論現(xiàn)代住宅景觀的巧妙布局

林世埕　張加友

摘要住宅園林是一種既有居住功能，又包含多種藝術(shù)的綜合體，同中國古代園林一樣要達(dá)到可居、可游、可觀的目的。介紹了現(xiàn)代住宅景觀設(shè)計(jì)采用的主要設(shè)計(jì)手法，如借景、障景、迂回曲折，以達(dá)到小空間大世界，使景觀包羅萬象。

關(guān)鍵詞住宅景觀；借景；障景；迂回曲折

中圖分類號(hào)TU986文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A文章編號(hào) 1007-5739（2009）02-0063-03

住宅園林是一種既有居住功能，又包含多種藝術(shù)的綜合體，同中國古代園林一樣，要達(dá)到可居、可游、可觀的目的。在鬧市中創(chuàng)造出模擬自然的人居環(huán)境，既要考慮城市的實(shí)際空間面積的有限，又要營造出自然山水的無限空間，就需要設(shè)計(jì)師把握好景觀整體的布局關(guān)系，達(dá)到小空間大世界的效果，使景觀包羅萬象。在現(xiàn)代住宅景觀設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們很多都學(xué)習(xí)中國古代園林的設(shè)計(jì)手法，結(jié)合現(xiàn)代的各種表達(dá)手法以達(dá)到小空間大世界的景觀效果。該文主要介紹了在現(xiàn)代住宅景觀設(shè)計(jì)中比較典型的設(shè)計(jì)手法。

1借景

借用周邊的環(huán)境景觀，擴(kuò)大空間。住宅景觀中巧妙運(yùn)用借景手法，突破景觀空間界限，園外之景為己所用，擴(kuò)大視野豐富景色。咫尺之地，儼然大地，使之入內(nèi)，環(huán)顧四周。使空間擴(kuò)大，就如同中國傳統(tǒng)造園理念“巧于因借，精在體宜”。計(jì)成在《園冶》中說：“夫借景，林園之最要者也。如遠(yuǎn)借，仰借，依借，應(yīng)時(shí)而借。”使小園林有大空間，達(dá)到“借景無由，觸情俱是”的藝術(shù)效果，借景是杰作之一。

（1）遠(yuǎn)借。遠(yuǎn)借可借山水，日月之景，應(yīng)四時(shí)變化而不同。如臨江的住宅景觀借用江水之美，使景觀視覺空間擴(kuò)大。人們可以駐岸欣賞水中的樓房，景觀景色；還可登樓俯視，園景江景融為一體；靠山的樓盤可以借用山景的秀美風(fēng)光，融入其中，使人可以仰望山景，形成空間的連續(xù)之感。

（2）近借。近借的手法就是利用景觀設(shè)計(jì)中的隔墻上開漏窗。透過窗戶看戶外或者其他景觀節(jié)點(diǎn)上的風(fēng)景，形成“尺幅畫，四季景”的豐富視覺效果。圖1就是采用漏窗的形式來形成借景的，使人可以在墻的這邊看到墻那邊的景色，有種空間的延伸感。要是設(shè)計(jì)的時(shí)候沒有在墻上開洞的話，就讓人覺的墻面索然無味，頓時(shí)感覺空間狹小，視覺受堵。

2障景

運(yùn)用一種遮擋的方式使園林景觀不至于一下子暴露無疑，用遮蔽的方法擋住視線，產(chǎn)生由寬到窄，由明到暗的對(duì)比，引人入勝，產(chǎn)生“柳暗花明”、“豁朗開朗”的效果。用遮遮掩掩的手法，讓人產(chǎn)生神秘好奇的心理，給人感覺雖無多少景色卻有無窮韻味，形成收放交替，欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。

2.1種花木

植物種植的手法。就是在園林景觀設(shè)計(jì)中利用植物來拓展園林空間感，這種設(shè)計(jì)手法將本來平淡的空間進(jìn)行豐富處理，在綠蔭繁花中見變化。常見的手法有綠籬、叢植、墻植、植物林等手法。

（1）綠籬。綠籬就是將植物種植修剪成籬笆的形式來分隔空間，它相比硬質(zhì)的空間隔離手法更有幾分妙趣。花木會(huì)因?yàn)榧竟?jié)的變化而產(chǎn)生各種不同的形態(tài)，給人以賞心悅目的感覺，不但增添了空間感還是一道美麗的風(fēng)景線。

（2）叢植。叢植就是在景觀節(jié)點(diǎn)之間種植一叢（一組）綠化植物。通常是較高的喬灌木配合低矮的花木，形成層疊變化的綠色屏障，在一定程度上起到綠化的觀賞作用，另外又起到很好的遮障作用。植物生長變化，風(fēng)吹搖曳，若隱若現(xiàn)，引人入勝。在似隔非隔之間，妙不可言。圖2就是運(yùn)用植物手法來遮障空間，而且植物本身就富有很多形態(tài)、色彩上的變化，可以形成四季變化的景觀效果，可以說不但起到了障景的效果，同時(shí)本身也是一個(gè)很好的景觀欣賞點(diǎn)。

（3）墻植。墻植就是有些園林空間較小，園林邊緣的界墻盡現(xiàn)眼前；如果用濃郁的樹木加以遮擋，使界墻在人們的視線中消失，那心理上的局促感就消失了。所謂“圍墻隱與蘿間”，使人感到在竹叢樹木之后還有園林的空間在延伸，這也是現(xiàn)在住宅景觀設(shè)計(jì)中常用的空間處理手法。圖3就是用墻腳種植竹子的手法來打破原有墻面的單一感，使景觀增添了意境，還可以很好地起到似隔非隔的障景效果。

（4）植物成林。植物成林的手法就是利用植物的密集種植，使植物的陣列如同樹林一般，如同迷宮一樣，讓人在其中流連忘返；用在不大的空間中模仿原始森林的手法，讓人穿梭其中，如同迷途的探險(xiǎn)者，甚感園林空間之大。

2.2建景墻

景墻在中國的傳統(tǒng)園林創(chuàng)作中就是“影壁”。影壁體現(xiàn)了中國園林“隱”和“避”的文化思想，即隱藏其背后的秀美風(fēng)光“避”免一覽無余的流露。在現(xiàn)代的住宅景觀中這種障景的手法也經(jīng)常被使用。由于它本身就是個(gè)很好的藝術(shù)品，所以不但起到了遮擋作用，還增加了不少亮點(diǎn)。與傳統(tǒng)的景墻相比，現(xiàn)代的景墻更加豐富多樣，有雕塑景墻、漏窗景墻、水景景墻、圖案景墻、植物爬藤景墻等。

（1）雕塑景墻。雕塑景墻就是用雕塑的形式作為景墻的藝術(shù)題材，如福州博士后家園，就是利用福州地區(qū)的著名院士人物雕塑做景墻。在景觀中融入了文化氛圍，又很好的豐富了景觀空間效果，一舉多得。

（2）水景墻。水景墻是打破傳統(tǒng)景墻的很好例子，它增添了視覺以外的另一種感受，讓人可以聆聽流水的聲音。它以動(dòng)態(tài)的形式來營造景觀氣氛，人還可以戲水玩耍，形成人與景觀的互動(dòng)關(guān)系，實(shí)現(xiàn)天人合一的園林景觀。圖4就是用雕塑景墻和水景景墻結(jié)合的手法設(shè)計(jì)，不但阻隔了空間還讓人感覺空間更加的豐富。景墻本身不但有雕塑的靜觀效果，噴水時(shí)還有了動(dòng)觀效果和聽覺效果，一舉多得。

2.3堆山疊石

用堆筑假山的方式來阻隔空間。圖5所示福州大名城的大門入口就是很典型的運(yùn)用堆山疊石的手法來處理障景。當(dāng)人們進(jìn)入大名城大門的時(shí)候，迎面的就是一個(gè)大型的假山疊石，石縫中有流水的瀑布，令人很容易聯(lián)想到《紅樓夢(mèng)》中大觀園入口也有一個(gè)很大的假山屏障，讓人還沒進(jìn)入園中就感受到美麗的生態(tài)自然園林景觀，讓人很快產(chǎn)生進(jìn)園探究的想法，這就達(dá)到了中國傳統(tǒng)造園中的“顯而不露”的境界。雖然堆山的材料有所變化，但效果一樣很好。這假山也更好的將地下車庫的入口進(jìn)行藝術(shù)修飾，將本不好看的東西處理的如此自然。門口的一個(gè)屏障阻隔了入口前面的景觀泳池，增加了景觀泳池的私密性，也為園林增加了不少空間感，為景觀增添了層次變化。拐過小空間，轉(zhuǎn)入大空間，由于瞬間的大小對(duì)比，這本不太大的空間就顯特別開闊。大名城中的堆坡也是住宅景觀設(shè)計(jì)中一個(gè)典型的例子，吸收了傳統(tǒng)園林中效仿自然的方式“堆坡山，疊石成峰”。堆坡就是用土堆成一個(gè)相對(duì)比較高的地方，使景觀有了高低變化、遠(yuǎn)近變化，自然形態(tài)豐富，變化無窮。它基本上是在景觀節(jié)點(diǎn)之中堆個(gè)坡，使2個(gè)節(jié)點(diǎn)相互區(qū)分，也就起到視覺的屏障作用。將一個(gè)不大的地方從視覺上隔離開，讓人要去另一個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)就要爬坡而過，或繞道而行，增添了不少趣味和視覺空間。

3迂回曲折

曲折是住宅園林設(shè)計(jì)的重要手法之一，中國古代園林營造就很注重“曲”的運(yùn)用，形成常見的彎曲小徑，回環(huán)長廊。自然曲折是突破空間局限從而創(chuàng)造豐富園景的傳統(tǒng)手法，它強(qiáng)調(diào)的是以曲折達(dá)到幽深無限及自然天成的效果，形成盡管空間逼仄有限，然而景致豐富飽滿玲瓏有致的效果。

3.1路景的曲折

“曲”對(duì)于住宅園林的重要意義在于，不曲折就容易一覽無余，無法達(dá)到深遠(yuǎn)的境界。用惲南田的說法就是“境貴乎深，不曲不深也，一勺水亦有曲處，一片石亦有深處。”

道路的曲折，就是將起通行作用的道路進(jìn)行藝術(shù)處理曲折化，使道路既有通行功能，又不乏趣味的存在和豐富的空間變化。讓行走的人有“移步易景”的感覺，曲徑通幽，別有洞天。同樣一段距離，曲折的道路比直線的路長，給人感覺曲折的路要比直的道路經(jīng)過的地方多，這是很簡(jiǎn)單的心理作用。更重要的是曲折的路線上經(jīng)過的地方多，而且空間變化豐富，達(dá)到了有限空間的利用效率。圖6就是運(yùn)用小路的曲折設(shè)計(jì)增加了路程，在這段路程中可以看到更多的景色，使游者感覺園子比較大。“曲”還可以避免一覽無余，讓前方的景色若隱若現(xiàn)。

3.2水景的曲折

山欲高盡出則不高，煙霞鎖其腰則高。水欲遠(yuǎn)盡出則不遠(yuǎn)，掩映其流則遠(yuǎn)矣。“水不在大，貴在曲”，在景觀設(shè)計(jì)中很注重水景的彎曲、轉(zhuǎn)折的設(shè)計(jì)，使觀賞者的游覽路線與水形成遠(yuǎn)近的距離變化。視野中的水景時(shí)有時(shí)無，其實(shí)是一河之水，而讓人認(rèn)為是多處的水景。在傳統(tǒng)園林的理水之中，古人很擅長利用曲折的手法，用遮掩的方式表現(xiàn)水域的流長，這在空間有限的現(xiàn)代住宅園林中也是很重要的擴(kuò)大空間的手法。如一彎曲水，源頭沒入亂石之中，其上濃蔭蔽目，令人難測(cè)幽深，雖然已經(jīng)到了園界，人卻沒有發(fā)現(xiàn)。圖7所示水景就是用曲折的手法，使水景的盡頭消失在人們的視線中，從而產(chǎn)生很豐富的水景和水岸景觀的變化。

4結(jié)語

以上的借景、障景、迂回曲折等都是達(dá)到小空間大世界的一種手法。隨著住宅景觀設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展創(chuàng)新，在住宅景觀設(shè)計(jì)中可以用色彩的變化產(chǎn)生虛實(shí)變化，增強(qiáng)空間感；也可以用豐富的鋪地變化使空間變化多樣，增強(qiáng)空間感。在不斷的設(shè)計(jì)探索中人們將發(fā)掘出更多的表現(xiàn)景觀視覺空間的設(shè)計(jì)手法。

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注：“本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內(nèi)容請(qǐng)以PDF格式閱讀原文。”