電視情感類節目需把握好度

徐海巖

中圖分類號:G22 文獻標識碼:A文章編號:1673-0992(2009)12-200-01

溫馨的演播廳,感人的故事,臺下觀眾與電視機前的觀眾集體動容。當今中國電視市場上,這一類慰藉心靈、強化電視“貼近”屬性的情感類談話節目風頭正勁,已然形成一股潮流。因而繼湖南衛視的《真情》之后,各地的《人間》、《人生》、《傳奇故事》、《說事拉理》等情感類訪談欄目如雨后春筍,層出不窮。

情感類節目的興起,既是電視媒介實施差異化競爭策略的結果,更是社會轉型期受眾精神需求的產物。轉型時期帶來的社會心理問題是一個不容回避的問題,道德滑坡、倫理缺失、誠信危機、情感匱乏、價值沖突正一天天地吞噬著人們的情感、靈魂。在此背景下,個人主義、拜金主義觀念流行,人與人相互防備,疏于真誠交流。情感類節目的出現恰恰是為了解讀這些矛盾。它成功地構建了一個公共的情感交流平臺,用以表達對親朋好友的感激之情、懷念之情、愧疚之情、懺悔之情;同時也有人把這類節目當作情感宣泄處,用來宣泄對別人的積怨和解決心理矛盾的渠道,使公眾在收看節目的同時獲得潛移默化的心靈熏陶、道德歷練,人格的健全與完善,公平與正義的重建。

情感類節目以人物的感情故事為資源,以煽情為手段,以動情為目的,試圖架起電視與觀眾之間溝通的橋梁,為我們建造一座公共的情感家園。因此,情感類電視談話節目是以電視為媒介,以“情感”為核心,以人物為主打的一種談話節目形態。然而這類節目被高收視和好評包圍的同時,也是遭受非議和懷疑最多的節目類型之一,她不論是在選題上,在觸及當事人的隱私上,還是在主持人現場把控方面都存在一個“度”的把握問題。

一、不能為吸引觀眾眼球,而侵犯當事人的隱私權

情感類訪談節目多以真人秀的形式將普通百姓的真實事件演繹在電視熒屏上。有些電視媒體為了節目的收視率,常常不顧被采訪人的合法權利,不斷地誘導被采訪者暴露自己的隱私。“隱私”的公開滿足了觀眾獵奇與窺私的心理;而讓嘉賓說出“隱私”也就成了絕大多數情感類訪談節目的“潛規則”。

“隱私”就是“不愿告人的或不愿公開的個人的事”。而在社會生活中,有一些人,無論是有名還是沒名,無論是為了名、為了利,或是僅僅想訴說心聲,他們愿意說出自己的“故事”。但是觀眾卻從中看到了歡笑悲哀,看到了生活的經驗和技巧。他們沒有被動的公開自己的秘密,電視也沒有觸犯他們的隱私。而有的節目為了追求收視效果,不惜將他人隱私“放大”和“撕裂”給人看。在一檔“我該不該生下這個孩子”的節目中,所有主持人、專家以及現場“觀察員”,圍繞著一名女子是否應生下情人的孩子而對當事人反復追問、求證細節,以至那個被婚外情中意外懷孕嚇懵了的女子手足無措,而一個原本已岌岌可危的家庭更瀕臨崩潰。這種把受訪者的極端隱私公開曝光,將有可能在私下處理的家庭問題公之于眾的做法,未免令人感到殘酷。

在大庭廣眾之下,緊追不舍地讓受訪者說出原本屬于個人的生活隱私;面對無數觀眾,和盤托出自己難以啟齒的私密情感……一些觀眾指出,情感節目好像一個“透明的玻璃房間,很多人的不幸被赤裸裸地袒露在成千上萬的旁觀者面前,雖然有些當事人戴上了面罩,但熟悉的人還是能認出來,這將使他們從此生活在陰影中”。情感節目在吸引了眾多眼球的同時,也引起不少觀眾質疑:熒屏大談隱私要不要遵守道德底線?

二、不要用當事人的痛苦去換取收視率

電視情感類節目中的精神核心是展示普通人的生存狀態、聚焦普通人的情感故事,因而很受觀眾喜愛。其節目形態應具有一定的審美性,是通過電視進行的社會美的美育。然而,我們卻聽到一些人解釋他們喜歡看這類節目的理由是:“兄弟破口大罵,婆媳惡語相向,母子反目成仇……這些以前只能從街談巷議中聽來的故事,如今卻能在電視上聽到當事人一把鼻涕、一把眼淚地訴說。” 也有人說:“情感傾訴節目有時比電視劇還好看,因為它展現的都是現實生活中的真人真事,還有專家點評,看起來很過癮,我們經常被傾訴者的故事感動得熱淚盈眶。”然而,隨著情感類節目日漸火爆,一些節目為追求收視率開始編造低俗情節,逐漸走向“感情造假”的誤區。真情實感漸漸被扭曲,節目選題出現偏差,熱衷于爆料他人隱私,題材選擇邊緣化,向“星、腥、性”的方向發展。有些并不美好的情感故事被反復地展示,除了滿足觀眾的窺視欲,作為他人茶余飯后的談資以外,很難給人以更多的啟示。

復旦大學教授顧曉鳴認為,在過于注重收視率的今日,該類節目如果只是從滿足觀眾的窺探欲出發,獵奇式地尋找選題和當事人,不僅與提供心理幫助的節目初衷背道而馳,于整個社會的心理健康也沒有益處。

三、主持人及嘉賓主持的現場把控需講究一個度

電視談話節目實際上是對主持人與嘉賓、觀眾談話過程的紀實和加工,主持人引導和掌握著整個現場,連接著嘉賓與觀眾。透過每一次精彩的對話,主持人的魅力也在熒幕上被成倍放大,久而久之,他們或親和、或睿智、或幽默的性格深入人心。

相對于其它直播節目來說,情感類節目對主持人的要求更高一些,除了具備播音員的一些基本條件外,腦子要靈,反應要快,知識面要廣,要有隨機應變和臨場發揮的能力。這對節目主持人就增加了一個如何把握好“度”的問題。

作為節目主持人,在節目錄制現場首先要弄清自己在節目里的身份,找準自己的位置,要把握好“良師益友”與“好為人師”之間的度,不恰當地把自己放在教育他人的長者位置上,拿自己的好惡信口開河,說話帶著呵斥別人的口氣,或者指指點點都是不合適的。

盡管 “情感節目主持群”在現場有一個分工,主持人充當法官的角色,而嘉賓主持則扮演著雙方的辯護律師。但主持人畢竟不是法官,作為調解人的嘉賓主持,有時聽信片面之詞,給別人下結論,甚至爆出“你這話是放屁”“你是流氓”這樣的粗口,還常以道德化身去評價別人,非常不合適,讓觀眾看不下去。

情感類談話節目已經成為一種電視潮流,經過十來年的發展日益成熟,形成了明星化的感性敘事模式,品牌的形成與傳播使部分節目獲得了高收視率和相對固定的受眾群體,這類節目給了他們一個情感宣泄的渠道和認同的窗口。然而,情感類談話節目缺乏深度與真誠,陷入困局,媚俗化走勢使得精英文化不斷流失,煽情地使用“隱私”和“眼淚”賺取收視率且同質化程度高,形成了一個惡性競爭的怪圈。這類節目應該嘗試融入新知識、新元素,同時以真情實感作為基本支撐,在生活沖突的基礎上構造出符合電視藝術規律的戲劇沖突來,激勵人們更好地去生活,才能獲得更好的發展。