當前下層文學創作研究述評

福州《閩都文化》編輯部 350000

摘要：下層文學創作隊伍已經初步形成陣勢，作品數量也達到一定規模，部分作品已得到文學評論家認可，下層小說和打工詩歌有一定成就，下層創作文學也漸漸形成自己的理論。

關鍵詞:下層文學 創作研究 述評

【中圖分類號】I04

【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-05-0014-1

當今中國，伴隨著社會結構的變革與調整，社會各個階層各個利益集團正在出現新的變化與組合，貧富分化問題日益嚴重。“失業”、“弱勢群體”、“三農問題”、“農民工”、“勞動力轉移”等詞語頻繁地出現在政府工作報告中，“下層問題”成為談論的熱點。而作為對社會現實的反映，許多作家自覺地將視點下移，描寫“下層”的文學作品逐漸增多，王曉明斷言: “最近一年半的文學雜志上，差不多有一半小說，都是將‘弱勢群體’的艱難生活選作基本素材的。”這句話可能有點言過其實，但至少說明當下的文學創作關注社會現實的熱情很高。而文學評論家、學者等也積極參加到“下層”討論中來。本文試圖從下層文學的創作和研究現狀出發，對近期下層文學的整體情況進行梳理。

一、近期以來的下層文學創作

（一）下層文學創作隊伍兼容性強，既有專業作家，也有下層自身作者。專業作家主要有劉慶邦、劉醒龍、談歌、陳應松、尤鳳偉、胡學文、孫惠芬、荊永鳴、曹征路、羅偉章、夏天敏、葛水平等。這些作家都頗具創作實力，且站在一種民間立場，以一種平視的眼光將筆觸深入到民眾的現實苦難中，去書寫下層民眾的生存困境。而本身處于社會下層的寫作者主要是指周崇賢、謝湘南、柳冬嫵等以及一些以“進城務工”的所謂“農民工”寫作者。他們的作品大多又被冠以“打工詩歌”“打工文學”等稱謂。這類作者由于有親身經歷的體驗，作品會更讓人感覺厚實。

（二）下層創作多且影響大，而且屢獲獎項

小說方面，如2001 年出版的由李師東主編的《最新下層生活小說》，是公然打出下層小說最早的一部選本，在文學書籍不景氣的狀態下，它竟然在短期內被讀者買走了將近四萬冊。具體的下層作品如尤鳳偉的《泥鰍》、孫惠芬的《民工》、陳應松的《馬嘶嶺血案》《太平狗》、荊永鳴的《北京候鳥》《大聲呼吸》、羅偉章的《大嫂謠》、夏天敏的《好大一只羊》、胡學文的《命案高懸》、曹征路的《那兒》等等。這些作品要么被多家文學雜志期刊轉載、要么被批評家理論家反復研討，要么獲魯迅文學獎、人民文學獎、老舍文學獎等獎項，要么入選中國小說學會年度小說排行榜。詩歌方面，如由打工詩人柳冬嫵編撰的《中國打工詩選》傳播很廣。另外，由一批打工詩人在2001年創辦了全國第一份打工詩報《打工詩人》，也迅速地第一次將分散各地的打工詩人匯集成軍。在團中央舉辦的首屆鯤鵬文學獎中，這類詩歌獲獎者最多。

二、近期文論中的下層論述及研究

學者南帆和其同仁的對話記錄《下層經驗的文學表述如何可能？》在《上海文學》2005 年第11 期發表后，在網上立刻引起一場爭論，尤其被陳村主持的論壇“小眾菜園”點名批判，吳亮也以《下層手稿》加入到討伐行列，雙方陣營你來我往，南帆也在2006 年連續發表幾篇文章回應，如《下層：表述與被表述》《下層與大眾文化》。實際上，人文知識界對“下層”問題的關注已經有很長一段時間了，從20 世紀90 年代末廖亦武的《中國下層訪談錄》系列開始，到2004 年《天涯》雜志的“下層與關于下層的表述”專欄，再到2005 年《文藝爭鳴》開辟的“關于新世紀文學#8226;在生存中寫作專輯”，“下層”概念逐漸進入文論視眼，在正統的批評界爭得一席之地。另外，還有一些研究當前下層文學的文章散落在《文藝爭鳴》《文學評論》《當代作家評論》《當代文壇》《江漢大學學報（人文科學版）》等專業文學批評雜志上。這些對下層文學的論述與研究主要從以下幾個角度進行的：

（一）下層的概念，即什么是下層

王曉華認為至少可以在三個層面界定下層概念。政治學層面——處于權利階梯的最下端，難以依靠尚不完善的體制性力量保護自己的利益，缺乏行使權利的自覺性和有效路徑；經濟層面——生產資料和生活資料匱乏，沒有在市場體系中進行博弈的資本，只能維系最低限度的生存；文化層面——既無充分的話語權，又普遍不具備完整表達自身的能力，因而其欲求至少暫時需要他人代言。而按照蔡翔的說法，“下層”一詞直接源自葛蘭西，在曹雷雨等譯的《獄中札記》中，此詞被翻譯成“下層階級”“下層集團”。須明確的是，階級和階層是兩個不同的范疇，階級屬于社會歷史的劃分，而階層則與社會經濟、文化等因素密切相關。葛蘭西的“下層”并不代表“Underprivileged”的全部意義，他的“下層”理論實際仍是無產階級專政理論，就是說，葛蘭西的“下層”首先作為一種革命力量存在的，而“下層”的其他方面是被置后的。可見，每個人感受的“下層”不一樣，說出來的“下層”也不一樣，但有一點是肯定的，下層確實是存在的。

（二）下層的表述，即如何寫下層

正因為人們感受的下層各種各樣，因而寫下層的方式也不一樣。有的以下層啟蒙者自居，想做下層的代言人，“為老百姓寫作”；有的自覺降低身份，與下層感同身受，提倡“作為老百姓的寫作”；也有出身下層“我手寫我口”的，即下層自己寫。

（三）下層文學的審美藝術追求與藝術特色研究

關于這方面的論述已經有很多，一般研究者都對下層文學藝術特色進行批判，評價也不是很高。這有一定的道理和客觀原因的。丁智才在《當前文學下層書寫的誤區芻議》中，從“性愛狂歡與苦難主題的悖論”、“偽下層的‘艱難’分享與圖解”、“考古、丑化和戲謔”以及“形式主義的陷阱”四個方面指出下層書寫的誤區。

綜上所述，目前下層文學的創作隊伍已經初步形成陣勢，作品數量也達到一定規模，部分作品已經得到文學評論家的認可，下層小說和打工詩歌都有一定的成就，下層創作文學也漸漸形成自己的理論。我們相信，經過作家、文學評論家、知識分子以及整個社會對下層文學的關注、支持與研究，下層文學一定能夠健康的發展，給我們的文學史留下可書寫的一頁。

參考文獻：

［1］ 朱學平，近期底層文學創作及研究述評［J］，安徽文學2008(5).

［2］王曉明．對現實伸出尖銳的筆［J］上海文學，2006（1）.

［3］王曉華．當代文學如何表述底層［J］文藝爭鳴，2006（4）.

［4］蔡翔，劉旭．關于底層的概念［J］天涯，2004（3）.