動態(tài)功能對等理論在電影翻譯中的應(yīng)用

溫 泉

尤金·奈達(dá)的“功能對等”理論自二十世紀(jì)80年代初被介紹到中國以來，已經(jīng)成為當(dāng)代西方理論中被引的影響最大的理論。他的核心理論“功能對等”理論即找出譯入語的各種有效表達(dá)手段以最接近、最自然的方式表達(dá)出原文的對等信段。奈達(dá)認(rèn)為沒有絕對的相等只有不同程度上的相對對等或稱部分對等。“相對對等”這一概念的提出為動態(tài)功能對等翻譯提供了實(shí)踐意義。

影視翻譯是一種非純文本翻譯，與其他領(lǐng)域的翻譯相比，既有其他翻譯領(lǐng)域的共性，又有其個(gè)性。聲畫同步(synchronization)是影視翻譯最顯著的特點(diǎn)，是指譯制片中的譯文應(yīng)與影片中的對白、聲響及畫面動作保持一致，即：使游動字幕、配音聲音與畫面形象保持同步進(jìn)行的自然狀態(tài)。畫面中的視像和它所發(fā)出的聲音應(yīng)同時(shí)呈現(xiàn)或消失。聲畫同步的作用在于加強(qiáng)畫面真實(shí)感，提高視覺感染力。

一、動態(tài)功能對等理論在電影《功夫熊貓》字幕翻譯中的應(yīng)用

(一)聲畫同步(synchronization)層面上的對等

電影字幕受到聲畫同步的制約，這就要求譯者在翻譯時(shí)在忠實(shí)于源語意義的基礎(chǔ)上，對譯文做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

在語音方面，首先，譯文和原文的長度盡量做到相同，這就要求譯者在翻譯時(shí)將每一句中文的字?jǐn)?shù)(注意是字?jǐn)?shù)而不是詞數(shù))譯得和外文句子的音節(jié)數(shù)基本相吻合。

例1.Master Oogway：The Universe has brought 11s theDragon Warrior.

龜仙人：世界有了龍斗士。(過短)

冥冥宇宙為我們指定了龍斗士。(對等)

例2.Shifu：Tigress，you need more ferocity。

師傅：老虎，不夠兇狠。(過短)

老虎，你要加強(qiáng)力度。(相當(dāng))

其次，要讓演員的喘息、咕濃、尖叫等聲響動作與銀幕上演員口型動作保持一致。所以對白翻譯時(shí)應(yīng)特別注意英語中雙唇輔音詞，如雙唇爆破輔音[p][b]，鼻輔音[m](2)的翻譯。

在詞匯方面，會對一些源語詞匯進(jìn)行壓縮，省去一些容易識別的應(yīng)答詞。眾所周知，說話者為了將其話語拉長或讓人聽來耳順，在交談中會不時(shí)穿插一些無足輕重的套話或應(yīng)答詞，如“you know.”get it”“well”，“you see”，“as I say”等，這些詞語的存在完全是功能性的，其語義價(jià)值較小，因此翻譯中可將其濾除(3)

例3.Zeng: I'm gonna tell Shifu that he has nothing to worry about.

Jailer: No, he doesn't.

Zeng: Ok，I'll tell him that.

曾先生：我會轉(zhuǎn)達(dá)宗師沒什么好擔(dān)心。

獄卒：完全沒這個(gè)必要。(濾掉No)

曾先生：我會傳達(dá)的。(濾掉Ok)

(二)語言學(xué)層面上的對等

從句法(syntax)角度，英文常用結(jié)構(gòu)復(fù)雜的復(fù)合句，而中文偏用短句、簡單句；英文的被動句使用比較廣泛，而在中文里被動句使用較少，多用主動句。翻譯時(shí)譯者需對句法做適當(dāng)調(diào)整，選擇符合目的語表達(dá)習(xí)慣的句子。

例4.Master Oogway: Your mind is like this water, my friend, when it is agitated it becomes difficult to see.龜仙人：朋友，你的心好似這潭湖水，波瀾起伏時(shí)會變得渾濁不清。

上例原語結(jié)構(gòu)緊湊合理，但譯文如依照原語的被動語態(tài)句式譯出，則不符合中文的表達(dá)習(xí)慣，如將其譯成主動句就避開了這種尷尬，試比較：

龜仙人：朋友，你的心好似這潭湖水，當(dāng)它被攪動時(shí)，它會變得渾濁不清。

龜仙人：朋友，你的心好似這潭湖水，波瀾起伏時(shí)會變得渾濁不清。

銀屏上每行理想的字幕往往以顯示一個(gè)完整語義的中文句子為好，因此，把一個(gè)英語長句，分割成若干短小精簡的中文句子是字幕翻譯又一重要策略。

例5.Master Oogway: One often meets his destiny on the way he takes to avoid.

龜仙人：命中注定的事，躲也躲不過。

原句的狀語部分含有一個(gè)定語從句“he takes to avoid”修飾“the way”，如果硬要譯成一個(gè)與原句結(jié)構(gòu)類似的句子，勢必會導(dǎo)致譯文生硬，不符合中文的表達(dá)習(xí)慣。

從語用學(xué)(pragmatics)角度，語用學(xué)研究的是說話人如何使用語句達(dá)到成功交際的目的。翻譯的最重要的作用之一正是交際功能。作為譯者不僅要翻譯出臺詞的字面意義還要結(jié)合語境翻譯出臺詞的語用意義，讓觀眾更好地理解劇情。

潛臺詞是潛藏在臺詞下面的人物的思想、愿望和目的，是臺詞的真實(shí)含意。當(dāng)人物采取直接的方式表達(dá)思想感情時(shí)。他的臺詞和潛臺詞是一致的，若不然，他的話中就有了“弦外之音”、“言外之意”。

例6.Master Shift: Believe me citizens you have not seen anything yet.

Po: I know.

師傅：各位鄉(xiāng)親。相信我你們至今還沒見識到真正的絕招呢。

阿波：我知道。

還用你說。

電影中阿波是一個(gè)武癡，他對當(dāng)時(shí)中原的武林高手及各大門派的武功非常了解，所以在武林大會上，當(dāng)師傅宣布最后的重頭戲即將登場時(shí)，阿波因?yàn)橹兰磳⒊鰣龅氖亲顓柡Φ睦匣ⅲ@得洋洋得意且迫不及待。很明顯譯法只譯出了semantic meaning，對人物的心情及性格的把握沒有譯法來得到位。

(三)文化層面上的對等

《功夫熊貓》這部電影富含了大量的中國元素，翻譯時(shí)譯者應(yīng)使片中的中國元素體現(xiàn)在譯文上。

在中國的古代文字中，有許多四字成語或短語，它們形式簡潔，含義豐富，韻律和諧。在《功夫熊貓》的字幕翻譯中，譯者大量采用了這種組詞方式。

例7.whose kung fu skills were the stuff of legend.他的功夫出神入化。

例8.He travelled the land in search of worthy foes，他浪跡江湖，一路行俠仗義。

此外，考慮到本片故事發(fā)生在中國古代，譯者在翻譯時(shí)選用了許多中國古代的特有詞匯。

例9.Even the most heroic heroes in all of China-the Furious

Five bowed in respect to this great master.

即使是有豪杰中豪杰之稱的中原五俠客也對他五體投地。

例10.We should hang together.

我們義結(jié)金蘭。

結(jié)論

在影視翻譯中，譯者肩負(fù)兩重任務(wù)：一方面要使譯文準(zhǔn)確傳達(dá)原語信息，另一方面，要盡量保留電影原有的美感。翻譯者需要在譯文的形式上作適當(dāng)?shù)男薷模谥覍?shí)于源語意義的基礎(chǔ)上，采用動態(tài)功能對等理論，選擇中國觀眾熟悉的符合中文表達(dá)習(xí)慣的，符合中國文化背景的翻譯，還要照顧到觀眾欣賞電影的流暢性。這樣才能夠幫助觀眾更好地理解劇情，欣賞電影，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的翻譯作品。