胸中羅萬壑　刀下定乾坤

陳燭利

在山高林密的績溪縣荊州鄉東部，與浙江昌化交界處，有一座神奇美麗的玉山，叫康山嶺，是國寶雞血石主產地。我家就在玉山之麓的沙壩村。在當地雞血石收藏家和民間雕刻家的耳濡目染中，我從小就對雞血石雕刻產生了濃厚興趣。一有空閑就琢磨著如何將徽雕的技藝運用到雞血石雕刻上來。1987年，我正式投師浙江工藝美術大師錢高潮門下學藝。從此開啟了我的雞血石雕刻藝術之路。

胸中羅萬壑，刀下定乾坤。20多年來，我堅持以傳統的徽派石雕技藝為基礎。認真吸取了青田鏤雕、昌化圓雕、福建高浮雕和薄衣雕等雕琢技法的精髓，并加以融會貫通。通過刻苦鉆研，不斷創新，在取材、構圖、雕藝等方面，漸漸形成了自己的風格和特點。我的石雕作品也從比較單一發展到品種多樣化，深受國內外許多專家的好評和廣大收藏家的青睞。

一、巧雕“石后”雞血石

雞血石被譽為“石中皇后”，極其珍貴。雞血石分軟地和剛地石質，其受刀的雕刻硬度是不一樣的。因此，針對不同石質的石材，要使用不同的方法去雕琢，才能顯現出最佳效果。雕刻大件的雞血石，先要對它進行“三觀”：即觀其質。看它的質地如何；觀其色，看血色的走向；觀其形，不同的石材形狀確定作品的題材。比如：對形狀穩重而質地較差的石材，適宜雕刻山水作品。雕琢時，還要根據其血色的深淺，運用鏤雕和薄衣雕相結合的技法，最大限度地將血色剝露出來。讓石材本來的含血量在作品中得到最充分的體現。同時，還要看血色的走向，其目的要巧用血色。比如：血色部位呈橫向狀的石材，適宜刻祥云，血色部位垂直的石材，適宜雕祥光。瑕疵之處，可用鏤雕之法，刻成樹木花草。通過巧妙構思。使石材每個部位各盡其妙，表現出神奇的藝術效果。若質地較好的雞血石，可以按其血色的不同深度，分別采用高浮雕和薄衣雕相結合的技法，將其雕刻成人物、山水之類的作品。質地好的部位，可雕刻人物，其形象會栩栩如生。形狀稍次的石材，適宜雕刻花鳥龍鳳之類的作品。小件的雞血石，則只能以圓雕刻制成人物和動物。雞血石一般不適宜采用圓雕之法，因圓雕無法將石材里蘊含深淺不一的雞血充分地顯示出來，也不能將表面的血充分而盡可能地保留住。我雕刻的雞血石作品《盛世明君圖》，因石制宜，巧妙地利用石上雞血構成圖景，天然成趣，活脫脫是一幅石上畫圖。

二、妙雕“石帝”田黃石

田黃石，是寶玉石中的“石帝”，其價值可想而知。一般來說，田黃石大多采用薄衣雕和淺浮雕最佳，這種雕法能最大限度地保留其黃度，如雕刻過深，不僅使黃度變淡，而且還會使石材的價值大打折扣。所謂“胸有成竹”就是說，當一塊原石擺在你面前時，必須要做到心有全圖。在下刀之前，先應考慮盡量保留其天然的形狀。雕刻前先看其是否有雜質。檢查的手法就是用強光手電筒看它的透明度和純度，從中看出雜質所隱的部位，做上記號，然后，構思整體布局。為做到“隱劣顯優”，有雜質之處，要盡量保留石皮的外觀，以避免暴露其雜質，降低作品的價值。在石材的純度和透明度相對較好的部位，雕刻人物畫面，而石質較次或有雜質之處，可雕刻山石、樹木、房屋和云彩。勾畫好要雕刻的圖形后，接題材的需要，先著力雕好主要部位，如人物的臉部，四肢的形態和衣衫，再雕其他配景。

作品雕好后不能急于打磨，而要放入茶籽油中浸泡兩天再行打磨、刨光、封蠟，這樣做出來的田黃石作品外觀更光亮，手感更油潤。我的作品《虎溪三笑》千雕萬琢，全用手工，那份感覺自非一般可比。

三、因材施雕奇巧石

巧石雕刻技藝講究的是個“巧”字，因材布局，巧施雕琢，使本來就是奇巧之石成為有靈之物，這就是我們雕刻藝人的本領。巧石的雕刻在色彩的運用上比雞血石與田黃石有著更大的靈活性，因巧石一般色彩豐富，給人創作的想象空間更大。巧石雖然色彩多樣，但如何在雕刻中做好“巧”文章，也絕非易事。需要雕刻家有豐富的想象力與對色彩的運用能力。我曾在一塊既有紅色、深黃色、土黃色且有瑕疵的紅花凍石材中，把紅色和深黃色部位雕刻成蜜蜂，而在土黃色部位雕刻成蜂窩，瑕疵部位雕刻成樹枝。由于恰到好處地運用石材中的固有色彩，使該作品層次分明，色彩清晰，妙趣橫生。再如，在一塊朱砂石中，既有黑色，又有白色，我即將黑色部位雕刻蟬的頭部和前身軀，白色部位雕成翅膀。這樣刻出來的蟬更富真實感。總之用好巧石的色彩，有變廢為寶、刻石成金之效。

在巧石雕刻中，常會遇到石色較為單純的石材，這種石材的使用范圍很廣，既可做印章、古獸、佛相、又可雕人物、動物、博古及仿古物件等等。單色石材雕刻在取材上相對要簡單得多，只要看好形狀，選好題材，畫好構圖，認真雕琢就能成為一件好作品。

我們應以科學發展觀的思維進一步提高雞血石雕和各種石刻藝術的水平，狠下苦功，精益求精，使石雕藝術發揚光大。