夏福章山水畫作品欣賞

這些畫作倘若只看畫面，不看落款，你的第一印象是什么?你是否會(huì)覺得這些風(fēng)格迥然不同、技法各異的畫作，絕非出自一人之手!不光是你這樣想，就連許多的繪畫名家都是如此認(rèn)為。然而這些作品確確實(shí)實(shí)都是出自一人之手，作者的名字叫夏福章。工筆重彩如仇英、王翚；蒼古凝重如范寬、董源；輕靈空闊如馬遠(yuǎn)、夏圭；率性用情如張宏、藍(lán)英……在夏先生的作品中都能找到痕跡，最可貴的是，他不但臨古仿古能達(dá)到惟妙惟肖的境地，他的創(chuàng)作也是個(gè)性十足，神采飛揚(yáng)。

夏福章先生在總結(jié)自己多年繪畫實(shí)踐時(shí)說，一名真正有實(shí)力的山水畫家，必須先從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水繪畫人手，深刻學(xué)習(xí)和理解古人的繪畫理論和技法，一心一意地體驗(yàn)前人的用心和用意，從而更好的理解前人山水畫的真諦之所在。因此他大量地，臨摹古代到近代的優(yōu)秀作品，優(yōu)秀作品不止一遍地臨摹。但他臨摹作品不是盲目的，不是囫圇吞棗地一概不問，而是有標(biāo)準(zhǔn)有選擇的。張大干先生在臨習(xí)古代作品的時(shí)候曾經(jīng)說過，“要敢于向古人挑戰(zhàn)，”他覺得非常有道理，他就給自己所要臨習(xí)的作品立下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是，要“氣韻生動(dòng)”，不符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的他是堅(jiān)決不學(xué)，無論名頭大小，只要是符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就納入他學(xué)習(xí)秈臨摹的范疇。只要聽說哪里有展覽，他就必到，無論是天津還是北京，從不錯(cuò)過。仔細(xì)觀察那些作品的技法和構(gòu)圖特點(diǎn)，并與自己的習(xí)作加以比照，分析找出不足的地方加強(qiáng)臨習(xí)。

真正的偉大的畫家基本都是隊(duì)職業(yè)畫家中產(chǎn)生的，國(guó)內(nèi)的張大干、齊白石如此，國(guó)外的達(dá)芬奇、列賓等等也是如此。市場(chǎng)就像一個(gè)永遠(yuǎn)也走不到頭的終極目標(biāo)，引領(lǐng)著畫家往前走，把一代又一代有為的畫家往高處帶。偉大的作品經(jīng)過市場(chǎng)中千挑百選脫穎出來，不朽的畫家在市場(chǎng)中淘千漉萬，適者生存。研究和學(xué)習(xí)前人的繪畫作品，就像科學(xué)家研究科學(xué)項(xiàng)目一樣，解決了一個(gè)難題又出現(xiàn)另一個(gè)難題。現(xiàn)在的紙、絹、扇面等材料都和過去的材料大不一樣了，墨和顏料也不一樣了。為了達(dá)到最佳效果，他一般都要買最好的材料，有特殊需要的紙、絹、扇面等都要特別定制，這還不行，買回家后還要親自加工處理一下才能得心應(yīng)手。墨塊一定要用民國(guó)以前生產(chǎn)的高級(jí)油煙墨，顏料也是一樣，天津買不到好的，就去北京買，國(guó)內(nèi)沒好的就買國(guó)外的。總之，要達(dá)到前人繪畫作品的高度，就要從各個(gè)角度加以研究，以求最佳效果。市場(chǎng)的需要逼著他更加勤奮地學(xué)習(xí)，南宗北派風(fēng)格的差異，用筆的不同；各朝各代技法的特色，源流和傳承，以及每個(gè)畫家的秉性風(fēng)格等等，他都要精通，才能滿足方方面面的需求。他畫畫從不著急，總是一絲不茍，稍不如意便撕掉重來。因此他的作品在市場(chǎng)上銷路一直不錯(cuò)，唯一的缺點(diǎn)就是出活太慢，畫商總是一催再催，差不多就行了，有的畫商就干脆對(duì)他說：你的畫有多少要多少，多會(huì)畫完打個(gè)電話，我立馬來取。但他有自己的原則：畫畫就像做人，來不得半點(diǎn)虛假，絕不能為了眼前的小利，而壞了自己的名頭。

夏福章先生的繪畫藝術(shù)得益于他的寫生實(shí)踐。臨摹傳統(tǒng)只是學(xué)習(xí)山水畫的一個(gè)手段，而不是繪畫的目標(biāo)，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行寫生與創(chuàng)作，才是他最得意的事情。他要?jiǎng)?chuàng)作出氣韻生動(dòng)、波瀾壯闊、富有陽剛之氣的山水畫作品來。一年之中，他總要有兩三個(gè)月的時(shí)間拋開一切俗事雜念，到大自然當(dāng)中去寫生，去尋找古人的蹤跡和突破古人途徑，去捕捉創(chuàng)作的靈感。山里看山變化無窮，登山之路險(xiǎn)惡莫測(cè)，登頂之后氣象萬千，豁然開朗，他領(lǐng)悟道：寫生就要融入大自然，融入大自然就要敢于向險(xiǎn)山惡水挑戰(zhàn)，戰(zhàn)勝困難之后才能領(lǐng)略無限的風(fēng)光，才能品嘗無窮的韻味。歷朝歷代優(yōu)秀作品無不源于此。

他與朋友相攜而往，征服了泰山之后，挑戰(zhàn)太行。那里的山脈綿垣千萬里，高萬仞，飛流危棧、斷壁絕澗、風(fēng)雨侵襲、日月明晦、云嵐雪霽、古木蒼生……寫不完的萬千氣象，處處叫絕。北岳恒山、南麓林濾，駝梁、天桂、嶂石巖，云夢(mèng)、蒼巖、五岳寨……，太行山里真是一步一景，各臻其妙。歷游群山之后，最讓他動(dòng)情的還是河北贊皇縣的嶂石巖。嶂石巖氣勢(shì)雄偉，博大高深，四時(shí)變化無窮，令他震撼、神往。

嶂石巖分有四棧，每棧都是類似回音壁狀的直上直下的絕壁，幾十丈高，一棧接一棧，就像四個(gè)大臺(tái)階，直沖云霄。立豎疙梁、通天縫、閻王鼻子、大天梯，是嶂石巖的四大天險(xiǎn)，形勢(shì)十分險(xiǎn)要。爬這樣的山，對(duì)有些人來說無所謂，可對(duì)他來說又是一個(gè)新的考驗(yàn)，每蹬一步都是在戰(zhàn)勝自己，都是在向理想的境界頑強(qiáng)地邁進(jìn)。面對(duì)險(xiǎn)惡的山勢(shì)他有時(shí)也含糊：坐在家里畫畫多安生，風(fēng)不著，雨不著，到這險(xiǎn)惡的山里來冒什么險(xiǎn)?倘若有個(gè)閃失可怎么辦?看著高聳入云的山峰和腳下的懸崖峭壁，渾身發(fā)抖嘴發(fā)干，真的不想往上爬了：“前面的山太高太險(xiǎn)了，上不著天、下不著地，你們誰愛上誰上吧，反正我是爬不上去了，咱是畫家，不是探險(xiǎn)家，沒必要和山玩命!”可轉(zhuǎn)念一想，不付出代價(jià)，不涉歷艱辛，怎能成為一個(gè)成功的畫家，怎能畫出常人難以體驗(yàn)的情感?明代的董其昌就說過“積劫方能成菩薩”，唐代詩人王之渙的詩：“欲窮千里目，更上一層樓”，不努力攀登，去哪里看大干氣象!于是他又鼓足了勇氣，繼續(xù)攀登，險(xiǎn)要的地方，朋友們硬是拉著他的皮帶，牽著他的手，有時(shí)甚至是拽著他上下前行。

長(zhǎng)期的觀察和磨煉，使他練就了一手絕門的功夫：使用大號(hào)毛筆，飽蘸水墨，捕捉大山在四時(shí)更替、云出雨沒中的變化特征，并在宣紙上瞬間畫出，筆墨凝練，鮮活生動(dòng)。畫家李秉正看后贊嘆不已，即興賦詩：“余同夏弟寫秋顏，命遇煙中嶂石巖。轉(zhuǎn)日晴來天氣好，三溝九套墨灑團(tuán)。”

經(jīng)過十幾年的寫生鍛煉，他練就了可以在瞬間捕捉山在煙雨云霧中變化的寫生本領(lǐng)，總結(jié)了一整套寫生的經(jīng)驗(yàn)，山林藪澤、平遠(yuǎn)險(xiǎn)易、縈帶曲折、飛流危棧、蒼松古木、煙云雪霧等等，萬象景觀，眼追心記，吐其胸中，寫其筆下。

有人從他的作品中看出了美輪美奐，有人從他作品中看出了高古久遠(yuǎn)；有人從他的作品中看出了激揚(yáng)飛躍；有人從他的作品中看出了幽靜悠然。美院的一個(gè)教授看了他的作品之后十分感慨：從畫里能看出畫家的心是靜的，我教了那么多學(xué)生，真正靠畫畫吃飯的少之又少，能畫到這個(gè)境界的幾乎沒有。