貯滿詩意的春之歌

王立英

摘要：朱自清的散文清新樸素，委婉細(xì)膩，構(gòu)思縝密，充滿濃郁的詩情畫意和抒情色彩，給人以特別強(qiáng)烈的美感。散文《春》是一曲貯滿詩意的春之歌，其詩意美主要體現(xiàn)在三個方面：清新自然的語言美，嚴(yán)謹(jǐn)精致的結(jié)構(gòu)美和情景交融的意境美。

關(guān)鍵詞：朱自清；散文；春

朱自清是我國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的作家。他的散文清新樸素，委婉細(xì)膩，構(gòu)思縝密，充滿濃郁的詩情畫意和抒情色彩，給人以特別強(qiáng)烈的美感。正如郁達(dá)夫所說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。” [1]

《春》是朱自清的散文名篇，最初發(fā)表于1933年7月上海中華書局印行的《初中國文讀本》第一冊，此后長期被中學(xué)語文教材選用，為廣大中學(xué)生所熟悉和喜愛。在這篇不足千字的短文里，作者用詩的筆調(diào)描繪出一幅春意盎然的畫卷，彈奏出一曲清麗婉轉(zhuǎn)的“春的贊歌” [2]，讀后使人仿佛置身于春天的懷抱里，徜徉在野花盛開、綠草如茵的田野上，聽婉轉(zhuǎn)的鳥鳴和著輕風(fēng)、流水聲和牛背上牧童的短笛聲悠悠地飄來，任輕柔的春風(fēng)攜著花香、草香和新翻泥土的芳香徐徐地吹來，陶醉在如詩如歌的美妙境界中。

一、清新自然的語言美

讀朱自清的《春》，感覺如藍(lán)天流云，清泉叮咚，一份特有的舒美情致充溢于字里行間，給人以無限自然清新的感受。

“風(fēng)華是從樸素出來”，這話用來品評朱自清的《春》的語言，是最切合不過的。朱自清善于吸收平易樸素、生動形象的口語，經(jīng)過精心的提煉加工，融入自己的文章中去。《春》一文中就運(yùn)用了許多形象化的口語。如：“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒……”

作者寫小草的生長，不用“長”，也不用“冒”，而用一個“鉆”字，形象地再現(xiàn)了小草沖破層層土壤阻力茁壯生長的過程，表現(xiàn)了小草頑強(qiáng)旺盛的生命力。寫小草生長的范圍，不說“園子里，田野里，滿是大片大片的綠草”，而說“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”，用“瞧去”二字，引起人們的注意力，并吸收口語句法的特點(diǎn)，把“一大片一大片”放在前面，不僅突出了小草生長范圍之廣，而且語言顯得活潑自然，真切生動。寫春天百花盛開，不說春風(fēng)吹過“桃樹、杏樹、梨樹，都開滿了花”，而加上“你不讓我，我不讓你”、“趕趟兒”等通俗化、擬人化的口語，有力地烘托出百花爭春時你追我趕、互不相讓那種鬧嚷嚷的喜慶氣氛，別有一番情趣，而且行文整齊而有變化，格調(diào)明快自然，表現(xiàn)了作者喜不自禁的賞春之情。這些語言都是作者從口語中提煉出來的，雖見匠心，而無斧鑿之痕，可謂于平淡中顯神奇。

文中還用了大量的疊詞，如“嫩嫩的”、“綠綠的”、“輕悄悄的”、“軟綿綿的”、“偷偷地”、“嗡嗡地”、“密密地”、“稀稀疏疏”等。疊詞是漢語口語的一個特點(diǎn)。這些疊詞的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)語感，豐富語言的表現(xiàn)力，同時也增添了行文舒美自然的韻味。

朱自清的散文語言，不僅注重自然，而且注重創(chuàng)新，追求自然和創(chuàng)新的辯證統(tǒng)一。在《春》中，作者運(yùn)用了大量精妙妥帖的比喻，體現(xiàn)了作者語言的獨(dú)創(chuàng)性。如，文中形容野花，“象眼睛，象星星，還眨呀眨的”，惟妙惟肖地刻畫出野花在春天的懷抱里自由自在、陶然自得的情態(tài)；形容春風(fēng)，“象母親的手撫摸著你”，恰切地表達(dá)了春風(fēng)溫柔、煦暖的特質(zhì)；形容春雨，“象牛毛，象花針，象細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙”，不僅狀其形，而且傳其神，寫出了春雨所特有的輕柔、細(xì)密、光亮、綿長以及那份因風(fēng)而“斜”的飄逸；贊美春天，“象剛落地的娃娃”，清新可愛，充滿希望，“象小姑娘”，美麗多姿，嫵媚動人，“象健壯的青年”，朝氣蓬勃，充滿青春的活力。這一個個比喻，不僅新奇、別致，而且貼切、自然，傳神傳情，充滿豐富的詩的想象，非其他語言所能替代。它體現(xiàn)了作者美好而獨(dú)到的情思，體現(xiàn)了作者所追求的語言風(fēng)格——新而不失自然。

二、 嚴(yán)謹(jǐn)精致的結(jié)構(gòu)美

“形散神聚”是散文結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。這篇散文，首先寫盼春，“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了”，兩個“盼望著”連用，加強(qiáng)語氣，表達(dá)了作者盼望春天的迫切心情。接著，作者用生花妙筆在讀者面前展現(xiàn)了六幅春景圖。先總寫春天的景色，“一切都象剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼”，然后分別描述最能表現(xiàn)春天的各種景物：山、水、太陽、春草、春花、春風(fēng)、春雨等。由大到小，由遠(yuǎn)及近，由簡筆勾勒到工筆細(xì)描，從各個側(cè)面繪聲繪色地描寫了春天清新明媚地自然景色，突出了早春的盎然生機(jī)。繼而又由景到人，寫人們在大自然的感召下，煥發(fā)出青春活力：“城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去。”并水到渠成地點(diǎn)出了作品詩意的內(nèi)涵——“一年之計(jì)在于春”，鼓勵人們珍惜春天的大好時光，抓住時機(jī)，努力奮斗。山水、花、草、風(fēng)、雨、人這六幅畫面，字面上很少言春，卻又無處不在寫春。文章結(jié)尾，作者展開新奇、豐美的想象，用簡短而富于詩意的語言對春天進(jìn)行了熱情洋溢的歌頌：“春天象剛落地的娃娃，從頭到腳，都是新的，它生長著。春天象小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天象健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著我們上前去。”這和前文盼春、繪春的思想感情一脈相承，使文章渾然一體，形成緊湊完整的整體美，且言盡而意無窮，增添了作品耐人尋味的含蓄美。

《春》，以短短800多字的篇幅，包容了春天的各種景象，而又顯得博而不雜，層次清楚，中心突出，且文章疏密有致，濃淡相宜，且有和諧之美，可見作者在謀篇布局上的獨(dú)到匠心。

凝練，嚴(yán)謹(jǐn)，和諧，構(gòu)成了朱自清散文《春》的結(jié)構(gòu)美。

三、 情景交融的意境美

朱自清的散文，無論敘事，還是寫景，都帶有自己的感情色彩。在《春》這篇寫景散文中，作者一開始就用飽蘸感情之筆抒寫對春天的盼望，定下了全文感情的基調(diào)，接著又將詩情傾注于筆端，精心描繪了六幅春景圖，最后，用一連串美妙的比喻縱情對春天予以贊美。綜觀全文，一個“情”字貫穿始終，一切“景語”都是“情語”，在情景交融中，創(chuàng)造出了詩的意境和抒情氛圍。

由于作者不是為寫景而寫景，而是在描寫自然景物的過程中，融注了自己的感情，帶上了個人抒情的色彩，因而景物顯得活靈活現(xiàn)、充滿情趣。如：“野花遍地是，雜樣的，有名字的，沒名字的，散在草叢里，象眼睛，象星星，還眨呀眨的。”野花本來是靜止的沒有情感的東西，這里，經(jīng)過作者的感情過濾，化靜為動，變得有情致，有神韻，充滿了靈氣。一個“眨”字賦予野花以躍動的生命活力，把野花在微風(fēng)吹拂下?lián)u曳生姿的情態(tài)活脫脫地描繪了出來。再看作者筆下的春草，“偷偷地從土里鉆出來”，“嫩嫩地”，“綠綠地”，“軟綿綿的”，面對這“一大片一大片”嫩綠可愛的小草，作者也情不自禁，以無限天真的童心回味起少小時的樂趣，“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”，無拘無束，盡情戲耍。寥寥幾筆，淋漓盡致地表達(dá)出作者觀賞春草時欣喜若狂的心情。

在作者的筆下，花草含情，風(fēng)雨有意。作者之所以能將春景描繪得這么美好生動，新穎逼真，除了得力于作者在遣詞造句方面的深厚造詣外，還是因?yàn)樽髡邜鄣蒙钋校樽苑胃觥Ｖ挥凶髡邔ι睢Υ禾鞈延袧M腔的愛，對春天的一草一木都寄予了很深的感情，他才會仔細(xì)地觀察、品味春天的一棵草、一朵花、一縷風(fēng)、一陣雨，才會對客觀事物有著獨(dú)特的、細(xì)致入微的藝術(shù)感受，才會賦予春花春雨以獨(dú)特的神韻和情致，使作品具有真摯動人、詩意橫生的藝術(shù)表現(xiàn)力。

正如清人王國維在《人間詞話》中說的：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無嬌揉妝束之態(tài)。以其所見者真，所知者深也。”沒有真情實(shí)感，沒有對春天萬事萬物的細(xì)致入微的獨(dú)到體察，作者也就寫不出這樣美麗的語言，道不出這樣美好的情思。朱自清當(dāng)時雖置身在污濁黑暗的舊中國，但他的心靈世界一片澄澈明凈，他的精神依然昂奮向上。他把自己健康高尚的審美情趣，把自己對美好事物的無限熱愛，對人生理想的不懈追求熔鑄到文章中去，熔鑄到詩一樣美麗的語言中去，從而使整篇文章洋溢著濃濃的詩意，產(chǎn)生了經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn):

[1]中國新文學(xué)大系散文二集，導(dǎo)言，郁達(dá)夫，上海良友圖書印刷公司，上海，1935年版。

[2]春的贊歌，吳周文，語文學(xué)習(xí)，1996年2期。