試論宋詞的音樂美

摘要宋詞是一種綜合藝術(shù)，具有很強(qiáng)的音樂性。雖然宋詞后期的創(chuàng)作開始出現(xiàn)脫離音樂歌唱走上案頭文學(xué)，但通觀宋詞發(fā)展的整個歷史進(jìn)程，宋詞與音樂歌唱相生相伴、相輔相成的關(guān)系仍然十分密切而完滿，其音樂美特性從其外在形式和內(nèi)在特征上都有非常鮮明的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:宋詞音樂美的外在特征音樂美的內(nèi)在特征

中圖分類號:I206.2文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

宋詞可稱為“音樂文學(xué)”。清孔尚任《蘅皋詞序》說:“夫詞，乃樂之文也。”可見詞最初是配合音樂而創(chuàng)作的歌詞，與音樂天生就是密不可分的。

詞的外在的音樂美特性是顯而易見的。從創(chuàng)作上講，它是依聲填詞，應(yīng)歌而作，而它所依之“聲”、所應(yīng)之“歌”，乃是唐宋時代最為優(yōu)美動聽的流行歌曲——燕樂曲調(diào);從傳播來看，詞多是文人或是專業(yè)作家創(chuàng)作，然后交由歌妓舞女去演唱。宋人俞文豹《吹劍續(xù)錄》記載，大詞人蘇軾有一次問一個善歌的人:“我詞比柳(永)詞不達(dá)意何如?”那人答道:“柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板唱‘楊柳外(岸)，曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞須關(guān)西大漢執(zhí)鐵板唱‘大江東去’。”這位善歌的人評價(jià)蘇、柳的不同詞風(fēng)，首先是著眼于“唱”。不同風(fēng)格的詞，與不同的詞調(diào)樂曲聲情相結(jié)合，在歌唱之中，全面體現(xiàn)它的歌唱性。

歌唱性特點(diǎn)造成了宋詞獨(dú)特的音樂美感，雖然宋詞大多數(shù)由于樂譜失傳，已經(jīng)脫離音樂而獨(dú)立，但詞的音樂性也仍然是很強(qiáng)的。這種音樂感主要是來自于詞調(diào)規(guī)定的有規(guī)律的字聲平仄組合，句式的錯落和音節(jié)、韻位的豐富變化而造成的抑揚(yáng)頓挫的旋律和節(jié)奏感。宋詞詞調(diào)豐富，聲律體式變化多樣，清康熙年間的《欽定詞譜》共收錄826調(diào)、2，306體。不同的詞調(diào)有不同的音律節(jié)奏和聲情風(fēng)格，詞人創(chuàng)作可以根據(jù)抒情內(nèi)容的不同，選擇不同的詞調(diào)，達(dá)到聲與情的完美結(jié)合。這也是宋詞作為音樂性很強(qiáng)的文學(xué)在藝術(shù)上的獨(dú)特之處。

宋詞內(nèi)在的音樂美的特性也是極為鮮明的。既是依聲填詞，詞的創(chuàng)作也就必然要受到曲調(diào)旋律節(jié)奏的規(guī)范和限制，在字句聲韻格律方面主動而自覺地尋求與音樂曲調(diào)的配合。這樣，宋詞在字聲、用韻等各個方面都更趨于豐富復(fù)雜，形成錯綜變化、強(qiáng)烈鮮明的音樂美特性。

講求聲律是漢語詩歌尤其是近體詩的一個重要特征。詞在近體詩興起和繁榮的同時，作為歌詞，更要求以文字的聲調(diào)配合樂譜的腔調(diào)，以求協(xié)律美聽。近體詩的聲律只分平仄，上、去、入三聲統(tǒng)稱仄聲或側(cè)聲，不再嚴(yán)加分辨，它的字聲組織大體上是兩平兩仄交替與對稱使用。這一聲律規(guī)則的發(fā)明與運(yùn)用，使得近體詩比之古體詩獲得了更鮮明的聲律美和音樂美特征。但是近體詩畢竟是“徒詩”，它的聲律協(xié)暢只能在吟詠諷誦時才能得到體現(xiàn)。到了宋代，經(jīng)晏殊、柳永至周邦彥，逐漸分四聲、辨陰陽，尤其在音樂的緊要處要求極嚴(yán)，詞的聲律便漸至精密。盡管宋代后期某些詞人、詞論家、樂律家對詞的聲律有一些過于苛細(xì)的做法和議論，但宋代詞人對詞的聲律的研究和探索，無疑使?jié)h語詩歌在近體詩之后具有了更悠揚(yáng)動聽的音樂美感。

宋詞既是歌詞，也是格律詩。在押韻這一點(diǎn)上，它與任何形式的詩歌都是相同的。但是在押韻的方式和特征上，它又與一般的詩歌尤其是與近體詩不一樣。近體詩在押韻方面特別謹(jǐn)嚴(yán)，一般是偶句押韻，押平聲韻，一韻到底。詞的押韻卻沒有一個共同的規(guī)范和法式，不同的詞調(diào)有不同的押韻方式，但也并非是由作詞者隨意而定的，而是由詞調(diào)詞腔的音樂曲度、音樂段落所決定的。

依據(jù)不同曲調(diào)填寫的歌詞，其押韻的韻位及韻數(shù)也隨之各異。韻密的，密至一句一韻;韻疏者，疏至三、四句甚至五、六句一韻;也有一調(diào)一詞之中，韻位疏密相間的情況。比起近體詩的偶句押韻、韻位固定的單調(diào)風(fēng)貌，詞的押韻在韻位的表現(xiàn)方面就顯得更豐富多彩了。就韻聲的選擇、押韻的方式來看，詞有比近體詩更復(fù)雜、更嚴(yán)密的一面，但就總體而言，它比近體詩更靈活、更寬松。一個詞調(diào)押什么韻聲，押平聲韻或仄聲韻，仄聲韻是押上、去聲還是押入聲，詞的韻聲的這些分別和選擇并非由作詞者隨意而定，其依據(jù)是求與曲調(diào)的聲腔吻合，“依詞腔押韻”。

《樂府指迷》說“詞腔謂之均，均即韻也”。詞的平韻和仄韻是涇渭分明的，詞調(diào)中規(guī)定哪一句用平韻，就不能用仄韻;規(guī)定用仄韻的，就不能用平韻，除非有另一體。用仄韻的上聲和去聲可以通押，如《蝶戀花》、《卜算子》、《水龍吟》、《賀新郎》、《永遇樂》等詞調(diào)。有的按習(xí)慣是入聲押韻的，如《憶秦娥》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《雨霖鈴》、《蘭陵王》等詞調(diào)，必須入聲韻獨(dú)用，不得用上、去聲混押。詞的押韻的嚴(yán)密主要表現(xiàn)在仄聲韻的運(yùn)用上，但有這種嚴(yán)密的押韻規(guī)則的畢竟是少數(shù)詞調(diào)，大多數(shù)詞調(diào)的押韻則是比較靈活多樣的，可平、可仄、可換韻，甚至可以一首多韻、數(shù)部韻交協(xié)、同部平仄韻通協(xié)、四聲通協(xié)、平仄韻互改、協(xié)方言俗韻，等等。這是因?yàn)樵~本歌詞，來自民間，其用韻的規(guī)則與目的主要是為了方便歌者演唱和聽眾欣賞。

詩句不論四言、五言、七言，大都整齊一律。詞句則隨樂段樂句而長短變化，參差錯雜。“依曲拍為句”，不但關(guān)系到句之長短，還影響到句法。如“領(lǐng)字句”，又稱“領(lǐng)句”或“領(lǐng)字”，處于一韻之首，在兩韻之間起承上啟下的作用。在樂曲上說，它是一段音樂的開頭，或發(fā)調(diào)定音，或轉(zhuǎn)折跌宕。領(lǐng)字以一字為多。

如姜夔《揚(yáng)州慢》:“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。”

其中“過”、“自”、“漸”、“算”、“縱”、“念”字皆為“領(lǐng)字”。一字領(lǐng)字多用去聲字和虛詞，此外，也有用多字為“領(lǐng)字”的。如周邦彥《拜星月慢》云:“似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光燦。”句首“似覺”二字即為領(lǐng)字。又如辛棄疾《摸魚兒》云:“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”句首“更能消”即為三字領(lǐng)字。這種“領(lǐng)字句”的運(yùn)用是詩體中很難見到的，它為唐宋詞體帶來了更為婉轉(zhuǎn)和諧的節(jié)奏韻律之美。又如“疊句”，指詞體中重疊的句式。疊句在唐五代文人詞和敦煌寫本曲子詞中即已出現(xiàn)，多為一字至三字疊句。疊句的出現(xiàn)最先多與曲調(diào)樂句的重疊有關(guān)，往往是借樂句的重疊或修飾性延長以表達(dá)某種特殊的聲情。

如李清照《憶秦娥·詠桐》:“臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”

疊句“梧桐落”，是詞調(diào)的需要，也強(qiáng)調(diào)了落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。

又如朱敦儒《柳枝·江南岸》:“江南岸，柳枝;江北岸，柳枝;折送行人無盡時。恨分離，柳枝。酒一杯，柳枝;淚雙垂，柳枝;君到長安百事違。幾時歸?柳枝。”

其中“柳枝”重復(fù)出現(xiàn)六次，這一方面是作為和聲，適應(yīng)音樂的需要;另一方面，柳枝也意味著離別，六次出現(xiàn)，猶如重章疊句，一唱三嘆，回環(huán)往復(fù)，起到了深化離別之情的作用，渲染了離別的氣氛，強(qiáng)化了詞的藝術(shù)感染力。可見詞句就比詩句更接近語言的自然狀態(tài)，適合多種語言表達(dá)方式，也更有節(jié)奏感，也帶來了詞體音樂美的效果。宋詞參差多變的句式句法既是外在音樂性的賦予——依調(diào)填詞的產(chǎn)物，反過來它也增強(qiáng)了宋詞內(nèi)在音樂美的特性。

清沈雄《古今詞話·詞品》上卷云:“兩句一樣為疊句，一促拍，一曼聲。”其意是說詞中疊句所配合的樂句，往往一句節(jié)奏急促，一句節(jié)奏舒緩，在音樂的節(jié)奏旋律方面富于變化。這是對唐宋詞中疊句的審美特征的精辟揭示。

劉永濟(jì)先生在《詞論·通論》中這樣描述詞的音樂美的特性:“填詞遠(yuǎn)承樂府雜言之體，故能一調(diào)之中長短互節(jié)，數(shù)句之內(nèi)奇偶相生，調(diào)各有宜，雜而能理，或整若雁陣，或變?nèi)粲锡垼蛩槿裘髦橹弑P，或暢若流泉之赴谷，莫不因情以吐字，準(zhǔn)氣以位辭，可謂極錯綜之能事者矣。”“故詞之腔調(diào)，彌近音樂。其異于近體而進(jìn)于近體者，在此;其合于美藝之軌則而能集眾制之長者，亦在此。”所論極為精辟。這種“彌近音樂”的特性，即使在詞脫離音樂歌唱之后，也仍然保存它的文本之中。

宋詞與以前的古歌辭及同時代的格律詩相比，無論其外在的音樂美還是其內(nèi)在的音樂美都得到大大加強(qiáng)。唐代成熟的近體詩雖然比古體詩具有了自覺而有序有律的聲律美，但“長于整飭而短于錯綜”。而宋詞則集眾制之長，將詩與樂的結(jié)合達(dá)到一種內(nèi)外兼?zhèn)涑潭龋瑥亩乖~的音樂美特性達(dá)到了一個新的境界。

參考文獻(xiàn):

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[4] 王力:《王力詞律學(xué)》，山西古籍出版社，2003年1月版。

作者簡介:王金龍，男，1962—，吉林前郭人，本科，副教授，研究方向:古代漢語教學(xué)、古代漢語修辭，工作單位:黑龍江省鶴崗師范專科學(xué)校。