淺談李清照詞中鮮明生動的藝術(shù)形象

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摘要：李清照的詞以南渡為界，前期詞主要寫閨中生活，后期詞主要寫感時傷亂，思鄉(xiāng)憶舊。這些詞作都運(yùn)用了自然清新、凝煉新順的語言和獨(dú)特的表現(xiàn)技巧，塑透出一個個鮮明生動的藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞:藝術(shù)形象 自然清新

【中圖分類號】I253.5

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-05-0050-2

李清照是宋代杰出的女詞人。她的詞以南渡這條軌跡為界，分為前后兩期，前半生為喜，后半生為悲。她前期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂觀向上，感情熱烈。多是寫少女少婦的閨閣及愛情生活。后期失意，詞里人物也多半是帶著沉重的鄉(xiāng)愁與破敗之感，多抒寫對國破家亡的傷感之情及個人與社會的水火不容。

一、熱愛生活、熱愛大自然、大膽追求愛情、表現(xiàn)真實(shí)熱烈的情感的女性形象

生活是作家進(jìn)行創(chuàng)作的源泉。在宋代詞壇，有許多作品是無病呻吟，但李清照卻能大膽而真實(shí)地表現(xiàn)生活。她的詞最突出特點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫真情實(shí)感，而在寫真情實(shí)感的時候，又掌握了高度的語言技巧，寫得淋漓盡致，又不是一瀉無余。她的作品字里行間包含著生動的形象，這種藝術(shù)力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠白描的筆法，達(dá)到了一種自然的境界。在她年少時代的詞里，總活躍著少女的激情，青春的歡娛。如《如夢》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照的這首《如夢令》，寫的女主人早上起身后的一個生活片斷，通過女主人公與卷簾侍女的一問一答，暗示出這個藝術(shù)形象惜春而又不傷春的情懷。女主人整夜都在為這場風(fēng)雨所引起的景物變化而擔(dān)憂，所以，她一早起來，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發(fā)問。對于女主人的這種心情，侍女的反應(yīng)卻是很平淡的。她認(rèn)為“海棠依舊”，而一切都沒有什么變化。這一對比就使一個閨中少女充滿著靈氣的藝術(shù)形象頓時躍然紙上。

出色的藝術(shù)家，最善于捕捉一瞬間的生活情景，并使之具有永恒的藝術(shù)生命。比如在表現(xiàn)主人公熱愛大自然及大膽追求愛情等等形象上，李清照也是通過瞬間來表現(xiàn)永恒的。如她下面的這首詞:

湖上風(fēng)來波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語不盡，無窮好。

蓮子已成荷葉老。清露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

———《怨王孫》

這首秋日湖上之作，寫得筆致清妍，含情吐媚。它既沒有無計(jì)可排遣的相思愁緒，也沒有悲世傷時好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。從風(fēng)格上看，它應(yīng)是一個不識愁滋味的少女獻(xiàn)給大自然的一曲贊美之歌。在這里，我們仿佛看到了一幅《湖上秋色圖》，但它卻不僅僅是一幅風(fēng)景畫。在這里，作者憑著移情作用，不但將詞人的主觀感受注入在外界客觀景物之中，而且使得藝術(shù)形象活脫逼真，畫面親切生動，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

李清照曾有過美滿的愛情及婚姻。她的許多詞描寫愛情，其中有描幕少女初戀和少婦生活的，也有寫自己與丈夫離別的相思。如《浣溪沙》:

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

這首詞描寫了一位戀愛中的女子——她的外貌和內(nèi)心都是那么美，詞人把這兩者刻畫得惟妙惟肖，一個鮮明生動的形象躍然紙上。“眼波才動被人猜”這一句精彩地描繪了戀愛中女子的心理，將少女眉目傳情，又恐被人識破的矜持心理表現(xiàn)得非常透徹。“月移花影約重來”則表現(xiàn)少女敢于沖破封建禮教的束縛，大膽地與情人約會。全詞心理描寫十分細(xì)致生動，感情發(fā)展富有波瀾，可謂姿態(tài)百出，曲盡人意，淋漓盡致地表現(xiàn)出青春少女這種大膽追求幸福愛情的藝術(shù)形象。

李清照是宋代詞壇上留下大量佳句的作家之一。她詞中的每一佳句都傳神地再現(xiàn)了人物的感情及鮮明的形象。如“倚門回首，卻把青梅嗅。”生動地描寫了一位情竇初開的少女，見到生人，感到害羞。那“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的動作，使一個天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現(xiàn)在讀者眼前，達(dá)到了出神入化，真實(shí)細(xì)膩的境地。又如“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫龍點(diǎn)睛之筆。作者先以“簾卷西風(fēng)”一句作動態(tài)描寫，借助西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)以花比喻的人相互輝映，達(dá)到了花與人渾成一體，花瘦但人比花更瘦，形象地表達(dá)了閨中人愛情之深，相思之苦，寫情至此，堪稱極至。

從以上所舉的例子來看，李清照前期之詞，通過閨中生活的寫照，揭示了自己的內(nèi)心世界。即詞里表現(xiàn)出的藝術(shù)形象幾乎等于她自己，表現(xiàn)出她對生活合幸福愛情的向往和追求，對大自然的熱愛。

二、飽經(jīng)風(fēng)霜，而又憂時傷世的女性形象

“靖康之難”后，除了與當(dāng)時許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷外，李清照的生活還發(fā)生了一連串的不幸事故。先是丈夫病逝，接著又被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，個人的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化。她后期的作品多是感時傷亂，思鄉(xiāng)憶舊之作。如以下一首詞:

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟。載不動，許多愁。

——《武陵春》

這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時所作，當(dāng)年她已51歲。那時，已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失，自己也流落異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。詞中寫出了一個滿腹心酸、心事重重的主人公形象。

在李清照的一生中，能夠傳神地表達(dá)出主人公藝術(shù)形象的還有她的《聲聲慢》(尋尋覓覓)：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫女性內(nèi)心情愫的深刻，曲折，細(xì)膩等方面無人能及。《聲聲慢》十分精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心緒。這首詞曲折而又典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內(nèi)心世界。融情入景，用巧妙自然的鋪敘手法，把情和景概括得極其突出和深刻。從而表現(xiàn)出具有鮮明個性特征的藝術(shù)形象。

三、蘊(yùn)含愛國情思的女詞人形象

作為一個有著良知的知識分子的李清照，身處亂世，她一生卻找不出幾首直接表達(dá)愛國感情的詞作，但這并不是說李清照不愛國。只是李清照在表現(xiàn)這類感情時沒有采用直接的方法，卻是那般委婉和含蓄。她沒有描寫亂世如何如何的觸目驚心，而是深入自己的內(nèi)心深處，揭示自己如何如何的思念故都和丈夫。對美好的過去緬懷其實(shí)就是否定現(xiàn)世的動亂不安，如她的《永遇樂》

落日熔金，暮云合壁，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不知向、簾兒底下，聽人笑語。

在這首詞中，不僅反映了作者歷盡淪桑之后的孤凄心境，而且抒發(fā)了對故國的深沉之戀，表現(xiàn)出對國運(yùn)的關(guān)切和憂憤。這說明李清照此詞的確是蘊(yùn)含愛國情思、感人至深的杰作，是她詞作中又一典型藝術(shù)形象的代表。

總之，李清照的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，她不但熱愛大自然和生活，又敢于藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著傷世憂時的社會責(zé)任感。正因?yàn)槿绱耍钋逭赵~作中所表現(xiàn)的藝術(shù)形象才多種多樣，豐富多彩，為中國詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景!

參考文獻(xiàn)：

［1］ 褚斌杰：李清照資料匯編北京 中華書局1984

［2］ 陳祖美： 李清照詩詞文選評上海古籍出版社2000

個人簡歷：于素華，女，漢族。1964年7月出生于遼寧省、凌源市。1988年7月畢業(yè)于錦州師范學(xué)院。1988年8月任職于盤錦師范學(xué)校。1997年被評聘為副教授，現(xiàn)就職于盤錦職業(yè)技術(shù)學(xué)院、師范教育系。