讓古典戲劇走進現(xiàn)代人心靈

李蓓蓓

【關(guān)鍵詞】古典戲劇 《第十二夜》 導(dǎo)演

從最初想到排莎翁的經(jīng)典浪漫愛情喜劇《第十二夜》到最終成功演出,中間的過程是我學(xué)習(xí)經(jīng)歷中一次很好的積累。當(dāng)然,就演出本身而言,仍存在一些問題,也還存在進一步提高和深層次探索的空間。

一、《第十二夜》的愛情觀

現(xiàn)代社會的愛——更像一個RPG (角色扮演)電腦游戲。在牽手愛情的同時,又增添更多找尋的“任務(wù)”。并且,這些任務(wù)正成為決定愛情成功與否的先決條件,“有房嗎,房多大?有車嗎,什么牌子?有錢嗎,銀行存款?”

一些愛情正在走樣,已不再單純的因愛而愛,而是,因為“需要”。需要愛,需要被愛,需要去愛,愛情需要滿足各種目的“需要”,這自然讓愛情傷痕累累。

而在《第十二夜》中,莎士比亞呈現(xiàn)了“有情人終成眷屬”這樣一個故事。

就像劇中所展示的一樣,單純圣潔美好的愛情就在眼前,就在生活中的每一個角落,這樣的故事就是鼓勵人們用一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛去捕捉,那么,每個人的愛情也都會如劇中人一樣浪漫而富有情趣,因為其真諦是相通的,重要的是學(xué)會用心感受身邊的愛,以及此刻你手心里的幸福。

二、尋找觀眾觀劇的興趣點、演出的舞臺效果

選擇排演莎翁的《第十二夜》并非一帆風(fēng)順。

首先,需要面對的就是質(zhì)疑,主要包括:到底能否在今天把這個關(guān)于愛情的故事說得明白、說得動聽?如何成功地成為莎翁面對今天劇場觀眾的“傳聲筒”?如何把特定時代的劇本中的特定臺詞,用今天的語言方式去表達?如何把英國傳統(tǒng)思想下的戲劇放在現(xiàn)在的劇場環(huán)境中去再現(xiàn),并找到“愛”的詮釋?

對這些“質(zhì)疑”的解釋、回答,也就成為此次排演首先需要確定的主要任務(wù)。

一方面,通過認(rèn)真地研究、分析、體會和摸索,力求在最大程度上尊重經(jīng)典、尊重原著、尊重劇作家,找尋出現(xiàn)代人心靈所期盼的觀演形式、風(fēng)格和內(nèi)容來,從而更好地為觀眾服務(wù);另一方面,不僅讓觀眾看到鮮活靈動的人物,也應(yīng)盡可能為演員創(chuàng)造出簡明的戲劇情境,讓演員在導(dǎo)演和劇作家所共同設(shè)置的情境中愉快地玩兒、愉快地愛,讓觀眾在熱烈的氛圍中讀懂經(jīng)典,也讓話劇這種藝術(shù)形式,能更被廣為接受。

落實到排練中,究竟該怎樣消除種種代溝?如何使觀眾能更好地獲得理性認(rèn)知和感性愉悅?導(dǎo)演意識到,注入更多的現(xiàn)代意識,并使觀眾認(rèn)同極為重要。主要從三個方面做出了努力:

1、疲憊的生活需要調(diào)節(jié)

伴隨著生活的日新月異和高度便捷,對現(xiàn)代人而言,接踵而至的還有各種社會壓力和焦頭爛額的繁瑣事務(wù),經(jīng)過一天辛苦的工作,觀眾進入劇場希望放松。

作為一出浪漫愛情喜劇,觀眾渴望的自然不是拖沓的戲劇情節(jié)、格格不入的英式幽默,而明快凝練的戲劇情節(jié),直白且本土化的臺詞是易于被觀眾接受的。同時,現(xiàn)如今的觀眾進入劇場觀戲的心理承受時長應(yīng)在100分鐘以內(nèi),否則觀劇將成為一種人為的負(fù)擔(dān),而且這與培養(yǎng)如今的話劇觀眾的理念也背道而馳。

2、耳熟能詳?shù)臉非?、豐富的肢體語匯和生活實事的貼合

既然是愛情戲劇,自然免不了抒發(fā)情感的樂曲,選用觀眾熟悉的且傳誦的經(jīng)典歌曲有助于推動劇情,演員也可更有效地表情達意。

此劇是愛情戲劇,而且是喜劇性的戲劇,那么演員適時的肢體夸張將可調(diào)動觀眾觀劇的情緒,再尋找能表現(xiàn)與戲劇情境相吻合的動感現(xiàn)代舞、時尚的街舞更能讓觀眾呼吸時尚現(xiàn)代氣息,同時也緊扣了愛情主題。

另外,在劇中對實事的貼合插入可帶動觀眾進入戲劇情境,讓觀眾自覺融入并接受戲劇所傳遞的主旨,從而自主過濾,思考,劇組也將在觀眾的這種狀態(tài)下完成二度創(chuàng)作的任務(wù)。

3、美輪美奐的舞美效果凸顯戲劇的青春與活力

此劇的主題對舞美提出了特定的要求:愛情、浪漫、喜劇和現(xiàn)代,更重要的是要恰到好處地凸顯戲劇的青春和活力。

導(dǎo)演認(rèn)為,只有美輪美奐的舞美才足以將這幾方面一一詮釋,演員應(yīng)該在陽光中醒來,在月光之下酣睡,當(dāng)一切都醒來的時候,演員和觀眾的夢醒來的時候,他們會說:“經(jīng)典的莎士比亞,經(jīng)典的戲劇都是有著魔幻力量的”。

三、確立演出的意義和任務(wù)

《第十二夜》以一個亙古不變的愛情主題貫穿全劇,它表達了人間最美好的情感,純潔的、不摻任何雜質(zhì)的愛最終成就了兩對年輕戀人的美妙情感,他們沉浸在幸福中,享受著愛情帶給他們的甜蜜。自古以來,似乎所有的藝術(shù)作品中只要有了愛情便有了生命和靈氣。如果能夠讓更多的人在劇場里看到鮮活的莎翁筆下的人物,并且通過這些人物感受莎式的愛和美好,以此喚起現(xiàn)代人們對人類高尚情感的憧憬與追求,并使自己的心靈在喧囂的凡塵中得以凈化,那么此劇的演出就是成功的。

《第十二夜》希望觀眾可以在輕松快樂的氛圍中感受浪漫的愛,導(dǎo)演盡力創(chuàng)造出最好的觀賞效果,給觀眾最愉悅的視聽享受。這是一場愛情的歌舞盛宴,來到劇場的人們都是這場盛宴的賓客;更重要的是希望以此勾起人們的戀愛情結(jié),并對自己眼下的愛情或即將到來的愛情進行審視,敲醒人們別再沉溺于社會現(xiàn)實的冰冷,日趨變得自私而又勢利,在愛的面前要將偉大進行到底,在鋼筋混凝土中堅守愛的神圣,討價還價的愛情只是買賣。

四、追求現(xiàn)代意識的導(dǎo)演技術(shù)探索

演出效果檢驗了大膽注入現(xiàn)代意識排演此劇的可行性。流行語匯的添加,事件的現(xiàn)代生活化處理,使觀眾置身于熟悉的環(huán)境中,消除了觀劇的陌生感。

通過演出的實踐檢驗,以下幾方面的創(chuàng)新和嘗試是成功的:

1、經(jīng)典歌曲的運用

歌曲的選擇很重要,不僅要與劇情貼合,還要緊密扣住愛情這一主題,同時又能勾起觀眾的回憶,以及對歌曲所處年代的追憶,當(dāng)舞臺上的演員在載歌載舞、表情達意的時候,臺下的觀眾也自然融合到劇情當(dāng)中,他們也在歌唱,為臺上的主人公助興,為自己的歲月往事或是時下正在經(jīng)歷的情感祝福,這種興奮需要恰到好處的點睛處理。

確實,演出之后的很長一段時間里可在校園的某一處聽到哼唱聲。比如,薇奧拉在公爵面前羞澀地表白自己的心跡時的演唱《我不想說》;公主奧利維亞在月色下思念西薩里奧的演唱《明月千里寄相思》;以及她急切地想抓住西薩里奧向他表白時所演唱的《給我一個吻》等等。

可以說歌曲適時地迎合了角色人物的心理活動,催化了他們的情感,令觀眾也激情四溢,不時報以熱烈的掌聲,表達自己的情感認(rèn)同。當(dāng)今社會流行歌曲層出不窮,當(dāng)我們再次把經(jīng)典老歌吟唱出來的時候,觀眾所接收到的已經(jīng)超出了我們預(yù)期的給予。這應(yīng)該是演出成功的亮點。

2、方言為創(chuàng)造現(xiàn)實生活氛圍增色

劇中,導(dǎo)演將馬伏里奧的臺詞處理成了河南話,而且通過劇情交代了小姐奧利維亞喜歡聽他說家鄉(xiāng)話,這樣的處理讓人物更加笑料百出,當(dāng)他興奮地以為小姐真的是對自己有意思時,竟然高興地說:“狗狗,咱們走。”于是,這句臺詞成為觀眾對馬伏里奧印象最為深刻的記憶之一,當(dāng)然也成為了此次演出中馬伏里奧這一角色的亮點。

3、動感的時尚舞蹈將劇情推向高潮

劇中,多次用舞蹈這一豐富的肢體語言形式來表達角色人物的喜悅。夜晚,瑪利亞、托比和安德魯無暇顧及管家馬伏里奧的感受,大口喝酒,大聲逗樂,并且安德魯在他倆的慫恿下跳起了動感時尚的街舞,臺下的觀眾也沉浸在歡樂中,隨著被大家吵醒的管家的一聲大喝之后,眾人即刻歸于平靜。■

(作者:安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師,南京大學(xué)藝術(shù)碩士研究生)

責(zé)任編輯:姚少寶 周蕾