服裝在光影中的展現(xiàn)

摘要就電影而言，它是一門綜合藝術(shù)，服裝則承載了整部電影的基礎(chǔ)，并且逐漸成為評(píng)價(jià)影片美感的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)尺度。服裝是隨著影片的變化而變化的，在一定程度上，電影藝術(shù)誘導(dǎo)著人們的生活，服裝成為我們從電影中獲取美感和提高品位的重要方式。

關(guān)鍵詞:服裝電影展現(xiàn)

中圖分類號(hào):K892文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

就電影而言，它是一門集文學(xué)、音樂、繪畫、戲劇、服裝等為一體的綜合藝術(shù)，服裝則承載了整部電影的基礎(chǔ)，而服裝本身就具有藝術(shù)性，同時(shí)也是人生舞臺(tái)的道具，在某種程度上推動(dòng)了電影的發(fā)展，推動(dòng)了影片視覺效果的提高，在一定程度上己經(jīng)成為評(píng)價(jià)影片美感的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)尺度。而影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)，服裝又作為表達(dá)影視文化的最基本的元素之一，作為一個(gè)國(guó)家、民族的文化和審美情趣的載體，所起的作用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再局限于傳統(tǒng)外觀審美這一基本美學(xué)價(jià)值。

服裝能夠展示一個(gè)民族的審美情趣，而電影則傳遞著所演示的民族的服裝、服飾文化，所以當(dāng)我們談到電影就應(yīng)該談?wù)劮b文化了。服裝在影視中作為一種傳達(dá)信息的外在媒介文化符號(hào)，無論在氣氛營(yíng)造還是對(duì)于人物心理的象征，以及文化學(xué)意義上的指稱，都有著十分重要的意義。并且服裝作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時(shí)期各具有特色。同時(shí)電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會(huì)傳統(tǒng)中吸收其最典型的營(yíng)養(yǎng)，把它抽象為符號(hào)，反映出時(shí)代、民族和社會(huì)特征，因此電影中的服裝不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時(shí)期的符號(hào)。

中國(guó)經(jīng)歷了很多歷史朝代的變遷，并匯集有五十多個(gè)民族，歷代服飾、各民族服飾都無不展現(xiàn)出其燦爛輝煌的一面，電影服裝則更加藝術(shù)化的給觀眾展現(xiàn)出影片所反映的時(shí)代性和民族性。電影服裝是電影生產(chǎn)中的一個(gè)重要方面，它根據(jù)劇本和導(dǎo)演影片的風(fēng)格，以及演員、化裝、布景美術(shù)設(shè)計(jì)，共同創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。它主要是為劇中人物服務(wù)的，運(yùn)用服裝藝術(shù)手段來表現(xiàn)劇中人物，揭示人物的內(nèi)心世界，不露痕跡地達(dá)到服裝與劇中人物的有機(jī)統(tǒng)一。

服裝出彩的電影，通常具有史詩般的畫面感，視覺影像華麗，細(xì)節(jié)部分充滿色彩與張力，這樣的影片通常以歷史傳記、宮廷片居多，往往涉及政治、歷史、文化與當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚，其豐富性令人印象深刻。在中國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀的大片《滿城盡帶黃金甲》中，夸張華麗的唐代宮廷服飾在世界范圍內(nèi)刮起了一陣“金色旋風(fēng)”。這部影片截取的是歷史上的某一個(gè)片斷，展示了宮廷的奢靡與陰謀，眾多美輪美奐的戲服讓觀者重溫絢爛的古代服裝史，并在特定的環(huán)境中充分渲染了人物情緒及透徹地表現(xiàn)了人物的心理活動(dòng)。

《滿城盡帶黃金甲》帶給觀眾的視覺享受在很大程度上得益于該片的服裝。其造型設(shè)計(jì)師奚仲文強(qiáng)調(diào):“《黃金甲》講的并不是一個(gè)真實(shí)的歷史故事，唐末五代只是參考背景。片中絕大部分是在描述后宮生活，我和導(dǎo)演其實(shí)就是想要刻畫一個(gè)‘金玉其外、敗絮其中’的王朝，所以設(shè)計(jì)都會(huì)比較戲劇化?！庇捌宫F(xiàn)的是神秘而充滿魅力的東方傳統(tǒng)服飾文化，且較突出的反映了唐代服飾文化。

話說唐代，是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化發(fā)達(dá)，對(duì)外交往頻繁，世風(fēng)開放，并受域外少數(shù)民族開放式文化、開放式風(fēng)氣的影響，唐代婦女所受束縛較少。在這獨(dú)有的時(shí)代環(huán)境和社會(huì)氛圍下，唐代婦女服飾，以其眾多的款式、艷麗的色調(diào)、創(chuàng)新的裝飾手法、典雅華美的風(fēng)格，成為唐文化的重要標(biāo)志之一。

唐代女裝演變迅速、表現(xiàn)性強(qiáng)。盛唐時(shí)流行一種袒領(lǐng)，里面不穿內(nèi)衣，把整個(gè)前胸都袒露出來，可見女性胸前的乳溝。這是中國(guó)服飾演變史上一種大膽的性感設(shè)計(jì)，從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣、文化思想的開明以及時(shí)尚的開放，是唐代女性表現(xiàn)自身美的勇敢精神的體現(xiàn)，是中國(guó)封建社會(huì)婦女第一次在自由的空氣中塑造自我形象的重要標(biāo)志。唐詩中描述“粉胸半掩疑暗雪”、“胸前如雪臉如花”，就是詠嘆這種開放袒露領(lǐng)子的造型，還有“慢束羅裙半掩胸”、“綺羅纖縷見肌膚”，均可見唐代女性服飾的突出特色。唐代女性服飾作為中華民族文化及其精神的載體，它具有深厚的文化內(nèi)涵，反映出唐代文化的多元性、兼容性和獨(dú)特性，至今仍是今天中國(guó)乃至世界各國(guó)服裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的源泉。

服裝成為我們從電影中獲取美感和提高品位的重要方式。旗袍作為女性的經(jīng)典服飾，在光影中的極致展現(xiàn)自然是不可不提。即使你已經(jīng)記不清電影《花樣年華》的具體情節(jié)，但你一定還記得那個(gè)身著旗袍的張曼玉，從頭到腳被花團(tuán)錦簇的旗袍密密實(shí)實(shí)的包裹著。影片中張曼玉換了二十多套旗袍，令人眩目的旗袍使她時(shí)而憂郁，時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度……每一件旗袍都代表著女主角的心情，張曼玉不停的更換著旗袍，換不掉的卻是女人身上的那份柔美成熟的氣息。這種服飾上的艷麗華貴、變化不休，實(shí)際上卻反襯出了蘇麗珍寂寞壓抑的心情，展現(xiàn)出一種看似幽暗，卻內(nèi)涵廣闊、深沉的意境。

《2046》中章子怡飾演的白玲，穿著綴以金絲閃片的旗袍加貂皮大衣，表現(xiàn)出交際花奢華時(shí)尚的特點(diǎn)。雖然在當(dāng)時(shí)觀眾給予的評(píng)價(jià)是章子怡過于清瘦，但旗袍的玲瓏曼妙也體現(xiàn)到極致。

電視劇《金粉世家》的造型出自香港新銳設(shè)計(jì)師陳嘉儀之手，女性服飾以融入時(shí)尚元素的旗袍為主，她介紹說，劇中服裝整體上是時(shí)尚與雅致并存，細(xì)節(jié)考究，用料多采用絲、麻、錦緞、棉等天然織物。服飾體現(xiàn)出的是一個(gè)特定的時(shí)代背景，金家地位顯赫，所以其家人服飾款式，局部強(qiáng)調(diào)用色大膽，烘托人物個(gè)性特點(diǎn)，并注重花紋、邊、披肩、領(lǐng)針、袖口等細(xì)節(jié)的搭配，設(shè)計(jì)師偏愛運(yùn)用色彩與花卉，很有些亂花漸欲迷人眼的味道。片中的冷清秋，出身于書香世家，書卷味濃，以內(nèi)秀取勝，她的旗袍色調(diào)是典型的淡雅風(fēng)格，無論從服飾特征還是性格上都表明她仿佛來自于另一個(gè)世界，十幾套旗袍裝扮下的董潔，盡顯清秀高雅的形象美和氣質(zhì)美。

曾有人說:一個(gè)受過良好教育的中國(guó)女子，只要一沾上旗袍就有了不尋常的韻味，而這種韻味的體現(xiàn)在生活中、在光影中是世人所見的。片中王玉芬是一個(gè)王熙鳳似的人物，她的旗袍色彩鮮艷奪目，大膽艷麗的圖案，線條流暢收放自如，一改往日人們印象中旗袍固有的呆板樣式，都是高色調(diào)的改良新式旗袍，從款式和色彩上都襯托出她的張揚(yáng)個(gè)性。

《金粉世家》也像《花樣年華》一樣，在中國(guó)大地掀起一股旗袍熱。旗袍之所以深受中國(guó)人的喜愛，不僅僅是因?yàn)樗?dú)特的魅力，更重要的是因?yàn)樗侵袊?guó)人自己演變創(chuàng)造的服飾，它深深扎根于中華文明的沃土之中。在《花樣年華》、《金粉世家》中嫵媚的東方女性形象堪稱影壇經(jīng)典，讓人不禁感嘆這些設(shè)計(jì)師及造型師們，他們?nèi)缤沁@些光影世界中的神奇的魔術(shù)師，人物的服裝形象設(shè)計(jì)與創(chuàng)意，帶給影迷們一個(gè)個(gè)難忘的經(jīng)典形象。

影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)，無可厚非，而意識(shí)形態(tài)從來都是代表一定階級(jí)的經(jīng)濟(jì)利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。盡管每一部影片所展現(xiàn)的服飾文化形態(tài)、內(nèi)涵各不相同，但是其中包蘊(yùn)的文化闡釋大體是相通的。電影場(chǎng)景中，我們很容易從導(dǎo)演的精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，在導(dǎo)演表達(dá)的空間的拓展之中，觀眾所獲得的除了直接的感官感受之外，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的最基本元素，服飾在這里起著至關(guān)重要的作用。當(dāng)銀屏上角色遠(yuǎn)離戲劇性和人為性的同時(shí)，依靠服飾這一充滿符號(hào)象征性的外來道具，就具有了某種補(bǔ)充、附加的意義。

電影透過服裝，令角色生動(dòng);服裝也透過電影，來尋找靈感，引領(lǐng)潮流。早在上個(gè)世紀(jì)初，歐美時(shí)尚大品牌每一季的時(shí)裝發(fā)布展，都是配合電影上映而推出的。今天，電影仍在大規(guī)模地影響和塑造著時(shí)裝潮流，越來越多的導(dǎo)演不惜巨資打造戲服。服裝和電影雙贏的默契，被納入未來。

服裝色彩在影視之中占據(jù)無可替代的重要作用，它雖然只是色彩這個(gè)大概念中的一小部分，但是少了它，影視作品就等于少了靈魂一樣，它的運(yùn)用向我們傳達(dá)的震撼，遠(yuǎn)不可用言語所能溝通的。在電影《霸王別姬》中，每當(dāng)程蝶衣和段小樓穿上那色彩斑斕、絢麗多彩的京劇戲服時(shí)，便會(huì)如癡如醉，從此他們的人生便隨戲和戲服而展開。在影片當(dāng)中我們可以看到段小樓出演的楚霸王頭戴前低后高的圓形皇帽，頂端有黃色大絨球，并有許多珠子，同時(shí)耳掛一縷黑黑的長(zhǎng)須，身穿銀灰色的盔甲長(zhǎng)袍。而虞姬則頭戴如意冠，身穿金色的魚鱗甲，并且配繡著鳳凰圖案的披風(fēng)，可謂是風(fēng)姿卓絕!京劇服飾源于上自唐朝下致明清的服飾，更多體現(xiàn)的是明朝服飾，運(yùn)用夸張、變形等手法，使人物隨聲而歌，隨形而舞。電影《霸王別姬》把中國(guó)的京劇服飾發(fā)揮到了極致，體現(xiàn)出更多的藝術(shù)之美。

回眸好萊塢電影時(shí)裝發(fā)展歷程，初時(shí)電影沒有專門的電影服裝，演員們必須為演出而自備服裝。那時(shí)的電影，電影服裝在其中是那么的無足輕重，直到20世紀(jì)20年代開始，服裝設(shè)計(jì)才變得生動(dòng)起來，以致到1948年才設(shè)立奧斯卡服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。而今，好萊塢已經(jīng)與時(shí)尚行業(yè)緊密地結(jié)合在一起，互相推進(jìn)、互相影響，設(shè)計(jì)師們競(jìng)相將他們的時(shí)裝在電影上展示。

愛看電影的人們，很大程度上是愛看自己喜歡的電影明星。奧黛麗·赫本在人們心目中是“飄落凡間的天使”，是會(huì)走路的夢(mèng)，同時(shí)又具有“平和”與“堅(jiān)毅”的力量。她的優(yōu)雅風(fēng)姿在時(shí)尚界更是一個(gè)永遠(yuǎn)的傳奇。這位曾被美國(guó)《時(shí)代》周刊稱為“如同一顆精美切割的鉆石”般的女星，不但擁有超越時(shí)空的經(jīng)典氣質(zhì)，更留下了許多經(jīng)典影片。

影片《龍鳳配》，紀(jì)梵希與赫本共同創(chuàng)造一個(gè)了時(shí)尚神話——奧黛麗·赫本風(fēng)格。片中赫本身穿一件優(yōu)雅大花長(zhǎng)裙，一層蟬翼紗從腰身直瀉而下。上衣、裙身以及裙擺都繡著18世紀(jì)風(fēng)格的花卉圖飾，裙擺構(gòu)成了橢圓圖形，鑲邊用黑色蟬翼紗褶飾絲質(zhì)的襯里，腰部使用勾眼扣緊，這件衣服實(shí)在讓赫本驚艷。

而在《蒂凡尼早餐》中的黑色長(zhǎng)裙已成為那個(gè)年代流行的標(biāo)志。事實(shí)上，這套用黑色絲綢制作、無袖的雞尾酒裙堪稱時(shí)尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀(jì)梵希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腰部做了隔開處理，黑色的緞紋，無袖”。1961年，當(dāng)這部影片公映后，產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)和深遠(yuǎn)的影響。成千上萬熙攘往來的女性，個(gè)個(gè)模仿起了奧黛麗·赫本——穿著合身的黑色晚禮服，帶著超大鏡框的蛤蟆墨鏡。

在一定程度上，電影藝術(shù)誘導(dǎo)著人們的生活，最具說服力的表現(xiàn)應(yīng)算是比基尼。1962年，《007》系列的第一位邦德女郎烏蘇拉·安德烈斯，帶著一股比基尼旋風(fēng)刮過銀幕。在這部《鐵金剛勇破神秘島》中，來自瑞士的金發(fā)美女出水芙蓉般地出現(xiàn):身穿白色比基尼，腰間捆著一把獵刀，在蔚藍(lán)的加勒比海中緩緩走來，美得令人窒息，沙灘女孩們紛紛效仿。她為之后的007系列電影奠定了天使容顏和魔鬼身材的邦德女郎整體基調(diào)。

說到比基尼，怎么能少了好萊塢的大美女卡梅隆·迪亞茲。在《霹靂嬌娃2》中，卡梅隆一身性感的白色比基尼泳衣吸引了很多人的目光。影片中，當(dāng)金發(fā)撩人、雙眸深情迷魂的卡梅隆在海上沖浪時(shí)，身體曲線隨著海水起伏，長(zhǎng)發(fā)在風(fēng)中飄揚(yáng)，優(yōu)美而又夢(mèng)幻。

在007系列《擇日再死》中，與皮爾斯·布魯斯南搭檔的是“黑珍珠”哈里·貝瑞，在片中她穿著一身橘黃色比基尼，面露微笑從海中出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭堪稱經(jīng)典，在蔚藍(lán)色大海的襯托下，性感的橘黃色把哈里·貝瑞淺棕色的皮膚襯托得熠熠生輝，而她略微昂起頭露齒微笑的神情著實(shí)迷人，成為電影中永恒的精典。

人離不開服裝，明星更離不開服裝，電影圈與時(shí)裝界已經(jīng)水乳交融，互映生輝。精美服裝藝術(shù)讓電影更賣座，符合劇情需要的服裝在光影中的展示可謂是為電影添光彩。

參考文獻(xiàn):

[1] 《中國(guó)時(shí)裝網(wǎng)》。(EB/OL)www.efu.com.cn/data/2006/179053 2.shtml 14K 2008.

作者簡(jiǎn)介:

賈輝，女，1971—，河北樂亭人，本科，講師，研究方向:基礎(chǔ)設(shè)計(jì)，工作單位:河北科技師范學(xué)院。

胡佳盈，女，1981—，河北秦皇島人，本科，助教，研究方向:視覺傳達(dá)，工作單位:河北科技師范學(xué)院。

薛春霞，女，1977—，河北豐南人，本科，講師，研究方向:國(guó)畫，工作單位:河北科技師范學(xué)院。