淺談語言偏離的文體功能

廣東湛江海洋大學寸金學院 524037

摘要：語言的偏離是一種對標準語言或者常規語言的違背，以達到新穎和突出等效果。本文嘗試從偏離的文體功能出發對詩學語言與小說語言進行探討。

關鍵詞:偏離 文本文體功能

【中圖分類號】I045

【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-05-0155-2

1. 引言

所謂偏離（deviation， departure from the norm， which is itself relative）， 即違背常規，是相對性的。肖克洛夫斯基（Van Peer 1986:1）認為，藝術的功能是以一種新穎的方法讓人們認識世界。這個方法就是“非熟悉化”（defamiliarization），或“使陌生化”（estrangement）。 而穆卡洛夫斯基（1964）則提出標準語言只是背景或者陪襯，與它對照的文學語言是從美學角度有意識地扭曲語言成分，即有意識地違背標準語言的常規。他認為，文學語言的功能在于最大限度的“前景化”或“突出”（foregrounding）。偏離與突出是緊密相聯的，偏離是突出手段，突出是偏離的目的。在文學創作中，由于行文的需要，也為了突出某種性格、感情、思想，作者常常打破常規，運用奇特的語言現象，也就是運用偏離手段來達到預期的效果。

語言偏離形式沒有大小與范圍的限制，它可以跨越從音節到段落所有語篇構成要素，甚至包括標點符號或詞序。不論何種形式的語言偏離都會在視覺或聽覺上給人一種“耳目一新”的感覺，這是因為經過偏離的語言已經實現“前景化”（foregrounding），形成了不同作者的獨特風格，達到了某些特殊語篇對語言使用的獨特要求，從而證明了文體學的兩個基本觀點:“(文體)風格是對常規的偏離，”(秦秀白，1996:98)；“風格就是前景化”(鞠玉梅，1999:21)。可見，語言偏離、前景化與文體風格三者之間的關系可概述如下：通過語言偏離這種有效的手段途徑，給讀者/聽眾造成一種前景化的感覺，從而形成一種與眾不同的文體風格。所以，三者在本質上是一致的。本文試舉例探討語言偏離在詩歌和小說文體中的功能。

2. 語言偏離的文體功能

2.1 詩歌

詩歌語言源于普通語言，但又與日常交際用語有所不同，突出的表現就是它系統的違背了日常語言的常規，故意使之“陌生化”，從而形成詩歌所特有的講究音韻格律的語言特點，借以烘托詩的意境，抒發詩人的情感。詩歌語篇中語言偏離的文體功能莫不是如此。

現代詩人在詩歌的形式方面作了許多新穎的、大膽的、富于創造精神的探索和嘗試。他們突破了傳統詩歌的規整形式——顛倒語序，把詩節、詩句和詞語進行了偏離的組合來創造一定的效果。有的故意錯用甚至放棄標點符號，只根據呼吸的停頓與內心感情的起伏來劃分詩節。有的無視詩歌語言與散文語言的界限，走向散文化。

如肯明斯（E. E. Cummings）和威廉斯（William Carlos Williams）等美國詩人在詩作中有意不按規范大寫、空行和使用標點符號，表達了特殊的語義。

seeker of truth

follow no path

all paths lead where

truth is here

在這首短詩中，詩人首行首字的第一個字母沒用大寫，末行又不用句號結尾，隱含了對真理的探索無始無終。詩中的各行無標點符號，又不完全符合語法，意味著對真理的探索無章可循。至于truth 和 path， where 和 here 在視覺上押韻（眼韻）給人以似是而非之感。至于分段的不規范，是為了營造認識的跳躍和對真理的突然領悟的氛圍。

突破常規的視覺詩也屬于詩歌語言偏離的一種形式。如美國詩人E. E. Cummings

的另一作品。

I(a

le

af

fa

ll

s)

——e.e.cummings

用這種豎著的寫法，形象生動地描繪了樹葉落地的過程。E. E. Cummings形象地創造出人生如樹葉般從出生到死亡的過程，其中第一個半括號表式人的出生，第二個半括號表示人生的結束，短短幾個單詞就描繪了人短暫的一生。它的名字沒有大寫，也體現出詩人在大自然前面是多么的渺小。整個句子給人以詩般的意境，值得回味無窮。

漢語詩歌中也有類似的情況，如周振中的《英雄紀念碑》：

一

尊

巨

大

的

磨

刀

石

砥礪著

民族的意志

詩人利用漢字群體造型法，將詩句造型為紀念碑形狀，給人以強烈的視覺感知，突出了詩句的語義內容，抒發了詩人對英雄紀念碑的崇敬之情。

2.2 小說

小說是最能直觀、深入表現生活的文體，其中語言的偏離更多的來源于現實生活，因而更能折射出語篇中人物的性格特點文化修養，使人物形象更加豐滿充實，栩栩如生。現以詞匯偏離為例說明其文體功能。

It has the poorest millionaire， the littlest great men， the haughtiest beggars， the plainest beauties， the lowest skyscrapers， the dolefulest pleasures of any town I ever saw.

-O. Henry這段話通過打破詞的常規搭配的偏離手法來體現出紐約表面上繁華富裕、五光十色，而內里極度空虛貧乏、腐朽墮落的兩重性。

表面上看來自相矛盾，但仔細回味便感到意味深長，妙趣橫生。營造出一種出乎意料但又在情理之中、引人入勝的奇特效果。

小說中通過詞匯偏離手段突出人物思想性格和內心的例子非常多。Jame Joyce在其 Ulysses中使用詞匯時大膽突破語言常規限制，有意偏離，甚至違背英語構詞法合成新詞的基本規律，以前所未有的方式編造表意功能極強的新詞，顯示出極大的創造性和自由度。如：

It soared， a bird， it held its flight， a swift pure cry…of the high vast irradiation everywhere all around the all， the endlessnessnessnessness…

以上是布魯姆在奧蒙德旅館酒吧的一段胡思亂想。他想象中的情人瑪莎在大家的慫恿下一展歌喉，她那迷人的歌聲猶如一只翱翔天空的小鳥，讓布魯姆神魂顛倒，想入非非。endlessnessnessnessness一詞別致新穎，象征著誘人的歌聲在四周飄落回旋。Joyce有意將后綴ness重復了四次，不僅強化了歌聲的魅力，而且渲染了布魯姆在虛無縹緲的精神世界中如癡如醉的心態。顯然，經過巧妙組合而偏離的詞匯產生了令人回味無窮的意義。

3 結語

語言偏離普遍存在于詩歌、小說等文學語篇中。語言偏離的文體功能是適應語篇的特殊要求從而形成不同語篇獨特的文體風格。語言偏離在實現其文體功能的同時也在追求著偏離本身的美學價值和美學潛力，即尋求語言形式與語言意義之間以及語言內部體系與客觀世界之間的和諧統一，給人以美的享受。

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作者簡介：馬秀蓮，女，28歲，碩士研究生，廣東海洋大學寸金學院英語老師，主要從事文體學研究。