資訊

聚焦拍賣

“紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品展”在京開幕

12月17日上午10時(shí)，由中華人民共和國(guó)文化部、深圳市人民政府聯(lián)合主辦，中國(guó)美術(shù)館、中共深圳市委宣傳部、深圳市文化局承辦的“紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)館隆重開幕。

此次展覽共展出200多件藝術(shù)精品，占據(jù)了美術(shù)館的7個(gè)展廳，展出作品大部分是從中國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀藏品中選取的精品，也有一部分是深圳藝術(shù)家的最新創(chuàng)作。中國(guó)畫、油畫、版畫、水彩畫、漆畫、雕塑等多種藝術(shù)形式共同記錄了30年的時(shí)代變革和社會(huì)變遷，反映了中國(guó)美術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)造精神和嶄新的時(shí)代風(fēng)格。展覽分為“時(shí)代”、“建設(shè)”、“家園”、“風(fēng)貌”四個(gè)篇章。李苦禪1978年的《綠雨》、劉海粟1979年的《紅荷翠羽》、王沂東1983年的《古老的山村》、孫為民1984的《臘月》及羅中立1980年的《父親》、葉淺予1982年的《維吾爾人》、靳尚誼1984年的《塔吉克新娘》等作均有參展。

北京建達(dá)迎春藝術(shù)品拍賣會(huì)概覽

2009新年啟始，北京建達(dá)國(guó)際拍賣公司即將舉行其2009迎春拍賣會(huì)，此次拍品數(shù)量不多，但品種齊全。質(zhì)量精良，拍品種類涵蓋中國(guó)書畫，瓷器，玉器，漆器，雕塑等各類。

瓷器，作為每場(chǎng)瓷器工藝品類拍賣的重中之重，一直受到重多藏家的厚愛。此次拍賣精品云集。其中哥釉玄紋三足爐值得一提。宋五大名窯因其精美備受關(guān)注，藏品早在明清時(shí)期即為眾人追捧，然而存世數(shù)量稀少，難得一遇，明早期即有仿品問世。不光官方有仿，民間喜好者追求亦甚。此件哥釉玄紋三足爐即為當(dāng)時(shí)民間所用，出自古城揚(yáng)州，器型碩大，支圈墊燒，成型及燒造工藝較難，且為傳世品，存世少見，特別是其燒制工藝，裹足支燒，更有宋瓷遺韻。萱草園中現(xiàn)有一成化仿哥釉灰青折沿盤，其工藝也是如此。

田黃石屬地開石(不同于芙蓉、青田屬葉蠟石)，由火山爆發(fā)的巖漿直接凝結(jié)而成，在凝結(jié)過程中由于受到外力作用產(chǎn)生石紋，清晰美觀的“蘿卜絲紋”即由此生成；在巖漿未凝時(shí)，受到外力擠壓產(chǎn)生的折疊，就是人們常說的田黃的“格”，雖為特征也是瑕疵。早在明末清初，田黃因其特有的皇家專用橘黃色而被視為珍秘之物，有軟黃金之稱。清朝皇帝非常喜愛田黃，乾隆皇帝御用的田黃石三鏈童就堪稱國(guó)之瑰寶。田黃顏色眾多，有黃金黃、橘皮黃、雞油黃、金桂黃、銀桂黃、枇杷黃、熟粟黃等。古來皇室寶尚明黃，本次拍賣獅紐印章，成色橘黃純正，圓雕技法精良，字母獅造型生動(dòng)，栩栩如生。

其他拍品則包括來自中國(guó)文史研究館館員、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系教授黃均所做的《竹石圖》以及現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)雕塑家協(xié)會(huì)會(huì)員愛新覺羅·栗月所作的雕塑作品等。

傅雷現(xiàn)存譯著手稿悉數(shù)捐贈(zèng)國(guó)圖

“傅雷現(xiàn)存譯著手稿捐贈(zèng)儀式”12月12日在國(guó)家圖書館舉行。同日開幕的“傅雷捐贈(zèng)譯著手稿展”將在國(guó)圖展至18日，很多作品都將對(duì)比展出初稿、定稿。

傅雷是著名的文學(xué)翻譯家、藝術(shù)評(píng)論家和教育家。他將伏爾泰、巴爾扎克、梅里美、羅曼·羅蘭等法國(guó)重要作家的作品譯介到中國(guó)，影響了幾代中國(guó)讀者。此次捐贈(zèng)的手稿包括所有現(xiàn)存傅雷譯著手稿，有世界名著《約翰·克利斯朵夫》、《貝姨》、《幻滅》、《藝術(shù)哲學(xué)》等手稿，還有傅雷遺作《世界美術(shù)名作二十講》，共29種，計(jì)27冊(cè)又1698頁(yè)。這批手稿還包含了傅雷為其長(zhǎng)子傅聰用蠅頭小楷抄寫的六萬字的《希臘的雕塑》。據(jù)介紹，此次所捐贈(zèng)手稿幾乎都是“文革”后失而復(fù)得，占傅雷全部手稿的一半。

梅蘭芳繪菊程硯秋提字扇面拍出5萬元

剛剛結(jié)束的北京榮寶2008秋拍，4個(gè)專場(chǎng)總成交額為5853萬元。其中“程硯秋舊藏”成最大亮點(diǎn)。“程硯秋舊藏”專場(chǎng)中，有一件為梅蘭芳繪菊、程硯秋背面書法的成扇作品《菊花》，這件拍品最初估價(jià)為4萬元，最終以5.376萬元成交，是梅、程二人贈(zèng)予李伯言先生的成扇作品。

全球頂尖藏家忙“撿漏”蘇富比當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)打折銷售

在今年的全球經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩時(shí)，美國(guó)國(guó)際集團(tuán)(AIG)股東伊萊-布羅德(Eli Broad)雖然已經(jīng)損失了數(shù)億美元，但是在11月11日蘇富比當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中仍然見到他的身影，同時(shí)出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)的還包括世界著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師瓦倫帝諾(Valentino)，世界頂級(jí)收藏家齊聚都是為了一個(gè)眾所周知的原因——當(dāng)代藝術(shù)品正在打折銷售。

這場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)品共有63件，其中43件售出，銷售總額為12510萬美元，遠(yuǎn)低于估價(jià)20240萬美元。20件作品流拍，流拍率為32％，流拍中包括幾件已經(jīng)被蘇富比保價(jià)的作品。這次的成績(jī)可以說是自從1994年11月，蘇富比開始夜場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣以來最差的，今年5月的當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)額是36200萬美元，是11月這場(chǎng)拍賣會(huì)總成交額的三倍。在其買家中，一個(gè)75歲的億萬富翁以240萬美元買了埃德·拉斯查(Ed Ruscha)1969年的作品《欲望》(desire)，這個(gè)價(jià)格比最低估價(jià)400萬美元降了40％，對(duì)于這個(gè)價(jià)格，億萬富翁認(rèn)為：“現(xiàn)在基本上是對(duì)折銷售了，不過這才是一個(gè)理性的價(jià)格。”

Baer Faxt雜志創(chuàng)辦人Josh Baer在他的雜志上曾寫道：“在藝術(shù)市場(chǎng)，它已經(jīng)由一頭公牛變成了一只熊”。并預(yù)計(jì)藝術(shù)品的價(jià)格會(huì)有所下降或者進(jìn)行折扣出售——面對(duì)這場(chǎng)拍賣的結(jié)果時(shí)，他表示，“現(xiàn)在這是一個(gè)買方市場(chǎng)了”。

雷曼CEO無奈賤賣藝術(shù)珍藏債臺(tái)高筑仍有大量藏品

這在過去可能是無法想象的——被喻為藝術(shù)界“鉆石”級(jí)支持者的美國(guó)老牌投資公司雷曼兄弟的CEO理查德·福爾德和他妻子凱西(任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館理事)會(huì)終于忍不住賤賣他們所擁有的藝術(shù)珍藏。理查德·福爾德夫婦二人都是狂熱的現(xiàn)代藝術(shù)品收藏家，他們的名字經(jīng)常出現(xiàn)在藝術(shù)機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)出的全球最大200名收藏者的榜單內(nèi)。然而時(shí)過境遷，和雷曼公司終于破產(chǎn)一樣，理查德·福爾德和他妻子的收藏品同樣遭遇了困境。

在目前的拍賣會(huì)上，雷曼兄弟的CEO理查德·福爾德(Richard Fuld)和其妻凱西(Kathy)為還清巨額債務(wù)委托拍賣行拍賣的16幅戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)收藏品，給出了2000萬美元的心理價(jià)位，然而結(jié)果卻只拍出1350萬美元，低于估價(jià)達(dá)650萬美元，讓福爾德夫婦備感凄涼。

凱西在拍賣前接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說：“出售這些畫作與雷曼兄弟的困難無關(guān)，其實(shí)，在過去的幾年中，我一直在賣藏品，只不過沒有引起任何人的關(guān)注罷了。”但事實(shí)上，此次拍賣標(biāo)志著福爾德夫婦的一個(gè)大轉(zhuǎn)變。《華爾街日?qǐng)?bào)》分析認(rèn)為，隨著雷曼兄弟的股價(jià)一路暴跌，福爾德先生的凈資產(chǎn)也出現(xiàn)了大幅縮水。長(zhǎng)期以來，他一直鼓勵(lì)員工持有這家有著158年歷史的公司的股票。因此，在倒閉之前，雷曼兄弟25％的股份由公司員工持有；資料顯示，2007年2月，雷曼兄弟的股票飆升至86，17美元的歷史最高水平，當(dāng)時(shí)福爾德先生所持公司股票的價(jià)值高達(dá)9.935億美元。如今，雷曼兄弟的股價(jià)約為33美分。雷曼兄弟申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)后，當(dāng)時(shí)他以每股21美分的均價(jià)出售了超過300萬股公司股票，總價(jià)值約為64萬美元。

法律界人士認(rèn)為，福爾德夫婦已成為雷曼兄弟公司債權(quán)人追回債務(wù)的最大債主，這也是福爾德夫婦不得不忍痛變賣自家珍藏的原因之一。盡管債臺(tái)高筑，但福爾德夫婦目前仍然擁有驚人的藝術(shù)收藏品。

英國(guó)天才插畫家奧博利·比亞茲萊畫作驚現(xiàn)浴室

英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)畫家奧博利·比亞茲萊的兩幅失蹤近80年的大作The Climax和A Platonic Lament，近日終于重見天日，并在拍賣行拍出了20萬英鎊的高價(jià)。

一位拍賣行的工作人員在對(duì)一處平房例行估價(jià)時(shí)，無意中在浴室內(nèi)發(fā)現(xiàn)了比亞茲萊的這兩幅名畫。在他發(fā)現(xiàn)水槽上方的這幅鋼筆畫就是奧博利·比亞茲萊的大作時(shí)，他異常震驚。

這2幅畫的擁有者是一位沒有透露姓名的老人，40年前從他的父親手中繼承了這2幅畫。他的父親是大學(xué)教授，同時(shí)也是一位藝術(shù)愛好者。這位老人并不喜歡父親遺留給自己的禮物，所以將其掛在了浴室內(nèi)。據(jù)悉，在上世紀(jì)30年代，這2幅畫曾被送至拍賣，買主將畫送給自己的祖父作為生目禮物。

奧博利·比亞茲萊，因熱衷于制作色情插畫，成為維多利亞時(shí)期飽受爭(zhēng)議的藝術(shù)家。其為王爾德的劇本《莎樂美》所作的13幅插圖使其一舉成名，但僅有11幅保存至今，另外兩幅不見了蹤跡，時(shí)至今日才重見天日。

瑪麗蓮·夢(mèng)露生前最后一組照片紐約拍賣

12月中旬，紐約，為期兩天的瑪麗蓮·夢(mèng)露照片的拍賣，著名時(shí)裝攝影師波特·斯特恩受《Vogue》雜志之邀為夢(mèng)露所拍的一組36張圖片共拍得14.56萬美元，這些照片可謂是夢(mèng)露最后時(shí)光的見證。

1962年6月22日，時(shí)裝攝影師波特·斯特恩受《vogue》雜志委托為夢(mèng)露拍攝照片，結(jié)果《Vogue》尚未發(fā)表這些照片，8月5日就傳來了夢(mèng)露香消玉殞的噩耗。后來，斯特恩選出2571張出版了影集《瑪麗蓮·夢(mèng)露：最后的肖像》，既有夢(mèng)露手持酒杯、笑容燦爛的清純一面，也有她抓著酒瓶、醉眼迷離的放蕩一瞬。此次拍賣的是其中一組36張，是目前為止舉行的最大規(guī)模瑪麗蓮·夢(mèng)露照片拍賣會(huì)。除了拍賣出去的這套外，還指出攝影師迪耶納1949年為她在紐約長(zhǎng)灘上拍攝的照片，而此時(shí)瑪麗蓮·夢(mèng)露還未改藝名，別人還叫她原本的名字諾瑪·珍·貝克。

55萬歐元成交埃菲爾鐵塔舊樓梯拍賣價(jià)創(chuàng)新高

巴黎標(biāo)志性建筑埃菲爾鐵塔20多年前改造時(shí)拆卸下來的一段舊樓梯11月26日在巴黎的拍賣行以55萬歐元的價(jià)格成交，創(chuàng)下新高。

據(jù)法國(guó)媒體報(bào)道，被拍賣的這段樓梯是埃菲爾鐵塔1889年建成時(shí)的“原配”，通體為螺旋形，長(zhǎng)2.7米，重750公斤，1983年埃菲爾鐵塔改造時(shí)被拆卸下來。據(jù)拍賣行透露，這段樓梯估價(jià)4萬至6萬歐元，能以接近估價(jià)10倍的價(jià)格成交，“有些出乎意料”。據(jù)悉，買主是一名美國(guó)人。

收藏考古

藏品五花八門美國(guó)富豪們的奇怪收藏品

《福布斯》網(wǎng)站日前列出了一些美國(guó)超級(jí)富豪的特殊收藏，這些收藏品五花八門，有些收藏品令人驚慕，而有些則可稱得上是稀奇古怪。

保羅一艾倫(微軟聯(lián)合創(chuàng)始人之一)收藏了約20架第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期的飛機(jī)，并在華盛頓州阿靈頓建立了一座老式飛機(jī)收藏館。艾倫是從1998年開始收藏這些飛機(jī)。他的發(fā)言人邁克爾一南克稱，艾倫總能找到機(jī)翼最初使用的材料，甚至能恢復(fù)機(jī)身最初的噴漆圖案。

周恩來18歲照片被發(fā)現(xiàn) 津收藏家從美國(guó)購(gòu)回

最近，一幀由南開學(xué)校特聘教師、美國(guó)人艾伯特珍藏多年的周恩來總理學(xué)生時(shí)代與南開學(xué)校師友合影的照片，被天津市一位藏家在美國(guó)發(fā)現(xiàn)，并將其購(gòu)回國(guó)內(nèi)。

這幀老照片背景為南開學(xué)校教學(xué)樓。照片上的人共分3排，前排為老師，有7人；中后排為學(xué)生，共28人。其中后排右數(shù)第四人就是風(fēng)華正茂的周恩來。前排右數(shù)第三人則為校長(zhǎng)張伯苓，緊挨其坐的唯一外國(guó)人，為照片的原收藏人艾伯特。照片中周恩來與同學(xué)手托一鏡框，內(nèi)有“含英咀華”4字；與其對(duì)應(yīng)的左邊，另兩學(xué)生亦托一菱形獎(jiǎng)牌，上書“南開學(xué)校國(guó)文特試優(yōu)勝紀(jì)念”。

綜合各種史料，專家推定這幀照片應(yīng)攝于1916年，當(dāng)時(shí)周恩來18歲。因?yàn)檎掌械陌乇闶沁@年來南開的，該藏家一并帶回的艾伯特來華護(hù)照上所簽發(fā)的時(shí)間可以為證。而在次年，即1917年的6月，周恩來已從南開學(xué)校畢業(yè)東渡日本了。此外，根據(jù)照片中人所穿的棉裝判斷，專家進(jìn)一步推斷該照片具體拍攝時(shí)間應(yīng)為畢業(yè)前的1916年冬。

照片上周恩來與同學(xué)所托之物，為學(xué)校發(fā)給周恩來及所在的丁二班的獎(jiǎng)品。1915年，南開學(xué)校舉行國(guó)文比賽，周恩來所在的班榮獲團(tuán)體第一，周恩來本人則榮獲個(gè)人第一。學(xué)校創(chuàng)辦人、校董嚴(yán)修(號(hào)范孫)親書“含英咀華”4字獎(jiǎng)與周恩來。這兩件獎(jiǎng)狀表明，照片中連同周恩來在內(nèi)的28個(gè)學(xué)生，乃是周恩來的全班同學(xué)。

據(jù)了解，這幀照片此前未曾被人提到過，在所有關(guān)于周恩來的出版物中，亦未曾作過刊錄，因此，該照片應(yīng)是周恩來影像資料近來的一個(gè)新發(fā)現(xiàn)，已引起一些周恩來研究機(jī)構(gòu)和個(gè)人的興趣。

希特勒的金書簽失而復(fù)得為其情人愛娃所贈(zèng)

美國(guó)警方11月26日宣布，他們?cè)谝淮涡袆?dòng)中找回了被盜的一枚具有歷史價(jià)值的金書簽，這枚書簽被認(rèn)為是希特勒情婦愛娃布勞恩送給希特勒的禮物。

美國(guó)移民及海關(guān)執(zhí)法局宣稱，他們?cè)谌A盛頓州貝爾維市的一家咖啡店外抓獲了一名37歲的男子，當(dāng)時(shí)，他正試圖將這枚18克拉的金書簽賣給移民局的臥底探員。

據(jù)稱，這枚金書簽具有特殊的歷史價(jià)值，它是希特勒的情人愛娃1943年送給希特勒的禮物，書簽上方雕刻著希特勒的臉，此外還有棲息在納粹十字記號(hào)上的鷹圖案，書簽上的題字還提到了1943年1月31日德軍在斯大林格勒戰(zhàn)敗后向前蘇聯(lián)軍隊(duì)投降的事件，因此，有人認(rèn)為愛娃送希特勒這枚書簽是為了安撫希特勒當(dāng)時(shí)沮喪的心情。

加拿大72歲老漢收藏2萬多個(gè)圣誕老人玩偶

據(jù)英國(guó)《星期日鏡報(bào)》12月21日?qǐng)?bào)道，現(xiàn)年72歲的加拿大老漢吉恩·蓋伊·拉克利是名退休教師，可是鄰居們都親切地稱他為“圣誕老人先生”。原來，從1968年起，拉克利在40年間先后收藏了2萬多個(gè)圣誕老人玩偶。2009年版的《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》已確認(rèn)，拉克利是世界上收藏圣誕老人玩偶最多的人。畫埃及艷后真面目重現(xiàn)比此前考古復(fù)原更漂亮

香港《大公報(bào)》援引英國(guó)報(bào)章消息稱，伊麗沙白·泰勒和蘇菲亞·羅蘭等著名女演員都扮演過有“埃及艷后”之稱的埃及女王克萊奧帕特拉，但英國(guó)一名學(xué)者相信自己用計(jì)算機(jī)還原的“埃及艷后”原貌和真人的相似度最高。劍橋大學(xué)埃及古物學(xué)者阿什頓把多種古器的圖像拼合起來，拼出一位混血美女的面孔，和伊麗沙白·泰勒在一九六三年出品奧斯卡得獎(jiǎng)電影《埃及艷后》中所扮演那位肌膚如陶瓷的西化版美女有莫大分別。阿什頓介紹，她所得出的圖像，反映了這位女王的希臘裔身份和在埃及成長(zhǎng)的背景。阿什頓說：“她有可能不是百分百的歐洲人。大家別忘記，她掌權(quán)時(shí)，她的家族在埃及生活已經(jīng)三百年了。”

源于中國(guó)的考古發(fā)現(xiàn)：人類4.2萬年前已開始穿鞋

近日，世界權(quán)威考古雜志美國(guó)《考古學(xué)》評(píng)出“2008年十大考古發(fā)現(xiàn)”，除瑪雅人古代藍(lán)色顏料之謎被揭開外，還有一個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)：美國(guó)人類學(xué)家埃里克·特林考斯認(rèn)為，發(fā)掘于距離中國(guó)周口店遺址區(qū)西南6公里處的田園洞、距今4．2萬年的人類趾骨表明，那時(shí)候的人已經(jīng)開始穿鞋。因此，這條源于中國(guó)的考古發(fā)現(xiàn)也被冠以“最早的鞋”而排在“2008年十大考古發(fā)現(xiàn)”第七位。

中美合作考古調(diào)查獲重要發(fā)現(xiàn) 古滇國(guó)王城城址可能被找到

近日，云南省文物考古研究所與美國(guó)密歇根大學(xué)合作的滇池區(qū)域考古調(diào)查有了重要發(fā)現(xiàn)：考古界尋找了多年的古滇國(guó)王城城址可能就在昆明市晉寧縣。

據(jù)介紹，在昆明市晉寧縣晉城鎮(zhèn)中心，有大型建筑的遺物露于地面，判斷其為漢晉時(shí)期的器物，是云南省考古中從未發(fā)現(xiàn)過的，其發(fā)現(xiàn)地距滇王金印出土地石寨山約5公里，并且與上世紀(jì)70年代的古城址衛(wèi)星圖相對(duì)比發(fā)現(xiàn)，這里正好處在衛(wèi)星圖上古城址的東北角。考古專家推測(cè)這里可能就是古滇國(guó)王城城址所在。

非洲撒哈拉沙漠發(fā)現(xiàn)史前巨獸之河

據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道，在非洲撒哈拉大沙漠，英國(guó)“化石獵人”發(fā)現(xiàn)了一條史前“巨獸之河”，這里曾經(jīng)是巨型魚類動(dòng)物、大型恐龍和60英尺(約合18米)長(zhǎng)的巨鱷家園。這條河流寬度與多瑙河不相上下，曾在1億年前貫穿整個(gè)撒哈拉沙漠，它的四周一度被茂密的森林、水道和湖泊環(huán)繞。

最近幾年，一些最令人興奮的非洲史前考古發(fā)現(xiàn)都是在這一地區(qū)上演的，其中包括一只巨型飛行爬行動(dòng)物的喙尖以及一只65英尺(約合20米)長(zhǎng)的草食恐龍的肢骨，它們據(jù)信都是以前未知的物種。其他發(fā)現(xiàn)包括一條長(zhǎng)相當(dāng)于兩輛雙層巴士的鱷魚的遺骨、一條掠食性淡水魚脫落的長(zhǎng)兩英寸(約合5厘米)的魚鱗以及一條大型鋸鰩的牙齒。

歙縣發(fā)現(xiàn)北宋大型古窯址已出土大量珍貴文物

近日，安徽歙縣桂林鎮(zhèn)新管村瓦片山發(fā)現(xiàn)一處北宋時(shí)期大型古窯址。經(jīng)安徽省考古專家勘察鑒定，這個(gè)古窯為北宋時(shí)的龍窯，已有上千件珍貴文物出土，對(duì)豐富古徽州地區(qū)民間燒窯資料具有較高研究?jī)r(jià)值。

古窯址是在開挖績(jī)溪至黃山的高速公路3標(biāo)段連接線時(shí)發(fā)現(xiàn)的。

古窯依山而建，狀如臥龍，占地面積3700多平方米。安徽省文物專家對(duì)已出土的器物和銅錢等鑒定后認(rèn)為，該窯建于北宋時(shí)期，距今已有千余年歷史，屬典型的南方民間龍窯，主要生產(chǎn)陶器與青瓷，還有部分醬釉。器型主要以碗、壺、杯、碟等為主。

小心偽造的所謂“錯(cuò)版貨幣”

隨著集幣熱的不斷興起，一些所謂的收藏價(jià)值極高的“錯(cuò)版貨幣”吸引了不少初涉集幣領(lǐng)域的新手，尤其是在互聯(lián)網(wǎng)上，一枚“錯(cuò)版貨幣”的叫價(jià)動(dòng)輒數(shù)千元或上萬元，“錯(cuò)版貨幣”真有那么高的收藏價(jià)值嗎?

其實(shí)，在我國(guó)，人民幣所謂的“錯(cuò)版”是根本不存在的，因?yàn)橛♀n廠印制鈔票時(shí)使用的印版、制造硬幣使用的鋼模等，都是一個(gè)整體，在印制過程中，絕對(duì)不可能出現(xiàn)局部圖案或文字倒置的問題。因此，也就更談不上所謂的“錯(cuò)版”現(xiàn)象。目前市場(chǎng)上出現(xiàn)的一些所謂“錯(cuò)版”幣，有變色、漏印、倒印、水印倒置等，絕大多數(shù)都是不法分子人為采用化學(xué)褪色、挖補(bǔ)、改刻等手段偽造出來的，集幣愛好者購(gòu)買時(shí)定要提高警惕，避免上當(dāng)受騙，因?yàn)檫@樣的“錯(cuò)版貨幣”沒有任何收藏價(jià)值。目前常見的偽造“錯(cuò)版”幣大致有這么幾種：一是將紙幣中心的“壹佰”“伍拾”大寫改成倒置；二是將“100”“50”小寫改成倒置；三是將“中國(guó)人民銀行”改成倒置；四是將紙幣中的水印暗像改成倒置。此外，還有的將紙幣上的編號(hào)改成含有“88888”的“靚號(hào)”。

展覽

廣東民間美術(shù)生態(tài)考察展·粵東篇

改革開放的全面發(fā)展幾乎給所有的藝術(shù)門類帶來了創(chuàng)作思維空前的活躍和繁榮，但對(duì)于民間美術(shù)，卻要面臨被消解的危險(xiǎn)。首先是延續(xù)了六七十年代個(gè)別民間工藝種類(如泥塑、木雕、陶瓷等)面臨被學(xué)院的雕塑系滲透、改造的命運(yùn)。其次是六七十年代工藝美術(shù)充當(dāng)賺取外匯的重要角色，受到現(xiàn)代機(jī)械生產(chǎn)的嚴(yán)重挑戰(zhàn)，從業(yè)者和作品的數(shù)量都一落千丈。在新的世紀(jì)里，我們開始意識(shí)到民間美術(shù)對(duì)于民族的意義深重，頻頻發(fā)起地拯救民間美術(shù)的種種活動(dòng)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)活動(dòng)成績(jī)斐然，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也給民間工藝美術(shù)帶來了 定的經(jīng)濟(jì)收入，從而出現(xiàn)了民間美術(shù)復(fù)興的跡象。為探討進(jìn)入工業(yè)文明以來，民間美術(shù)受到的沖擊和現(xiàn)在的生態(tài)環(huán)境，并尋覓民間美術(shù)與民眾所發(fā)生的撲朔迷離關(guān)系，同時(shí)考慮到廣東各民系文化的差異性，廣東美術(shù)館決定將對(duì)各文化的民間美術(shù)分期考察和展覽，首站是粵東——潮汕民系文化，完成對(duì)剪紙、泥塑、潮繡、香末塑、紗丁、鐵枝木偶、金漆木雕、金漆畫、嵌瓷和彩扎等十幾個(gè)民間美術(shù)種類的考察，收集了近300件展品，并有考察日記手稿、照片、紀(jì)錄片、實(shí)物、文字資料和出版物等，為立體展現(xiàn)粵東民間美術(shù)生態(tài)提供了有力的保證。此展覽以考察時(shí)間和空間為順序分為9個(gè)部分，每一個(gè)部分圍繞展品展開，配合考察日記、手稿和考察照片等，展覽強(qiáng)調(diào)考察現(xiàn)場(chǎng)感和可觀性，有一定的文獻(xiàn)意義。

“手呼吸” 米歇爾·馬多作品展

“2001年我頭一次來到中國(guó)，在南方的鑄造廠完成了一批雕塑創(chuàng)作。在那里停留的幾周里，每當(dāng)我看到鑄造工人的工作，“手”和“呼吸”這兩個(gè)詞便很自然地浮現(xiàn)在我的腦海里。和他們?cè)谝黄穑屛衣?lián)想起老家蒙特利爾的街區(qū)，在兒時(shí)的記憶中，那里還是工人生活的廠區(qū)，有工廠、煙囪、還有空地。我既置身在那個(gè)鑄造商代青銅器的古老中國(guó)，也置身于今天的中國(guó)，和這些來自邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的工人一起，看著他們重復(fù)著祖先的動(dòng)作，帶著同樣的崇高。和他們，我分享著同樣的動(dòng)作，同樣的寂靜，跟隨著雙手的啟示而工作。

這次展覽的作品，我希望它們有著浮云流水的單純，在當(dāng)下的寧?kù)o中觀看永恒。”

——米歇爾·馬多

米歇爾·馬多，強(qiáng)調(diào)“手”在繪畫行為中的重要性，他認(rèn)為“被思想顫動(dòng)的靈魂用手呼吸”，其“手－靈魂－思想－光”的說法接近于中國(guó)傳統(tǒng)畫論中的“形與心手相湊而相忘，神之所托”。米歇爾·馬多是一位特殊的西方藝術(shù)家，他對(duì)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)中人的關(guān)注，通過繪畫和雕塑表達(dá)世間靈性及生命的狀態(tài)，其創(chuàng)作是東西方審美和精神領(lǐng)域中一種對(duì)話的呈現(xiàn)。

“混合動(dòng)力Ⅰ”新銳藝術(shù)展

“混合動(dòng)力”是奧沙畫廊推出的一個(gè)關(guān)注新銳藝術(shù)家的持續(xù)性的展覽項(xiàng)目，希望通過這個(gè)項(xiàng)目推出那些勇于嘗試與挑戰(zhàn)并為藝術(shù)世界帶來新視角、新觀念以及新風(fēng)格的年輕藝術(shù)家。

“混合動(dòng)力”是關(guān)于能源的新概念，以此強(qiáng)調(diào)年輕藝術(shù)家在當(dāng)下所進(jìn)行的巧妙睿智的綜合性創(chuàng)作為當(dāng)代藝術(shù)注入的活力。在年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作中越來越多地表現(xiàn)出了一些多元化的創(chuàng)作途徑以及新穎的思維體系，他們打破各種界限，隨心所欲地混合不同的媒介、視覺經(jīng)驗(yàn)，以此實(shí)現(xiàn)自我情緒、觀念體系的表現(xiàn)張力。

此次我們將展出曹吳的雕塑，劉麗杰的攝影，孟陽陽、王璽、徐勤、潘英國(guó)的繪畫、錄像，人們將從綜合性的藝術(shù)樣式中去關(guān)注年輕藝術(shù)家發(fā)展的無限可能。

“左燈右行”展

通過托馬斯·弗里德曼，我們知道如今的世界是平的，但是在這個(gè)平坦的世界里，競(jìng)爭(zhēng)卻是無處不在。每個(gè)人，無論你身處在地球的哪個(gè)角落，只要你自己擁有創(chuàng)造力、擁有與眾不同的聰明才智，并能夠通過適合的表現(xiàn)方式將它們展現(xiàn)出來，你就能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想而脫穎而出。因此，如今的競(jìng)爭(zhēng)更像是一場(chǎng)個(gè)人之間的世界大戰(zhàn)，所有的成功者必須承受得起來自整個(gè)地球的壓力。

當(dāng)今的藝術(shù)世界，也如同我們所生活中的這個(gè)世界，只是發(fā)生在個(gè)人之司的競(jìng)爭(zhēng)變得更加白熱化。過去的藝術(shù)家，只要有技之長(zhǎng)就可以安枕無憂；如今的藝術(shù)家，都要面對(duì)一個(gè)時(shí)刻變化著的現(xiàn)實(shí)，都要面對(duì)一個(gè)更不確定的未來。藝術(shù)家必須不停地努力，才能免于淘汰出局。

藝術(shù)世界的所有成功者，都會(huì)告訴后來者“成功之路”是如此曲折，“比爬雪山更危險(xiǎn)，比過草地更艱辛”，然而這些“恫嚇”依然無法令藝術(shù)世界的后來者們退縮半步。因?yàn)榍嗄晁囆g(shù)家們，從學(xué)習(xí)藝術(shù)的第一天起就知道自己的使命，而他們的理想也總是首先落實(shí)為“讓整個(gè)藝術(shù)世界煥然一新”的那份壯志雄心。

人們總是沉溺于尋找那些看似真切的成功，而往往對(duì)那些亙古不變的真理熟視無睹；也正因?yàn)槿绱穗S波逐流的人比比皆是，而最終能夠?qū)崿F(xiàn)自我理想的人則可謂寥若晨星。事實(shí)是當(dāng)代藝術(shù)的核心價(jià)值仍在于它的前衛(wèi)性、實(shí)驗(yàn)性與批判性，而這些核心價(jià)值又具體而微地立基于藝術(shù)家的個(gè)性選擇與創(chuàng)造力量。

對(duì)于參展的10位青年藝術(shù)家的創(chuàng)作，我們同樣應(yīng)該表達(dá)出足夠的尊敬，這也是我們確定本次展覽題目為“左燈右行”的初衷。“左燈右行”，從字面上的意思就是通過“反規(guī)則”的形象比喻，來反映參展青年藝術(shù)家們對(duì)創(chuàng)作現(xiàn)狀的那種個(gè)性脫逸，而更深層的含義即是通過本次展覽再次強(qiáng)調(diào)倡揚(yáng)當(dāng)代藝術(shù)的核心價(jià)值，從而令觀賞者能夠擺脫那種透過慣例來體驗(yàn)藝術(shù)的習(xí)見，擺脫那些強(qiáng)加在我們身上的令人懷疑的文化價(jià)值，從而激發(fā)起自由、新鮮及全新體驗(yàn)的欲望，正確地感知生活時(shí)代的真正變化。