傳世紫砂壺珍品清賞

“宜興紫砂壺古今真品展”于12月5日～21日在東莞莞城美術館舉辦。這是國內規模最大、展品價值最高的紫砂壺展，強調“真品”。作品囊括了明清國寶級紫砂壺以及當代宜興最高工藝水平的經典紫砂壺作品約160件，其中明代紫砂壺5件，清代紫砂壺30件，近代與當代紫砂作品各50余件。

此次展覽，眾多罕見的紫砂珍品齊聚一堂，包括明代著名紫砂陶藝大師時大彬的作品“虛扁壺”，清代黃玉麟的作品“樹癭壺”、“魚化龍壺”，有曾被中國歷史博物館收藏的清朝宮廷紫砂器，有由大英博物館收藏的“吉祥如意酒壺”，還有清代乾隆御用“描金虛扁壺”以及當代宜興顧景舟、汪寅仙、鮑仲梅等工藝美術師們的經典之作，這些作品中有的是首次在國內亮相。

御制描金虛扁壺

底款：大清乾隆年制

年代：清乾隆

寬：16.0厘米 高：6.8厘米

乾隆盛世，紫砂工藝進入一個巔峰期，涌現出一批精品紫砂器。因乾隆皇帝好茶，便由宮中向宜興訂制紫砂壺，大都落款“大清乾隆年制”，而描寫金工藝為人官后，再由宮中藝匠完成，使原本質樸的紫砂壺平添了幾分華麗富貴，深得宮廷喜愛。惜蓋上描金因年久已褪落，但仍不失為一件極其珍貴的宮廷紫砂器。

描金六角蓮子壺

蓋款·綠曾

寬：16.6厘米 高：12.8厘米

年代：清乾嘉年間

泥質細膩潔凈，做工精致，氣韻俱佳，壺胎較薄，卻十分穩重，描金山水畫清晰可見，功力十足。整把壺盡顯雍容華貴，可以肯定為達官貴人的把玩之物。蓋款“綠曾”二字，是否為作者或另有所指，不得其考。觀泥質手法，屬乾隆晚期至嘉慶年間的作品。

樹癭壺

蓋款：玉鱗

年代：清末

寬：19.5厘米 高：10.3厘米

樹癭壺亦稱供春壺，因壺把處?？逃小肮倍?，因此民間亦有“樹癭壺”為紫砂鼻祖供春所制，黃玉鱗配蓋之傳說。而這把壺除造型較矮小外，把下刻“貢春”二宇也與常見有別。壺體似長滿癭瘤的樹木，蓋為瓜蒂形，似乎搭配很不合理，但從“貢春”二字讀，可理解為“枯木逢春”之意，即一枯一嫩。舊時江南民間有一種風俗，在家中大堂供桌上放多種水果，有供奉新春之意，而“貢”、“供”恰為諧音。另一方面，考證確切的明代團泥壺至今未見，故今世流傳的“供春壺”應與制壺者供春無關。

四方壺

底款：鄭荊玉制

年代：清初

尺寸：寬：16.5厘米 高：10.2厘米

方中寓圓，渾然一體，骨肉亭勻，氣神俱足，是紫砂方器中難度最高的技法。此壺天然紫泥，色紫茄，溫潤如玉，制作手法十分老到。作者劉荊玉，史籍上未見記載，傳器甚少，多為方壺．從泥料及造型上推斷，應屬清早期。1988年由丁山收壺人從山西襄汾地區收得，當年就流至臺灣，2004年回歸宜興，2007年3月，中央電視臺《國寶檔案》欄目曾作專題介紹。

魚化龍壺

蓋款：玉麟

年代：清末

尺寸：寬：19.2厘米 高：9.9厘米

大家與匠人的區別在于制作同一款式作品時能不同。黃玉麟制魚化龍，每壺手法、泥均一樣，但在局部都作了改動。

虛扁壺

底款：大彬

年代：明末

寬：15.2厘米 高：5.2厘米

此壺為紫砂壺形制中少見的極扃造型，然氣神俱足，藝趣盎然，飽滿而蘊書卷氣，天然粗泥，壺胎卻較薄，容量230毫升，壺重165克，成型難度之高，讓人頗為費解，精湛的技藝手法與無錫錫山文管會藏“三足如意紋壺”異曲同工，泥料亦屬同種，只因燒成溫度不同而有色差，但與上海博物館藏“大彬虛壺”十分相似，只是尺寸略異。虛扁壺一直被世人稱為時壺中的神品，遺憾的是無法追溯此壺的傳承之序，據轉讓給藏者的臺灣友人提起過，此壺原為新加坡一華人藏家所藏，20世紀90年代中期送香港拍賣，后流至臺灣。初拿壺去與無錫和漳浦的時壺相比，手法泥料均極相似，有了佐證，方才確信為真品。