新年音樂(lè)會(huì)的中國(guó)流變

唐若甫

因央視轉(zhuǎn)播維也納新年音樂(lè)會(huì)22年，新年音樂(lè)會(huì)在中國(guó)逐漸形成風(fēng)潮，并在國(guó)內(nèi)引起了不少學(xué)術(shù)界和演出界的反思和討論，它開(kāi)始朝著三個(gè)完全不同的方向發(fā)展

2009年除夕前夜，由國(guó)家大劇院和鳳凰衛(wèi)視聯(lián)合主辦的全球華人新春音樂(lè)盛典，是這以華人音樂(lè)家和中國(guó)音樂(lè)為主題的新春音樂(lè)會(huì)的第二個(gè)年頭。首屆全球華人新春音樂(lè)會(huì)于2008年舉辦，由湯沐海指揮中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)。本次由余隆指揮中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，歌唱家宋祖英、小提琴家薛偉和剛剛簽約DG的鋼琴家王羽佳加盟演出，使得音樂(lè)會(huì)生輝不少。

其實(shí)追溯國(guó)人與新年音樂(lè)會(huì)這一傳統(tǒng)的淵源，享有盛名的維也納新年音樂(lè)會(huì)是一個(gè)不可繞過(guò)的情結(jié)。早在1973年4月，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)便在指揮家克勞迪奧?阿巴多和威利?博斯考夫斯基的帶領(lǐng)下來(lái)到北京，舉辦了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。其中第二場(chǎng)便是由博斯考夫斯基指揮的維也納圓舞曲專場(chǎng)，其實(shí)是維也納新年音樂(lè)會(huì)的“北京版”，也是中國(guó)聽(tīng)眾首次不出國(guó)門(mén)現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)維也納新年音樂(lè)會(huì)的魅力。

博斯考夫斯基雖然在指揮界風(fēng)云榜處于中流，但他1936年起就擔(dān)任了維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席。1955年始他連續(xù)指揮了25次維也納新年音樂(lè)會(huì)，成為施特勞斯家族音樂(lè)的不二代言人，也是兩位既能指揮又能以首席身份拿起小提琴演奏，復(fù)歸施特勞斯時(shí)代傳統(tǒng)的新年音樂(lè)會(huì)指揮家之一(另一位是洛林?馬澤爾)。

后來(lái)，中央電視臺(tái)在1987年首次引進(jìn)維也納新年音樂(lè)會(huì)的實(shí)況錄像，在國(guó)內(nèi)引起很大的反響。自1989年元旦起，中央電視臺(tái)開(kāi)始用衛(wèi)星同步直播維也納新年音樂(lè)會(huì)，當(dāng)年擔(dān)任指揮的是傳奇指揮家卡洛斯?克萊伯。此后除了1990年外，中央電視臺(tái)連續(xù)轉(zhuǎn)播維也納新年音樂(lè)會(huì)長(zhǎng)達(dá)22年，造就了國(guó)人一年一次聽(tīng)維也納新年音樂(lè)會(huì)的習(xí)慣。

這股新年音樂(lè)會(huì)風(fēng)潮繼而在國(guó)內(nèi)引起了不少學(xué)術(shù)界和演出界的反思和討論，并朝著三個(gè)完全不同的方向發(fā)展。

其一是拿來(lái)主義，徹底保持維也納新年音樂(lè)會(huì)原樣，以施特勞斯家族圓舞曲為主線的新年音樂(lè)會(huì)。這類演出或由本土樂(lè)團(tuán)，或由外來(lái)的樂(lè)團(tuán)擔(dān)當(dāng)。比較突出的有上海音樂(lè)廳舉辦的約翰?施特勞斯樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)和北京中山音樂(lè)堂舉辦的維也納管弦樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)。然而聽(tīng)眾對(duì)維也納的膜拜也使不少打著維也納旗號(hào)的洋草臺(tái)班子到國(guó)內(nèi)“發(fā)新年財(cái)”，卻留下了一臺(tái)臺(tái)質(zhì)量低下的音樂(lè)會(huì)。

據(jù)KLASSIKOM音樂(lè)資訊中心的不完全統(tǒng)計(jì)和調(diào)查，2009年新年期間打著各類“奧地利”和“維也納”名號(hào)到國(guó)內(nèi)演出的樂(lè)團(tuán)多達(dá)數(shù)十支，沒(méi)有一支是常駐維也納的，均是為了新年臨時(shí)拼湊的樂(lè)團(tuán)。

其二是部分借鑒維也納新年音樂(lè)會(huì)，邀請(qǐng)國(guó)外一線樂(lè)團(tuán)或指揮家來(lái)華演出，結(jié)合西方古典音樂(lè)核心曲目和施特勞斯家族音樂(lè)會(huì)。這是一種變通的做法，其優(yōu)勢(shì)是以名團(tuán)名家名曲的傳統(tǒng)觀念打造一個(gè)新年期間高質(zhì)量的消費(fèi)對(duì)象，質(zhì)量有保障。較為典型的是自1997年以來(lái)連續(xù)12年在人民大會(huì)堂舉辦的北京新年音樂(lè)會(huì)，2008年底邀請(qǐng)的是BBC愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和指揮家瓦西里?西奈斯基。歷屆邀請(qǐng)的包括以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)/祖賓?梅塔、愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)/安德魯?戴維斯爵士等。2009年年底將是德累斯頓愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和指揮家博格斯。此外國(guó)家大劇院建成以后也從2007年底舉辦類似的新年音樂(lè)會(huì)。2007年底的指揮為小澤征爾，2008年底的指揮為丹尼爾?哈丁。

第三種做法是洋為中用，以原創(chuàng)精神和開(kāi)明態(tài)度對(duì)待新年音樂(lè)會(huì)傳統(tǒng)，開(kāi)發(fā)出符合國(guó)人口味，并具有民族特色的本土品牌的新年音樂(lè)會(huì)。又因春節(jié)為農(nóng)歷新年，故也稱新春音樂(lè)會(huì)。

指揮家余隆從德國(guó)學(xué)成歸來(lái)，于1992年出任中央歌劇院常任指揮。同年，他創(chuàng)辦首屆北京新年音樂(lè)會(huì)，并連續(xù)三年擔(dān)任指揮。那也是本土新年音樂(lè)會(huì)的雛形。2008年由余隆指揮中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的新年音樂(lè)會(huì)，巧妙地結(jié)合了中國(guó)本土曲目和西洋曲目，在業(yè)界贏得好評(píng)。

值得一提的是2006年初，由著名圓號(hào)演奏家韓小明策劃、上海大劇院主辦的“2006海外華人音樂(lè)家新年音樂(lè)會(huì)”是一次偉大而意義深遠(yuǎn)的嘗試。散居全球20多個(gè)國(guó)家50多個(gè)頂級(jí)樂(lè)團(tuán)的百位華人音樂(lè)家來(lái)到上海，另有郎朗、趙靜、黃英、張健一、廖昌永和呂嘉等名家參與。在呂嘉的緊密調(diào)教下，這支華人樂(lè)團(tuán)在短短兩天時(shí)間內(nèi)獻(xiàn)上了三場(chǎng)高質(zhì)量的音樂(lè)會(huì)，曲目中西合璧，但都以古典音樂(lè)為主。

雖然由于復(fù)雜的原因，這一品牌沒(méi)有繼續(xù)，但其突出“華人”和“全球”兩大概念深深地影響了業(yè)界，也是2008年誕生的鳳凰衛(wèi)視“全球華人新春音樂(lè)盛典”的開(kāi)山鼻祖。

2009年鳳凰衛(wèi)視的這檔音樂(lè)盛典，依舊無(wú)法褪去類似于“春晚”的色彩，試圖以西方古典音樂(lè)和中國(guó)的民族音樂(lè)打造一個(gè)多元素的聯(lián)歡晚會(huì)，卻無(wú)法跳出傳統(tǒng)的“四世同堂”的“大而全”的概念。

中西結(jié)合是一把雙刃劍，而對(duì)所謂“中國(guó)元素”的認(rèn)知和篩選亦是成敗的關(guān)鍵。僅有兩年的“盛典”在兩大強(qiáng)力機(jī)構(gòu)的全力推動(dòng)下暫時(shí)取得了市場(chǎng)和宣傳上的勝利，但若論起原創(chuàng)性和獨(dú)家性，以及更高層面的品牌價(jià)值和人文關(guān)懷，則需要更大量的頭腦風(fēng)暴和眼界尚能達(dá)成。

(作者為KLASSIKOM音樂(lè)資訊中心總監(jiān)）