，大多數飄浮淺淡。釉里紅色彩不勻、發暗。粉彩生產量很大，官窯器較為精致，民窯器大多比較艷俗。紋飾內容多吉祥寓意的圖案，如纏枝蓮托八寶、福壽圖等，繪畫更趨圖案化、程式化。黃釉、草綠釉的筆筒出現浮雕式的堆塑和雕刻工藝。爐均釉已無法燒出紅、綠、藍交融、自然垂流的效果，要么釉色為僵滯的藍色，要么用毛筆畫出垂流的紋樣。茶葉末釉則有茶無末。

咸豐

咸豐(1851—1861)朝歷時較短，加上從咸豐五年到同治五年的十年間，景德鎮御窯廠被太平天國革命的戰火摧毀，清政府在第二次鴉片戰爭之后疲于應付多個不平等條約的簽訂，無暇顧及景德鎮瓷器的生產，因此留存下來的瓷器較少。品種仍以粉彩為主，此外還有青花、釉里紅、五彩、素三彩、金彩，以及傳統的顏色釉和仿官、仿汝、仿哥、粉青、茶葉末等顏色釉瓷器。此時民窯的制品相當粗糙，紋飾與風格都極力模仿官窯制品。青花器胎體笨拙厚重，鈷料發色灰暗；粉彩器釉彩稀薄，繪畫粗陋。官窯制品中，青花仍很精細，器型規整，胎質細膩潔白，鈷料發色淡雅，繪畫精細。粉彩器產量較大，工藝較精，往往與金彩相結合，多以淺豆綠彩鋪地，再用藕荷、紫紅、藍和粉紅色繪人物或背景，繪畫手法僵硬。釉里紅發色淺淡、灰暗。器型有各種碗、盤、瓶、花盆、水仙盆、壺、杯等。紋飾主要有纏枝西善蓮、錦地開光四季花卉、龍紋、鳳紋、博古圖、仕女、十二生肖等。景德鎮御窯廠被毀的十年間，官窯瓷器確實仍有生產，但是究竟是如何生產的，至今仍無資料可查。

同治

同治時期(1862—1874)景德鎮瓷器生產的情況繼續惡化。此時生產的瓷器品種仍以粉彩為主，其次是青花，還有釉里紅、斗彩、紅彩、金彩、傳統的顏色釉(紅、黃、藍、白)、窯變釉、仿哥釉、仿官釉等。官窯器制作較精，胎質雖不夠致密，但比之民窯器較為細膩。釉層也是官窯較細白，但比前朝稀薄。民窯器總體而言較粗糙，胎體粗松厚重，釉層稀薄且不平，波浪釉的現象嚴重。粉彩器產量最為大宗，但彩繪艷俗，以寓意吉祥的圖案為主。用彩和堆粉過厚，致使畫面過于濃艷。青花器較前朝產量大減，器物青料稀淡，紋飾繪畫呆滯，以傳統的纏枝花卉紋、竹石紋等圖案為主。同治七年。同治帝大婚，江西巡撫在景德鎮燒制120桶、共計7294件瓷器，作為皇帝大婚的用品。其中絕大部分是黃釉或其他顏色釉為地的粉彩瓷器，紋飾為為皇帝歌功頌德、祈福之類的內容，有金雙喜、萬壽無疆、百蝶(蝴蝶與福、耋諧音，寓意福壽綿延)圖、喜鵲登梅、福壽字、紅喜字等等。器型以各類碗、杯、盤為主。這些瓷器制作都比較精美。此外，這一時期的器型還有蓋碗(較多見)、花盆、水仙盆、缸、粉盒等。總而言之，同治時期的瓷器，無論官窯或是民窯，工藝水平和藝術水平都不高。