王健苓畫(huà)集序

浪 波

王健苓大姐的畫(huà)集行將付梓,熙亭同志囑我為之作序,我愉快地答應(yīng)了。我看了全部畫(huà)稿,感觸頗多。古人云:“丹青之興,比雅頌之述作,美大業(yè)之馨香。宣物莫大于言,存形莫善于畫(huà)。”王大姐晚年始學(xué)畫(huà),雖自言“只為消遣”,實(shí)則有所寄寓,所謂“托物言志”是也。既是她硯田耕耘成果的檢閱,更是其立身行世人格的寫(xiě)真。

品其畫(huà),識(shí)其人。王健苓一九三零年生于肅寧官亭村,童年伊始即遭逢戰(zhàn)亂,烽火連天,生民涂炭,家憂國(guó)患,蝕骨銘心。她十五歲加入中國(guó)共產(chǎn)黨,投身革命,把最美好的青春獻(xiàn)給家鄉(xiāng)這一片熱土。新紀(jì)開(kāi)元,大地春回。然而正當(dāng)其奮發(fā)有為之時(shí),一九五七年風(fēng)云突變,她志同道合的愛(ài)侶熙亭同志因文字遭難,受其牽連,她也從滄州市里下放到鄉(xiāng)村公社。政治壓力,生活重?fù)?dān),非但沒(méi)有壓垮這位柔韌的女性,反而使她更加堅(jiān)忍地自立自強(qiáng)。一九五八年大躍進(jìn),她與社員們一起露宿曠野;一九六零年大災(zāi)荒,她和鄉(xiāng)親們同樣吃糠咽菜。養(yǎng)老撫幼,修身齊家;布衣蔬食,安貧樂(lè)道。放翁詩(shī)言:“紙上得來(lái)終覺(jué)淺,絕知此事須躬行。”為詩(shī)如此,繪事亦然。試看畫(huà)家筆下,那凌霜的金菊,傲雪的紅梅,不正是這一番際遇的投影,那一段生活的折光嗎?

識(shí)其人,品其畫(huà)。“不畫(huà)紅梅畫(huà)墨梅,青青白白無(wú)是非。世大莫道無(wú)顏色,別有風(fēng)韻報(bào)春歸。”這是熙亭為健苓的一幅《墨梅》題寫(xiě)的款識(shí),以之解讀健苓的畫(huà)風(fēng),可謂不刊之論。西哲有言:一切藝術(shù)的創(chuàng)造,皆為心靈的表現(xiàn)。健苓無(wú)意做畫(huà)家,因而她的筆墨就不為積習(xí)所蔽,不隨時(shí)尚而惑,情之所至,意之所適,自天然“別有風(fēng)韻”。我喜愛(ài)她筆下的牡丹,“大紅大紫”,純是一片爛漫的真情;我景仰她筆下的翠竹,勁節(jié)雋爽,自有不同凡俗的清氣。灼灼紅荷,艷而不妖;淡淡玉蘭,美而不媚。一花一蕾,一枝一葉,看似信手拈來(lái),實(shí)有深意在焉。健苓畫(huà)之所長(zhǎng),不在技法的圓熟,而在心地的至誠(chéng)。說(shuō)到底,藝術(shù)的境界也是心靈的境界。氣清方生清品,志高乃有高格。“風(fēng)格即人”,信不謬也。

人世滄桑,歲月不居。從豆蔻年華到年逾古稀,健苓老大姐一路走來(lái),曾經(jīng)春暖,曾經(jīng)秋寒,陰晴風(fēng)雨,起落沉浮,終于迎來(lái)改革開(kāi)放的清平盛世。春華秋實(shí),善因善果;暖陽(yáng)高照,門第生輝。令人敬佩的是,無(wú)論在昔身處“幽谷”,還是而今遷于“喬木”,她始終一身正氣,兩袖清風(fēng),修身養(yǎng)德,本色依然。這是她人品的高度,也是她藝品的高度。“榮辱亦何干,公薪五十年。勞生每自愧,負(fù)民來(lái)世還。家珍唯書(shū)翰,一物不留連。兒女非上智,清白信可傳。”這是熙亭為健苓的一幅《白菜》所題的詩(shī)句,這樸素真切的自白,不也正是兩位老同志品誼行止的寫(xiě)照嗎!

“宣物莫大于言”,言者實(shí)為心聲;“存形莫善于畫(huà)”,畫(huà)者實(shí)為心影。感謝健苓老大姐和熙亭同志,在其精心編選的畫(huà)集付梓之前,使我得先于讀者一睹全貌,盡覽芳菲。晚華艷,夕照明;青山在,人不老。有感于斯,書(shū)此數(shù)語(yǔ),兄弟之誼,是為“序言”。(責(zé)編:寧人)