桎梏中的中國三維動畫藝術

楊　剛

我國三維數字動畫藝術的起步和應用準確來說是1990年，到今天已經快20年了。20年間，它在諸多領域都有涉足，并取得了一些成績，但與美、日等發達國家相比，我們仍舊還處于初級階段。為趕上美、日等國的三維動畫藝術制作水平，我們還有一段很長、很艱難的路要走。

在市場利益的驅動下，如今，廣告公司、動畫設計公司、各種各樣的培訓機構、動畫專業開始如雨后春筍地般涌現出來，越來越多的公司和個人投入到三維動畫制作和創作當中。中國的三維動畫行業面臨著四大類問題，這四大問題形同四大桎梏嚴重制約著中國三維動畫藝術的進步與發展。

一、混亂：制作人目標不統一

1 藝術型。很多國內制作人做三維是從好奇到愛好，著迷于好萊塢大片的驚人效果，力求提高國內的數碼圖像水平。但因條件的束搏，資金、技術通道有限，不能成就夢想；或是電影市場不景氣，缺乏投資，人才不集中，不能生產大片，賺不到錢。

2 利益型。三維動畫在我國尚屬于新生產物，以迷人的魅力和無限的發展前景，吸引著無數進場淘金的探險者，他們大多無藝術根基，憑借驚人的接受力，學會所有三維軟件，在行業新興初期階段的硬件壟斷經營已經獲得了不少利潤，但卻將面臨無數后起新力軍的創意沖擊和價格沖擊。

3 業余型。更多的愛好者投身于三維數字動畫事業，無疑是件好事，但個人能力導致了水平差異。有的人為適應激烈的商業競爭，被迫以低價劣質的動畫產品投放市場，造成了惡性循環，導致正規有實力的動畫制作公司反而難以維持生計。

二、盲動：三維動畫人才培養機構不完善、不科學

1.大干快上。這一類型主要表現為國內的大中專院校，他們在不了解三維動畫專業的具體行業特征，尚不具備專業的師資和硬件的條件下，盲目增設該專業。他們的原則是：大干快上，邊做邊像，摸著石頭過河。殊不知，這是一種對國家、對行業、對個人都不負責任的行為。

2.短期賺錢。 這一類型多表現為社會上那些根本不具實力的培訓學校和機構，他們趁著國家還沒有具體的相關條文法規，趁著動漫迷們還有一腔熱情，趁著人們對三維動畫行業還不太清楚等前提，收取巨額培訓費，然后不負責任地把學生推向社會。他們的原則是：以賺錢為目標。

3.自給自足。這一類型多表現為社會上某些有點名氣的動畫制作公司，他們憑借自身擁有的諸多優勢開辦的三維動畫培訓，只不過他們的主要目標是：人才為企業自身所用，自給自足，自產自銷，不以培養綜合型人才為目標，不以振興行業技術水平為己任。這同樣不利于行業的發展和人才流動。

三、矛盾：在原創與代加工之間艱難抉擇

這一問題表現在，一方面動漫從業人士能認識到原創能力的重要性；另一方面卻又樂此不疲地加工外單，自相矛盾。眾所周知，三維數字動畫藝術的投資風險巨大，且資金回收周期長。目前很多投入上千萬的項目在我國都處于虧損狀態，因此企業要維持下去只有靠不斷地為境外公司做代加工。據《2005年中國動畫產業年報》統計，目前國內有動畫企業260多家，但真正有原創能力的卻很少，像湖南三辰、宏夢這樣規模的動畫企業更是屈指可數；其它的動畫企業絕大多數都在做代加工，以賺取微薄的傭金。我們都知道，單一做外加工，不可能促進中國三維數字動畫藝術的真正崛起；但是不做外加工，企業又面臨倒閉。環球數碼曾經替外企加工過許多三維藝術大片，但當自己當老板，制作出的國內第一部三維大片《魔比斯環》時，其藝術水平與國外大片相比，卻是相差甚遠。所以說，中國動畫企業處于進退兩難的矛盾境地。

四、滯后：電視媒體播放平臺束縛了產業壯大

中國的電視媒體嚴重束縛了三維數字動畫藝術的發展，這一提法可能有人不太愿意相信，但卻是事實。在中國，電視臺屬于國家所有，電視臺要播放什么內容的影片需要國家批準和采購定價。2007年，筆者在湖南三辰卡通集團的一次調研中得知，該企業制作三維動畫片的成本大概是7000元/秒，當20分鐘一集的動畫片制作完成后，賣給電視臺時，版權片酬是30元一集，等于是白送。高昂的成本很難收到相應的回報。因此，健康成熟的買方市場對于動漫產業的發展非常重要。

（作者單位：湖南涉外經濟學院）

責任編輯：李薇薇