論明清章回小說(shuō)對(duì)《史記》白描手法的繼承與發(fā)展

摘要白描本是一種繪畫(huà)技法，后來(lái)被沿用到文章寫(xiě)作中，成為《史記》等注重實(shí)錄的史傳文學(xué)的基本筆法，并對(duì)后世小說(shuō)的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。到明清時(shí)期，小說(shuō)家結(jié)合具體的題材和時(shí)代特點(diǎn)，普遍繼承并發(fā)展了《史記》中的白描筆法，形成章回小說(shuō)一時(shí)鼎盛的局面。

關(guān)鍵詞:白描史記章回小說(shuō)

中圖分類號(hào):I206.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

白描本來(lái)是一種不著顏色渲染、只以線條勾勒物象的繪畫(huà)技法。中國(guó)古代詩(shī)畫(huà)相通，文人們將之巧妙地移用到文章寫(xiě)作中，不用鋪陳、渲染之筆，只用簡(jiǎn)練、干凈的文筆粗線條描繪人物或物象，突出神韻，點(diǎn)石成金，成為文章寫(xiě)作的一種創(chuàng)作手法。

一《史記》中的白描手法

史傳體裁應(yīng)該以史實(shí)為依據(jù)，注重實(shí)錄，因而白描手法是史傳體裁最基本的敘事手法，為了盡力吸引讀者，白描手法被史家發(fā)揮得淋漓盡致。《史記》作為一部成功的史學(xué)著作，白描手法運(yùn)用的尤其出神入化，一部史書(shū)擁有了無(wú)可比擬的文學(xué)魅力，被魯迅稱為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”。

比如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中的“鴻門(mén)宴”一段。“鴻門(mén)宴”是劉邦和項(xiàng)羽之間斗智斗勇的一次劍拔弩張的緊張較量，是膾炙人口的史話。司馬遷完全用白描的筆法，將項(xiàng)羽與劉邦對(duì)峙、宴請(qǐng)劉邦、劉邦逃脫的史實(shí)敘述得一波三折，扣人心弦。如其中的“項(xiàng)羽大怒”、“當(dāng)是時(shí)，項(xiàng)羽兵四十萬(wàn)，在新豐鴻門(mén);而公兵十萬(wàn)，在霸上”，幾句話，簡(jiǎn)單至極，而項(xiàng)羽暴躁的性格、發(fā)怒的神情以及兩軍懸殊對(duì)峙的緊張氣氛卻呼之欲出。尤其是是殺機(jī)四伏的酒席宴上，“范增數(shù)目項(xiàng)王，舉所佩玉以示之者三”，通過(guò)“數(shù)目”、“舉”、“示之者三”等言語(yǔ)，范增焦急的心態(tài)躍然紙上，但是項(xiàng)羽“默然不應(yīng)”，接著，“范增起，出，召項(xiàng)莊”。“起”、“出”、“召”三個(gè)動(dòng)詞用得干凈利落，既表現(xiàn)了范增無(wú)奈之下使出險(xiǎn)招、狠招的決絕，又點(diǎn)染了當(dāng)時(shí)萬(wàn)分緊急的故事高潮。而最后，“沛公已去，間至軍中”，“間”既交代了劉邦逃脫的方法，又活化出其狼狽又得意的神態(tài)。

這樣的精彩片段在《史記》中俯拾即是。唐代劉知己在《史通·敘事第二十二》中指出:“夫史之稱美者，以敘事為先……文而不麗，質(zhì)而非野，使人味其滋旨，懷其德音，三復(fù)忘疲，百遍無(wú)，自非作者曰圣，其孰能與于此乎?”“文而不麗，質(zhì)而非野”恰是史家白描之筆法的準(zhǔn)確概括。

二明清章回小說(shuō)對(duì)白描手法的繼承與發(fā)展

明清章回小說(shuō)作家沿用了《史記》等史書(shū)分章目、回次的形式，也繼承了《史記》刻畫(huà)人物性格、描述歷史事件的白描手法，并加以發(fā)展，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的小說(shuō)杰作。毛宗崗、金圣嘆、張竹坡等評(píng)點(diǎn)家也都指出了明清小說(shuō)對(duì)《史記》敘事手法的繼承關(guān)系。

《史記》中的白描，側(cè)重刻畫(huà)人物的性格及其命運(yùn)，這在《三國(guó)演義》和《水滸傳》這類歷史題材的小說(shuō)中，得到很好的繼承和細(xì)化。他們往往挑選驚心動(dòng)魄的、具有歷史意義的畫(huà)面，抓住其核心語(yǔ)言、動(dòng)作及關(guān)鍵場(chǎng)景，用白描的手法忠實(shí)地記錄和描繪，不著痕跡地達(dá)到“發(fā)纖于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊”的藝術(shù)圣境。

比如金圣嘆評(píng)“《水滸傳》方法，都從《史記》出來(lái)，卻有許多勝似《史記》處”，而對(duì)《水滸傳》第九回“林教頭風(fēng)雪山神廟陸虞候火燒草料場(chǎng)”中寫(xiě)“雪”、“火”的文字連批數(shù)次“妙絕”、“奇絕”，指出其“真是繪雪高手，龍眠白描，庶幾有此”的卓絕技巧。“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起;卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)，卷下一天大雪來(lái)”，“那雪正下得緊”，“看那雪到晚越下得緊了”，“放下花槍、葫蘆在雪里……火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，“劈胸只一提，丟翻在雪地上”，“那雪越下得猛”，“卻尋著蹤跡，趕將來(lái)”，“必必剝剝地爆響”，“刮刮雜雜的燒著”……字面上沒(méi)有任何意含驚險(xiǎn)的詞語(yǔ)，然而“耐庵此篇獨(dú)能于一幅之中，寒熱間作，寫(xiě)雪便其寒徹骨，寫(xiě)火便其熱照面”，“今讀此篇，亦復(fù)寒時(shí)寒殺讀者，熱時(shí)熱殺讀者，真是一卷‘瘧疾文字’，為藝林之絕奇也。”

再到《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》這樣的側(cè)重描述世情的小說(shuō)作品中，白描多用以描繪人物的氣質(zhì)和內(nèi)心情感、心理變化以及日常對(duì)話、生活場(chǎng)景。歷史著作及歷史演義中緣于歷史風(fēng)云的激情和浪漫演變?yōu)槿粘Ｉ畹默F(xiàn)實(shí)和理性。

比如《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)剛到賈府的林黛玉，她“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”，幾句話展示了黛玉寄人籬下、自尊又哀怨的心情。第四十五回中，寶玉冒雨探望黛玉病情，小說(shuō)用“羞的臉飛紅”、“嗽個(gè)不住”、“向燈上燒了”、“不覺(jué)又滴下淚來(lái)”寥寥數(shù)筆的白描筆法，將黛玉從無(wú)心到多心，多心含有心，后又轉(zhuǎn)為傷心的心理流程勾勒得生動(dòng)逼真。

張竹坡評(píng)價(jià)“《金瓶梅》是一部史記”，并頻繁使用了“白描”這一術(shù)語(yǔ)進(jìn)行評(píng)點(diǎn)。他在《金瓶梅》“讀法”第六十四條中指出:“讀《金瓶梅》當(dāng)看其白描處。子弟能看其白描處，必能自做出異樣省力巧妙文字來(lái)也。”比如，寫(xiě)應(yīng)伯爵一段文字:“西門(mén)慶因問(wèn)道:‘你吃了飯不曾?’伯爵不好說(shuō)不曾吃，因說(shuō)道:‘哥，你試猜。’西門(mén)慶道:‘你敢是吃了?’伯爵掩口道:‘這等猜不著。’西門(mén)慶笑道:‘怪狗才，不吃便說(shuō)不曾吃，有這等張致的!’一面叫小廝:‘看飯來(lái)，咱與二叔吃。’伯爵笑道:‘不然咱也吃了來(lái)了，咱聽(tīng)得一件稀罕的事兒，來(lái)與哥說(shuō)，要同哥去瞧瞧。’”簡(jiǎn)練的白描語(yǔ)句活脫脫將應(yīng)伯爵想沾小便宜、又欲討好西門(mén)慶的幫閑嘴臉勾勒出來(lái)。

可見(jiàn)，明清章回小說(shuō)繼承了《史記》中的白描，并將之由史傳筆法發(fā)展為文學(xué)筆法，創(chuàng)作了繁榮一時(shí)的明清小說(shuō)。

參考文獻(xiàn):

[1] 劉知幾:《史通通釋》，商務(wù)印書(shū)館，中華民國(guó)19年初版。

[2] 毛宗崗:《讀三國(guó)志法》。

[3] 金圣嘆:《讀第五才子書(shū)法》。

[4] 張竹坡:《批評(píng)第一奇書(shū)〈金瓶梅〉讀法》。

作者簡(jiǎn)介:彭紅，女，1969—，江西瑞昌人，本科，講師，研究方向:漢語(yǔ)言文學(xué)教育，工作單位:綿陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。