易地采訪之異

柏麗萍

【摘要】易地采訪由于客觀條件的不同，存在一些特殊的創作規律。筆者結合自身的實踐，對異地采訪的特殊創作規律進行一些探析和梳理。

【關鍵詞】易地采訪 海外訴求 創作特點 求新求異

眾所周知，央視海外中心易地采訪活動開展已二十余年。各地政府利用央視四套對海外播出的平臺，將所轄之地政治經濟文化進行全方位宣傳報道，這種投資少，見效快、借船出海的做法取得了良好的對外宣傳效益。易地采訪活動也因此長盛不衰，成為央視海外中心的一個活動品牌。

易地采訪對節目形式、采訪制作時間、選題內容、播出評獎等方面都有明確的規定和限制。在到達采訪地之后抽簽決定選題，五天完成采訪、拍攝，返回作者單位完成一部20分鐘左右的紀錄片。這些硬性規定對各臺記者來說，無疑是一次嚴格、公正的業務考核，是一次水平能力的較量，也是一次綜合素質的大比拼。這種短平快的創作，有別于常規的創作，有著自身的特點。

一、采訪之異

創作人員都知道，周密、深入、扎實的前期準備關乎一個片子的成敗，只有事前做到胸有成竹，才能較好地實現創作意圖。而在陌生環境中進行的易地采訪，又必須在規定的短時間里完成規定動作，這使得創作程序有別于常規紀錄片拍攝。編導必須以更加敏銳的觀察力，緊盯著與選題相關的人、事、將在他們身上發生的故事、細節，迅速地與宣傳立意對應思考，進行取舍，果斷拍攝。

紀錄片選題的確定常常是因為一個人或事件，感動我們、吸引我們，產生表達的沖動，在這種創作欲望中了解、采訪、整理思路、確定立意再開機拍攝。這樣的創作程序，是由感性上升為理性的過程。而易地采訪活動不同，它的選題是由主辦方確定的，而且拍攝規定時間短，記者幾乎是抽到選題就得開機。對內容的了解，僅限于主辦單位提供的文字資料，難以在短時間做到成竹在胸。易地采訪創作帶有一定即興創作特點。

其次，主辦單位提供的資料，從當地歷史發展沿革、社會變化到具體選題內容都有介紹，宣傳思想十分明確。但是，我們不能完全依賴于這些信息，這些當地宣傳部門撰稿者的視角有局限性，所謂“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，固有的思維定勢，產生了久居蘭室不聞其香的審美疲勞。跟著他們的“指路牌”拍攝，會限制思路，束縛手腳。必須跳出這堆文字，深入采訪，另尋蹊徑，挖掘文字背后的人和事，轉變直白的宣傳方式，將宣傳理念潛藏于故事之中。這個過程可能會踏破鐵鞋，但只要尋他百度，終會柳暗花明。

再次，易地采訪主辦單位的訴求對象是海外受眾，而海外的社會環境、文化背景不同，欣賞習慣也會有別于國內觀眾。所以，在宣傳手段、內容表現形式等方面都要從內外有別的角度來選擇，避免總結報告那種只講宣傳理念而不講宣傳效果的做法，在對海外播出的節目中要做到思想蘊而不露，潤物細無聲的境界才是外宣的最高追求。

二、求新求異

易地采訪選題多為反映改革發展成就和當地資源風光。將宣傳成就、贊美風光與當地人文結合起來，以人文關懷的普世性主題介入，是易地采訪的基本思路。人是社會的縮影，對人生存狀態的關注、對命運關注是沒有國度的，也不受政治文化經濟影響，這是人性中真善美的自然表現。通過鏡頭前人們社會生活中自然狀態的捕捉，由一個個真實、普通、鮮活的人物來體現宣傳理念，是我們應該掌握的對外宣傳技巧。觀眾首先要被節目吸引，才談得上對宣傳內容的接受，也才會在節目中進行分析判斷，并確立自己對該國政治經濟文化的印象和態度。紀錄片故事化敘事，也是國內目前興起的表現手法。如今電視觀眾已經進入看電視故事時代，電視媒體的敘事之風，仍舊紅紅火火、方興未艾。如何鋪陳謀篇、設置懸念、安排情節，生動敘述是對編導功力的最終考驗。美國媒體評論家赫曼·G·溫伯格認為：“敘述故事的方式本身就是一個故事，同樣一個故事，能講好，也能講糟。有人能把故事講得娓娓動聽，更有人能把它講得十分精彩。這取決于講故事的人是誰。”求新求異是易地采訪的最大亮點，也是節目內容表現的要求。各地選題，幾乎都是當地記者曾多次拍攝過的內容，之所以用外地記者重拍這些“舊”內容，目的是利用外地記者對陌生環境的新鮮感、好奇感，改變屬地記者固有的視角，以新的角度、新視點來表現舊的內容。因此，我們要用開放性的思維去觀照特定的主題，從一個全新的角度去詮釋事物，帶著自己的感覺、看法打量對方，抓住感動自己、吸引自己的內容，尋找出新穎獨特的視角。

筆者在參加重慶直轄十周年異地采訪活動中，抽到的選題是《十里汽車城》，同時拍攝該選題的還有臺灣東森電視臺和加拿大華語電視臺。三家電視臺同時拍攝一個選題，我們的壓力不言而喻。汽車城內容在之前的舉辦的易地采訪活動中，央視記者就親自拍過，重慶本地電視臺也曾進行多次報道，這個反復拍攝的選題，要在短暫的時間里拍出新意難度可想而知。我們調整思路，將集中在汽車城的注意力轉移出來，以開闊的視野觀察山城汽車工業發展，從城、人、車的關系中尋找突破口。我們在網絡上發現了這樣一位人物。他不是汽車城中之人，是重慶民間汽車模型收藏者，一位自己至今沒有開上汽車，但家中停放幾百輛世界各地汽車模型的汽車發燒友——重慶汽車外銷運營汽車公司的調度員，他是重慶汽車從無到有，從小到大的見證者。另一位人物是60歲開始實現汽車夢，具有自主知識產權的力帆520轎車生產廠掌門人尹明善。通過我們與兩人的交往對話，帶出了他們與車相關的故事，從不同角度體現了重慶汽車工業發展狀況，表現了重慶人倔強、執著的性格和深沉的愛國情懷，從一個視角展現了重慶乃至中國汽車工業的發展史。該片角度有別于以前任何一次反映汽車城的報道，跳出了以汽車城就事說事的局限，由人及車的主題介入，故事化的敘述，得到了央視和當地的好評。

三、特色鮮明

易地采訪活動面向海外觀眾，在一段時間對一個地區進行全景式集中報道，大量具有當地符號意義的畫面都會在節目中展現，如當地的歷史遺跡、代表性景觀，標志性建筑、個性化生活方式等等，地方特色豐富多彩。但在方言——這個最具地域特點表現上還未引起充分重視。本人以為，易地采訪節目定位在海外，更多的觀眾是客居他鄉華人、華僑，他們對鄉音的親切感是十分強烈的，所以應該重視方言的運用。世界語言豐富多彩，不同地域的方言更是千姿百態。方言是地域的最大特色，也是最鮮明的地域符號，在對外宣傳電視片中，它感召著海外華人，加強了外宣片親和力，吸引力。

語言是根植于民族靈魂與血液間的文化符號，蘊含了豐富的地方人文內涵。正如美國一位語言學家所說:“一種語言從地球上消失,就等于失去一座盧浮宮。”海外移民為了生存與發展，客居它鄉，卻始終不忘自己傳承的根系。他們在自己祖祖輩輩熟知的語音中感受故土家園的氛圍，鄉音產生的親和力，凝聚力，源于共同的文化認同。因此，在外宣片的采訪中，不必苛求所有被采訪者講普通話，尤其是對那些一邊想著普通話正確的吐字發音，一邊思考講話內容的人來說，不如讓他們直接用方言，表達更輕松、自然、流暢。紀錄片《擺擺解放碑》濃郁的重慶方言配音，將重慶人的堅毅、果敢、頑強、幽默的性格表現得淋漓盡致。同樣，在貴陽易地采訪專題片《黔之靈——黔靈山的故事》中，幾個主要人物采訪均以方言講述他們自己的故事，尤其是104歲的老人在回憶貴陽的老建筑四城八廓，感慨城市變遷的時候，方言成為了一種城市文化表情，傳達了老人內心深處對家鄉的眷念。

總之，易地采訪是一次提高自己采訪能力，客觀檢驗自己業務能力的機會。本文結合自身實踐，分析總結了上述異地采訪的一些特殊規律，希望能起拋磚引玉之效，以期提高電視易地采訪的理論與實踐水平。■

參考文獻

①田軍主 編《陌生的誘惑—全國電視易地采訪文集》 中國傳媒大學出版社 2005年1月出版

②程世平 張雪山《四川客家方言與亞文化圈研究》http://www.chuanboxue.net/list.asp?unid=1229傳播學論壇

③劉超琦 張志偉 杜少芳 《對家鄉傳統文化的再認識》中國教育再現http://eol.cn

（作者單位：深圳廣播電影電視集團）