牙雕身價步步高巧奪天工故宮牙雕物件大賞

牙雕歷代為奢侈品，象牙貿易禁令之下——若要數歷代奢侈品，這當中一定有牙雕。在走訪中發現，自全球禁止象牙貿易以來，原材料的缺乏使牙雕的價格逐年上升。如今最普通的牙雕身價每年漲幅達50%左右。品鑒牙雕有哪些要點?化石級猛犸象牙制成的牙雕是否具有收藏價值?如何辨別牙雕真偽?

民間收藏: 近十年方興起

今年70多歲的牙雕工藝大師李定寧介紹，我國象牙雕刻工藝歷史悠久，到清代達到鼎盛。由于材料名貴，牙雕通常有兩個“歸宿”:皇室貴族和出口，平民罕有象牙制品。新中國成立后至上世紀80年代，牙雕由國家統購經銷，民間收藏少之又少。

自1989年國際保護瀕危野生動植物公約頒布后，世界范圍內禁止非洲象牙自由貿易，象牙原材料價格上升，存世的現代牙雕精品越發難尋。目前，民間牙雕專項收藏還很少，能擁有幾件精品已屬難得。

“牙雕如今每年在以約50%的幅度上漲。”李定寧說。在國內象牙走俏之際，市場需求使得明清牙雕近年來形成回流的態勢。回流的藏品中，以明清、民國時期的作品居多，而且以小件商品性的東西為主，如胸花、名片盒等，大件藝術品不多。

故宮牙雕物件大賞

此套梳具為廣東制作，由25件構成，計有梳子9把、竹篦2把、剔篦2把、胭脂棍2根、扁針2根、大小刷子8把。其中長方形梳子的梳齒多達60個左右，另有月牙形梳、把梳、篦形梳;竹篦的篦擋為牙質，篦架為木制;2把剔篦一為長方形木柄，一為象牙柄，一端均銜接7齒;扁針為象牙質，兩端為半圓形;胭脂棍是紅木圓棍，首端鑲煙嘴式象牙頭，內填紅絨。這些梳具上大多描金彩繪鳳紋、云蝠、菊花、蓮花、石榴、桃、寒梅、八寶、山水、樓閣、魚舟等圖案。

清宮后妃以梳“兩把頭”為時尚。當滿頭散發時，長方形梳子可大面積通發;在梳兩把頭至垂于頸下的燕尾時，中等的月牙形梳子較為合適;梳至發梢、鬢發時宜用八字形把形小梳;當時人們很少洗發，篦子用于篦去頭皮的污垢;剔篦是剔除篦子污垢的工具;刷子也稱之為抿子，用于抿發。過去多講究頭發光潔平整，在梳理頭發時，須用抿子沾浸泡了數日發粘的刨花水邊抿邊梳，梳理的頭發方符合審美要求。抿子中也有用于描眉打鬢、或用于沾胭脂在兩頰涂紅的，還有刷掃梳發時落在脖子、后背等處污物的;扁針用于掖外露的碎發或撥縫隙。每當后妃插戴簪子、頭花等飾物，若直接插入易將頭發弄亂，因此插戴前用扁針在所戴部位撥出縫隙，將頭飾插入后再撤出扁針;胭脂棍是面部化妝時用于點唇的。后妃梳完頭，必用胭脂棍沾胭脂，先將唇部輕輕涂抹，最后以下唇中線為中心，點一醒目的紅圓點，美其名曰“櫻桃口”或“櫻桃唇”。

整套梳具制作精良，功能多樣，反映了慈禧太后與后妃們當時梳妝的形式及所用梳具的考究。

鏈接: 牙雕保養小知識

李定寧說，南方的氣候適合保存牙雕。在自然狀態下，即使藏品在秋冬因干燥產生少許裂紋，也不要過于驚慌，因為牙雕有神奇“自我愈合”的能力，在春天濕潤時又會愈合。當然，牙雕也要避免被風直吹。此外，象牙對光有反應，長期背光的一面會較白，見光的一面則泛黃。

如何辨別“山寨牙雕”

如今，市面出現不少“山寨牙雕”，用骨雕掛羊頭賣狗肉，更多的是用玻璃鋼做成。李定寧和牙雕玩家關偉強介紹以下幾招辨別辦法。

首先可觀是紋路。象牙的橫切面有交叉細網紋，類似魚網狀，這是一個重要的標志，而作假的人多用骨和塑料來冒充象牙，偽造出的只能是不自然的刻板紋路。

其次可觀色澤，象牙本身就不同色，多是兩到三種色澤，而假的多是統一的色澤。三是質地和重量，過分重和過分輕的都是假的，假象牙容易老化、發黃、質地較脆，真象牙質地細密，不易爆裂。

此外，還要注意辨別明清時期的仿舊牙雕，一方面可以從藝術風格去辨別，另一方面，仿舊作品的變色不自然，如果是自然變色，一般說來，在外壁和手常觸摸的地方會較深，而內壁、底部、接縫等處會稍淺。

牙雕價值:關鍵看雕工

我國牙雕有南北派之分。關偉強介紹，無論是南派還是北派，判斷一件牙雕的價值，要綜合材料、質地、年代等各種因素，但排在首位的，還是雕工。如果雕工不精，它的價值可能還比不上原生態的象牙，反之，價值可能要翻幾番。“牙雕的魅力在于它的精美。因此，我們可以仔細觀察它的做工，刀口位是否幼細，打磨得好不好，立體感強不強等等各方面，以判斷它的價值。”其次，便是看藝術價值，這包括兩個方面:一方面，它所表現的題材是原創還是仿制，工藝品是孤品還是復制;另一方面，所表現的內容，無論人物、花鳥、山水是否形神兼備、具有豐富的內涵。

猛犸牙雕:收藏“潛力股”

牙雕傳統原材料主要是非洲象牙和亞洲象牙。國際禁令之下，象牙流通受到限制，但猛犸象牙(又稱“長毛象”象牙)不在受限制之列。

“近年來，長毛象象牙比非洲象牙升值更快，以每年1.5倍的速度增長。”李定寧說。上世紀90年代以前，猛犸象牙的價值只是非洲象牙的六七成左右。“我剛開始也不接受猛犸象牙，擔心它會影響雕刻效果，但現在我已完全接受它，保存得好的猛犸象牙絲毫不比非洲象牙遜色，而且可能密度更高，硬度更大，紋路更細。”他說。

目前，猛犸象牙藝術品在國外很熱，但在國內，民間收藏還是偏向于非洲象牙藝術品。人們對猛犸有顧慮，認為它是化石，無法與還在地球上生存的非洲象相比。“與非洲象牙不一樣，猛犸象牙具有文物價值，是難得的稀缺資源，買一支少一支。幾乎可以肯定，未來猛犸象牙雕的升值潛力更大。”李定寧說。

象牙雕葫蘆形筆掭，清，高1.6cm，最長17.8cm，最寬13cm。清宮舊藏

筆掭為淺緣盤，葫蘆式。盤上浮雕并鏤雕葫蘆枝蔓、葉片及小葫蘆為飾，并蜿蜒于盤側及底部，又伸入盤內，增添了器型的變化。盤仿葫蘆形的束腰處則浮雕一蝙蝠。

古人以大小葫蘆及其藤蔓相聯象征多子，而蝠諧音為“福”，故此器紋飾寓意吉祥。紋飾局部又經染色，有藍、綠、紅等多種色彩，歷久不免有些部分稍褪色，卻形成了有如暈染的古雅效果。此筆掭雕刻精細，造型優美，其裝飾性似更甚于實用價值。

骨雕羊，日本明治時期(1868-1912年)，高7.1cm。清宮舊藏

這是一件用骨粉壓制成模的雕刻作品。一只羔羊頭高仰，口微張，雙耳豎起，兩只眼睛流露著溫和期盼的神情，二前腿直立而不呆板，右后腿輕抬前邁，體現了動與靜的結合。羊身的刻畫精細逼真，小羊稚嫩柔弱的氣質更表露無遺。

作品著重于寫實，細節刻畫入微，表現了工匠高超的技藝。此為日本國制，收藏于清宮。

象牙雕山水人物圖筆筒，高14.6cm，口徑10.8cm，底徑11.5cm

筆筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博帶手捧牙笏的官員，款步徐行，前面小童提燈引路，后面侍從掌扇相隨。背景在煙嵐霧靄中樓臺隱現。筆筒背面雕一青年，牽馬執鞭欲行，旁立老者拄杖，似在諄諄叮囑。兩圖連續，表達了十年寒窗，一朝得中，即可平步青云的主題。并有陰刻行書題詩:“龍樓鳳閣九重城，新筑沙堤宰相行。我貴我榮君莫羨，十年前是一書生。”提點畫意。

此器采用淺浮雕技法，其造型、刀法、紋飾乃至細節刻畫都具有明代象牙雕刻工藝的典型風格。

牙雕魁星，高16.3cm，底座直徑5cm

魁星似鬼魅，雙手握筆持墨，瞋目仰望上空。左足揚起作踢斗狀，右足踏于鰲頭上，表達獨占鰲頭之意。

民間一般將魁星刻成舉足踢斗之狀，亦有雙手分執筆墨者，此件屬后者。此件牙雕雕刻刀法犀利深峻，紋飾精湛，意境新奇，魁星的動作、神態生動傳神，是明代后期圓雕中的精品。

1954年夏錫忠先生將此件牙雕魁星捐獻給故宮博物院。

牙雕龍紋五峰筆架，通座高9cm，底徑16-4.5cm

筆架為圓雕五峰式，架底邊深刻水波紋，波濤中雙龍盤繞于五峰之間，龍騰水怒。

明代中后期，金、玉、竹、木、牙、角雕刻藝術中出現大量賞玩器，并前所未有地迅速發展起來。為了滿足社會需求，民間作坊不斷設計創新，許多藝術家也在風格上相互借鑒或者標新立異，于是各種精美的文房擺設和雅玩層出不窮，成一時風尚。

文人書案上的筆架與瓶、盒等，造型和紋飾一般以松、竹、梅居多，有龍紋者則多屬皇家御用品。此件龍紋筆架既見刀刻之功，又具雄勁風韻。雕龍蜿蜒盤曲，生動的龍身及龍須、龍嘴均顯現出典型的明代風格。整座筆架雕刻得莊重渾樸，剛勁有力，屬明代嘉靖、隆慶年間(1522-1572年)北派象牙雕刻藝術中的杰作。

牙雕玉蘭花式杯，明晚期，高6cm，口徑7.5-6cm

杯象牙質，口微撇，杯身雕作玉蘭枝葉托舉花苞之形態，造型如玉蘭之初綻，花枝盤曲于底部而成杯托。此杯造型新穎優美，磨刻圓潤光滑，象牙的天然紋理清晰畢現。

明清時期象牙雕刻高度發展，宮廷內專設牙雕作坊。此杯風格簡潔而雕工細膩精湛，于清麗中顯出富貴典雅之韻致。

象牙刻山水筆筒，明，高13.5cm，筒徑10.6cm

筆筒圓體，口壁厚而足壁薄，后嵌底。器身表面陰刻山林溪岸景色，并填涂黑色。構圖完整，徐徐鋪展，人無面目，室無窗欞，似逸筆草草，卻深合畫理。刻線短促有力，下刀爽利快捷又不失表現力，頗有枯筆皴擦的效果，風格雅潔脫俗，為同時期牙雕筆筒中不多見之佳作。上部陰刻行書題句:

山色巍峨丹碧鮮，結為寒氣融為泉。

生平游跡遍吳楚，好山過眼心懸懸。

偶然筆寫氣象千，林木深深在眼前。

幽秀寄廬無人跡，看山終日如坐禪。

當門老松藏古拙，青溪白石皆云填。

案頭留別筆墨緣，祝君之顏如同年。

并“乙卯春三月往清華，道經舊友。至村前，蒼松古柏，深澗西流，野草奇花，為高人隱寄。行于莊內，茅屋數間，琴童一二，詢其主人，言言在室，隨拜仿而獲面。相別多年，今幸握晤。忽見案頭立一文俱，頗為古雅，未作文字，信手揮成，未得深趣，留為志，老道兄存記也。墨井道人漁山吳歷。”前有“墨井”引首章，后有“漁”、“山”印。

牙雕人物圖筆筒，明，高12.4cm，口最大徑7.5cm，底最大徑8.2cm

筆筒橢圓體，口略小，底稍大，保有象牙原形。口邊較厚，底邊較薄，另配牙底。器表色澤較深，似經染色，象牙紋理卻更為彰顯，成為裝飾的一部分。正背面陰刻人物各一，一跣足掮釣竿背漁簍，一褒衣博裳持羽扇斜坐于石上，面容相似，神態相同，似為同一人而身處顯達與隱逸的不同境遇，拼接入一幅畫面，含意深遠。云煙繚繞中的巍峨建筑更增添了如夢似幻的意境。

此器雕刻技法簡拙古樸，物象邊緣通過鏟出斜坡而形成立體感，此為頗具時代特點之處。