試論中國現代陶藝的創作方向

鄭豐銀　艾玉庭

內容摘要：中國現代陶藝從20世紀70年代末開始以來，也有了近30年的歷史。但是在中國現代陶藝發展的坐標上，布滿了西方陶瓷的參照物，所以，面對著中國現代陶藝繁榮的表面，仍不斷暴露出捉襟見肘的難堪和尷尬。同時為了保持中國陶藝特有的民族性，不得不思考中國陶藝自身發展的空間和定位，以使中國陶藝創作得以健康有序地發展。

關鍵詞：中國現代陶藝發展創作

中國現代陶藝發展到今天，表現出三種成熟的樣式：一是在堅持傳統的技藝，講究制作精良的同時，非常注重個性與情感的表達，這一類稱為傳統陶藝。二是通過創新來追求新意，從器型、材料和工序上的變異，追求實驗性的效果，即現代陶藝。三是趨重藝術表現性，結合多種藝術手法、風格，探索形式美的各種可能性，筆者把這類陶藝稱為前衛陶藝。后兩種就是我們習慣命名的現代陶藝。中國現代陶藝充分體現了藝術家的個性表現，賦予現代人一種富有時代氣息的審美境界，打開了一條表現現代生活個性的藝術通道，對中國傳統陶瓷文化的現代化發展起了推波助瀾的作用。同時，毋庸置疑，中國現代陶藝創作的現狀也走向一個無序的極端，那就是看似繁榮，背后卻潛在和顯現著種種弊端。

一、中國現代陶藝創作逐步走入迷失自身根基的境地

我們知道，傳統陶藝以實用和裝飾為主，作品的造型蘊含著傳統文化的意蘊，含蓄而內斂。現代陶藝則和其他現代藝術一樣是多元和開放的，作品的外在形式表現出強烈的個性，強調實驗性探索。

中國傳統陶瓷從材質、制作工藝到審美形態，雖然多次吸收著來自外界文化，比如唐代長沙窯的裝飾的率意，元代及其以后封建王朝陶瓷藝術的造型和文飾，但還能充分展現出中國陶瓷的特殊語言，顯現出中國文化的廣博性和包容性。而當今中國現代陶藝發展30余年，在材質范圍、工藝手段、形式語言和個體精神表現等方面，以及在對材料非單純可視性，媒材表現的多樣化和在公共環境中的運用等方面，似乎能夠與西方陶藝平等對話，但是，卻找不到現代陶藝在中國發端的本土原由和自身的價值標準，即找不到傳統中國陶瓷藝術的根基所在。目前，只能說中國現代陶藝，走出了對自身傳統陶瓷語言樣式，以及個性精神對材料的介入的初級階段。中國的陶藝始終處于對西方已經日漸成熟的現代陶藝追趕的狀態。而這種狀態只能導致中國陶瓷自身價值取向的丟失。或許這正是現代中國陶藝自身根基的迷離的原因。

二、陶藝創作中過分夸大個性技術手段的作用

中國現代陶藝在極大程度上發揮了陶瓷媒介的特性，創造出比傳統陶藝更具審美表現力的形式，社會上對陶藝的理解越來越深入，從事陶藝創作的人員不斷擴大，近幾年陶藝已普及到大眾之中，根源在于對創作技術和技法的平民化，中國古典陶瓷至今留給現代人在陶瓷制作上的高度，就在于技法上的嚴格有序和程序化。雖然現代陶藝同樣體現出對材料的依賴，但是陶藝家從創作思想上來說，有一種對個性的盲目夸大和對嚴肅高尚審美的厭倦，這在很大程度上縱容了個體對隨機創作方式和心理感覺的放任，使得藝術創作缺少從社會歷史和傳統文化的角度切入自我認識的感受。為了體現個性風采，一味地在材料上演繹和實驗，而這樣呈現出的僅僅是材料景觀，隱藏不了作品精神的蒼白，即使一流的藝術家，這樣創作出來的仍然是材料的實驗品。材料是藝術的原料，其作用于作品的意義如同文字在文章中的意義，文字的本身不能鮮活，陶瓷材料本身與藝術沒有直接的關系，而有關的是思想。雖然對陶瓷材料的探索沒有止境。但是，不能總停留在泥與火的材料試驗上。作為現代的陶藝家，應該認識到生活是創造的原動力，自身的文化底蘊和生存經驗才是作品得以提高競爭力的重要根基，而不再停留在陶藝基礎的泥條泥板上。

三、陶藝創新后勁的不足

現代陶藝觀念進入了中國，以表現陶瓷的形式美為主，以動植物、風景、人物為母題，體現當代的形式法則和結構，使最初的陶藝作品形成了考究的形式和趣味。到今天，有一大批陶藝家在從事現代陶藝的創作，并形成了一支較為專業的隊伍。除了在新的教育體制下培養出了大量的高校畢業生外，從產區派出進行培訓深造，又重新回到產區的人又是一支重要的藝術創作隊伍。近20年來的成果體現在由現代陶藝帶動的陶瓷藝術的平民化，如今都市街頭巷尾的陶吧，它把人們從解讀傳統官窯經典之作的負擔中解放出來，使制作和欣賞陶瓷成為輕松愉快的生命體驗，成為現代陶瓷最人性化的果實。

四、對中國現代陶藝創作現狀的思考以及創作方向的思考

圍繞著現代陶藝創作，如何繼承傳統?如何創新?一直困擾著陶藝家們。“古為今用，洋為中用”，雖然是老生常談，卻并未過時。學習傳統陶藝，是要學習、研究、分析、傳承祖先留給我們最優秀、最寶貴的陶瓷藝術精華，器型的線條，釉色的瑩潤，裝飾的秀麗，精彩的雕刻……幾千年積淀下來多少精華，現代陶藝能不學習和接受?同樣，學習、借鑒國外的現代陶藝，也不是“拿來主義”，把什么“現代”“后現代”“裝置”照單全收，而是要學習他們創作陶藝時對個性和審美品質的表現。不加以分析、研究、鑒別其優劣、真偽，就盲目地臨摹、抄襲別人的東西，難免會失去自我。好的陶藝作品，應讓人賞心悅目，讓人深思回味，與作品產生共鳴。為什么中國幾百年來難以出現一個世界公認的藝術大師?或許和浮躁的心態、急功近利的思想、文人(藝人)相輕的惡習以及抄襲仿造的泛濫等有關吧。當然，在我國陶藝界，近年也出現不少有主題、有深度、有品位的優秀陶藝作品，它們主題鮮明，思想內涵深刻，讓人品味。

總之，創新的話題對藝術家并不陌生，而是時時在注意，對現在存在的問題也不是沒有人認識到，而是在現代信息社會，現代經濟大潮的雙重誘惑下，我們的創作容易受到外界利益的驅使而走向挪用，或者是固步自封。作為陶藝家，我們還必須時刻牢記我們的歷史使命，在振興中國現代陶藝，保持個性、發揚傳統的同時，要有時代性、地域性、民族性，這樣，我們才能真正實現民族的就是世界的，中國現代陶藝也必將以更高的姿態屹立在世界陶藝之林!