方文山“中國風”歌詞的藝術魅力

摘要本文旨在從方文山歌詞創作的三個顯著特點:辭格營造的語言美、聲音修辭的音樂美、鍛字煉句營造的意境美中，分析和研究他歌詞的魅力和影響力。

關鍵詞:中國風聲音修辭鍛字煉句

中圖分類號:I905文獻標識碼:A

當周杰倫的歌曲刮起中國風時，我們不難發現其歌詞的魅力。詞作者方文山，擅長打破語言使用習慣，運用祖國語言的修辭手段，賦予歌詞新的意義，紡織出新的質地，充滿強烈的畫面感和濃郁的“中國風”。他獨樹一幟的文字，促發了音樂創作的另類革命。

一辭格營造的語言美

方文山的歌詞大量使用修辭格，給人以很強的沖擊力，讓人過目不忘，并產生異乎尋常的藝術效果。他常用的辭格分析如下:

1、感嘆:文句的內容除了陳述某種語意，語氣上亦明顯表現出內心的喜怒哀樂等強烈情感，強調贊嘆、驚訝、傷感、憤怒、譏嘲、鄙斥、恐懼或希望等情感反應。一般常借用嘆詞、助詞，并搭配感嘆號，來表現強烈的情感。例如在《刀馬旦》中，“一碗熱湯，啊，溫暖了我一個晚上”。故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗熱湯，不僅去除生理寒冷，更溫暖了一顆孤獨的心，因而發出滿足的贊嘆。“啊!輪回的記憶在風化，我將它牢牢記下”，出現在《千年之戀》中的這句歌詞則又是另一種情境的感嘆，說明愛情難以得到的思念。

2、比喻:簡而言之，就是“借彼喻此”，是運用想象力和聯想力，以具體而熟悉之物象事例，說明或形容抽象的談話主題。如《爺爺泡的茶》中的“陸羽泡的茶，像幅潑墨山水畫”。陸羽為中國的茶神，他探訪各處，深入研究茶藝各個層面，從茶的起源、選擇、沖泡到茶具的應用等等，將茶的精神發揮到極致。泡出來的茶，宛若中國潑墨山水畫，這樣的比喻，顏色雖單一，卻擁有細致的風味與豐富的層次。

3、類迭:即反復使用同一個字詞或語句的修辭法。而“類”與“迭”還有使用上的差異:“類”表示字詞(類字)或句子(類句)非連續出現，而是間隔重復使用;“迭”不管是字詞還是句子都接連重復使用，又叫“迭字”與“迭句”。“類迭”修辭有意識地重復使用同一語詞或語句，除了語調上的和諧效果外，也是借此突出某種意念，強調某種感情。例如《小小》:“小小的感動雨紛紛，小小別扭惹人疼，小小的人，還不會吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“類字”，語意上強調童年的天真與童稚，加強“青梅竹馬”這個意念。

4、比擬:指在描寫時，“轉”變被描寫對象原來的性質，“化”成另一本質截然不同的物類。可以分為擬人法、擬物法、形象法。在歌詞《東風破》中使用了很多“轉化”的手法，例如:“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走之后，酒暖回憶思念瘦。”“一盞離愁，孤單佇立在窗口……夜半清醒的燭火，不忍苛責我。”在這兩句中，“漂泊”、“浪跡天涯”、“思念”、“離愁”、“孤單”等抽象名詞，被轉化成幾乎可以觸摸得到的實體，加重了它們所代表的意境重量。

5、排比:用兩個以上句法結構相同或相似的句子，來表達性質相同的意念，其字數不一定要相同，使句子富有節奏之美，并增加了表達的力度。例如《女兒紅》:“長的不是瓜子臉，個性不溫柔婉約，我卻偏偏愛繡花鞋;天生不是丹鳳眼，模樣也不古典美，我卻偏偏愛繡花鞋。”

6、夸張:語句中特別夸張鋪陳，明顯超過客觀事實，給人深刻印象。《龍拳》:“我把天地拆封，將長江水掏空……我右拳打開了天化身為龍，把山河重新移動填平裂縫。”天地由我創造，多么豪氣萬丈!《千年之戀》:“溫熱前世的牽掛，而我在調整千年的時差。”因思念而來的牽掛，糾纏千秋萬世，完全呼應了歌詞名稱。

7、轉品:在構句時，改變詞匯原來慣用的詞性，譬如將形容詞或名詞轉成動詞來使用。例如《娘子》的歌詞“家鄉的爹娘早已蒼老了輪廓”，以及《發如雪》中“我等待蒼老了誰”中都出現的“蒼老”一詞，就是從形容詞轉成了動詞。這種用法，不僅賦予既有的詞匯新穎的用法，也使句子的陳述顯得簡潔扼要，卻又包含豐富的語言意蘊。

此外，還有引用、映襯、頂針、示現、對偶、設問等辭格的純熟運用，使歌詞的語言令人耳目一新，美不勝收。

二聲韻相合的音樂美

這是方文山創作的另一個特色:善長用押韻創造歌詞的音樂美。

任何一種文學作品的語言都應當具有節奏性，歌詞這類文藝形式更應具有節奏性。歌詞是語言藝術，它以有聲語言與音樂曲調相結合構成了歌曲。因此，我們要求歌詞明快、響亮、瑯瑯上口，這才具備豐富的音樂性，押韻是其中一個重要方面。正如魯迅說的:“新詩先要有節調，押大致相近的韻，給大家容易記，又順口，唱得出來”，又說，“沒有節調，沒有韻，它唱不出來，唱不來，就記不住”，正是這個道理。

用相同或相近的“韻”經過有規律的間隔，押到句子的最后一個字音上，從而產生了聲音回旋反復的韻律感就叫“押韻”，也叫“合轍”。“轍”就是車輪壓過去的印兒，意思是前一句的最后一個字是什么“轍”，后面的字也要按前面的“轍”印壓上去，這樣就是合轍了。

總之，方文山的詞作以強烈的個人風格、極高的作品識別度獨樹一幟。他顛覆了華語歌詞傳統情愛寫作場景，開拓引領了全新的填詞空間。曾有資深音樂人這樣評論說:“在這個年代，如果沒有周杰倫會更寂寞。而沒有方文山，周杰倫必定也會更寂寞。”也有人說:“林夕是屬于70年代的，方文山是屬于80年代的。”因為讀他的歌詞就好像看80年代的人最熟悉的漫畫一樣。他的創作風格就是突顯“新”與“奇”，這也正是他所追求的。這個世界這個年代因為有了一個叫方文山的作詞人，我們的耳朵才不會寂寞。

參考文獻:

[1] 《魯迅全集》(第十卷)，人民文學出版社，1958年版。

[2] 《從〈娘子〉到〈青花瓷〉方文山已經無懈可擊》。

作者簡介:蔡繼蓮，女，1969—，吉林白城人，碩士，副教授，研究方向:邏輯、修辭、影視鑒賞等，工作單位:白城師范學院。