制作廉政專題片要符合電視規律

曹　麗

電視是大眾化程度最高的媒體，它具有不同于報紙、網絡等其他媒體的傳播規律。現代傳播學通常這么概括電視的傳播規律：電視最擅長的是記錄正在發生的歷史，最動人的是真實。最珍惜的是隨機發生的事情，最不利的是非專注性。廉政專題片，從體裁上來講，首先是電視專題片。既然如此，它就應該遵守電視媒體的一般傳播規律。一部讓官員和百姓都滿意的廉政專題片，必定是遵守電視媒體的傳播規律的。

然而，據我所知，目前，不少廉政專題片創作時都忽略了這個問題。最常見的、個人認為也是很失敗的廉政專題片通常表現在：開篇張口就是“近年來如何如何”，整個片子多半是“總結+成績”。結果可想而知，有多少人能看得下去?

那么，如何制作符合電視傳播規律的廉政專題片呢?個人認為，挖掘故事和細節萬萬不可忽視。唐代李肇的《國史補》中記載了當年蘇州重元寺的一件事。說的是這個寺的一角突然坍斜，動工修建須耗巨資，為難之時，一游僧來寺，讓人削了一些木楔，他每天持斧上樓在梁檁之間敲敲打打，不數日，梁柱扶正，建筑轉危為安。這個故事說明一個道理，在事物內部聯系中有一種力的支點存在。支點運用得是否得當，關系著一個架構的安危。創作廉政專題片時，也應抓住“支點”。這個“支點”就是新聞故事。

廉政專題片，按內容可分為三類：正面典型、警示教育和工作紀實。無論是其中的哪一種，都會涉及到事例、事件。我們可以從中挖掘典型來講故事。對于某些“非事件性”的內容，編導也應盡可能地“落地”，也就是加上事件性的描述。關于這一點，個人覺得有兩種方法簡便易行。

(1)抓住合適的新聞由頭。從一個具有典型意義的事件開始。在漸進性的描述中，挖掘更深、更廣的內容，無疑會增強片子的可看性。

(2)進行親歷性的采訪。讓本來難以具備完整始末的事隨著采訪者的“親歷”而顯現新聞，這種方法對于調查監督類片子非常合適。

具體情況不一樣，做法也可以有多種，但在本質上其實是有相通之處的：要重視情節和情感。曾經在江蘇臺《廉政時空》欄目播出的《辭不掉的村官——王偉章》，在注重情節、情感方面就做得非常好。這個片子挖掘了漣水王嘴村村官王偉章三次請辭，卻三次被百姓挽留的故事，有事、有情、有理，很生動，讓人印象深刻。觀眾在收看這樣的廉政專題片時是絲毫感受不到說教味道，而是很容易就被感動了……

既然要講故事，就必然要考慮細節。因為細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位。典型的細節能表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景、起到畫龍點睛的作用，會讓專題片的內涵更加豐富、審美更加富足，從而給觀眾留下深刻印象。

想制作出符合電視傳播規律的廉政專題片，就一定要寫出符合電視傳播規律的解說詞。目前有些廉政專題片特別是工作紀實廉政專題片會經常會出現解說詞“包打天下”、看圖說話等情況。這種不需畫面就能將作者的意圖完全展示出來的電視片失去了電視這種特殊媒體的根本優勢，是很忌諱的。專題片解說詞不同于一般的公文寫作。表現為：在語言上，應干凈利落，短小簡潔，通俗生動，力求口語化、形象化：而不一定是運用了多少排比句、多少古文詩句、多少成語典故，更不是華麗詞藻的堆砌。好的解說詞，讀起來朗朗上口，品起來很有味道，集語言的新鮮性、評說的深刻性和文字的可讀性于一體，語言的節奏和美感與畫面鏡頭的藝術美感結合得完美和諧。

在與畫面的配合方面，專題片解說詞不是對畫面的簡單說明，而是對畫面及同期聲的概括、評價、補充、延伸和深化，傳達畫面及同期聲沒有傳達或無法傳達的信息。需要特別說明的是，在某些段落中，甚至可以不用或少用解說。比如大型記錄片《話說長江》的開篇解說詞是這樣寫的：你可能以為，這是大海，這是汪洋吧?不，這是崇明島之外的長江!雖然，解說詞很少，但是和畫面的完美結合，帶給觀眾心靈的震撼和審美的滿足。我們做廉政專題片也應該學學這種藝術性處理。

要寫出符合電視規律的好的廉政專題片解說詞，_必須注意：

1、深入體驗、詳實了解采訪對象，是寫好解說詞的前提。俗話說，巧婦難為無米之炊。編導需要充足的第一手材料。其可以是背景材料，但最好能有前期的深入采訪。沒有這個過程，沒有切身的體驗和感受，在家里“閉門造車”是不可能寫出讓觀眾信服、感人的解說詞的。這就像作家、畫家為創作必須去體驗生活一樣。

2、融入真摯情感、表達真誠內心是寫好解說詞的關鍵。寫作過程中，一定要把自己的感情世界融入其中，把自己在采訪中和采訪后的感受、觀點用文字淋漓盡致地寫出來。只有你對采訪對象、鏡頭中所表現的內容或你想說明的事物感情真摯、傾心投入，寫出來的解說詞才會感染觀眾。

當然，要制作出符合電視傳播規律的廉政專題片，還應協調和處理好解說詞與同期聲、字幕、特技，有時還有配樂等方面的關系。總結起來一句話，就是要使電視專題片諸要素及構成諸要素的子要素之間優勢互補，形成合力。共同為突出主題服務。