舞劇的靈魂

[摘要]舞劇總是與音樂共生共存，音樂是舞劇的靈魂，舞劇是音樂的回聲，舞劇音樂與舞劇存在密切的關(guān)系，它有著與其他音樂不同的美學(xué)特征，進(jìn)而成為舞劇創(chuàng)作的基石。

[關(guān)鍵詞]音樂 舞劇 靈魂

舞劇是綜合性的藝術(shù)，它與音樂共生存。舞劇界甚至有這樣的說法：“音樂是舞劇的靈魂，舞劇是音樂的回聲”。確實(shí)，音樂不僅為舞劇提供音響，而且成為舞劇整體精神的來源，在段落結(jié)構(gòu)安排、戲劇性場(chǎng)面的渲染、情節(jié)的推動(dòng)、人物形象的塑造以及抒情性表現(xiàn)方面，都起著至關(guān)重要的作用。

一、舞劇與音樂的關(guān)系

舞劇和音樂都有節(jié)奏，這是它們結(jié)合的自然基礎(chǔ)。節(jié)奏來源于自然規(guī)律和人的身心特性，大自然中日有陰陽、月有圓缺、年有四時(shí)、萬物有榮桔生死，這些變化能給人節(jié)奏的啟示：人的呼吸、脈搏的跳動(dòng)等生理活動(dòng)、甚至行為舉止、心理情緒都具有一定的生物規(guī)律。人類在長期的實(shí)踐活動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了這種重復(fù)變化的規(guī)律性，并把這種規(guī)律運(yùn)用到藝術(shù)中，可以說藝術(shù)中的節(jié)奏是人的內(nèi)心活動(dòng)與外物運(yùn)行協(xié)調(diào)同構(gòu)的產(chǎn)物。舞劇動(dòng)作不管是長線條的還是短線條的，或是空間的、時(shí)間的，都有高低起伏，這點(diǎn)與音樂的高低相類似。小到表演者手指的顫動(dòng)，大到表演者在舞臺(tái)上來回跑動(dòng)，這些人體動(dòng)作的節(jié)奏都是在音樂的伴奏下進(jìn)行的。因此，音樂很自然容地與舞劇結(jié)合在一起，節(jié)奏要素充當(dāng)了兩者之間的橋梁。其次。舞劇與音樂都有抒情性。在呈現(xiàn)意象方面，音樂的所指帶有不確定性和抽象性，而舞蹈的姿勢(shì)、動(dòng)作相對(duì)更明確和具象一些，因而二者既可結(jié)合得天衣無縫，也可以在情調(diào)上偶爾相互疏離，帶來特殊的表現(xiàn)力。再次，舞劇和音樂都是在時(shí)間過程中展示的，兩者的搭配關(guān)系能夠增強(qiáng)敘事功能。《白毛女》、《東方紅》這類傳統(tǒng)舞劇以樂曲為影片敘述的要素，歌舞場(chǎng)面鏡頭依據(jù)故事情節(jié)切換，銀幕時(shí)間和故事時(shí)間一致《如果·愛》的敘事和歌舞是分開的，依據(jù)音樂節(jié)奏剪輯鏡頭，運(yùn)用平行、交叉、對(duì)比等多種敘事蒙太奇，形成“戲中戲”的架構(gòu)，充分發(fā)揮歌舞部分的表意功能。

二、舞劇創(chuàng)作的基石

舞劇與音樂是天生的伴侶，歌主聲，舞主形。舞蹈動(dòng)作主要訴諸于人的視覺。靠聽覺無法獲得審美感受：就獨(dú)立的音樂來說，它是看不見的。要訴諸于人的聽覺才能發(fā)揮功用。音樂能夠表現(xiàn)人物的思想感情和性格特征。對(duì)舞劇人物所處的環(huán)境和氣氛進(jìn)行渲染和襯托，在一定程度上擔(dān)負(fù)著交待、展現(xiàn)劇情，與舞蹈動(dòng)作共同敘事的任務(wù)。由于音樂的使用限定在特定故事中，場(chǎng)景、舞蹈動(dòng)作收住音樂的游歷狀態(tài)，為飄渺不居的音樂賦予某種可能的視覺印象，給音樂做出可見的解釋。

音樂對(duì)于舞劇創(chuàng)作有三種動(dòng)力方式：一是音樂作為一種基本節(jié)奏和律動(dòng)而從屬于舞劇，具有從屬性：二是音樂作為理解的對(duì)象，同時(shí)作為舞劇創(chuàng)作的依據(jù)：三是音樂作為感情的來源。被舞劇家用來表現(xiàn)音樂所激發(fā)喚起的自我情感。具體說來，音樂在舞劇中的基本作用是體現(xiàn)性格，烘托氣氛。表達(dá)情緒：幫助組織舞劇動(dòng)作，使動(dòng)作依節(jié)奏和節(jié)拍而聯(lián)系起來；還可以使舞劇保持一個(gè)合適的速度，讓舞劇結(jié)構(gòu)的變化受制于音樂段落的變化。

三、舞劇音樂的美學(xué)特征

舞劇音樂，顧名思義就是專為舞劇所設(shè)計(jì)、所創(chuàng)作的音樂。其基本功能在于調(diào)動(dòng)演員情緒、支配舞姿律動(dòng)、營造典型環(huán)境、揭示作品內(nèi)涵，總體上要求節(jié)奏鮮明而富于動(dòng)感、旋律優(yōu)美而明快、特色突出而動(dòng)人。

首先。規(guī)整的節(jié)拍與明顯的節(jié)奏是舞蹈音樂的本質(zhì)特征。節(jié)拍主要指音的強(qiáng)弱關(guān)系，節(jié)奏主要指音的長短關(guān)系，兩者是構(gòu)成音樂的主要因素并且永遠(yuǎn)同時(shí)并存。節(jié)拍規(guī)整、節(jié)奏明顯，這不僅便于施展舞蹈動(dòng)作、易于記憶，而且能夠彰顯各類舞劇音樂的典型特點(diǎn)，在藝術(shù)百花園中創(chuàng)出個(gè)性。

其二，舞蹈音樂有著自己的技術(shù)規(guī)范，那就是節(jié)奏活潑明顯、曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽、內(nèi)容通俗易懂，這是舞劇音樂區(qū)別于交響樂等其它音樂體裁的顯著標(biāo)志，既具娛樂性又富欣賞價(jià)值。當(dāng)觀眾聽到《四個(gè)小天鵝》那明快躍動(dòng)的音樂時(shí)，腦海中自然閃現(xiàn)出小天鵝輕盈迷人的舞姿：聽到《快樂的女戰(zhàn)士》那活潑歡悅的旋律，眼前似乎呈現(xiàn)出女戰(zhàn)士剛毅雄健的身影。這兩段分別出自柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》_與吳祖強(qiáng)、杜鳴心的舞劇《紅色娘子軍》的音樂，何以廣大民眾對(duì)它耳熟能詳?顯然，這是音樂與舞蹈有機(jī)結(jié)合、互得益彰的結(jié)果，是舞劇音樂所具有的特殊魅力使然。

其三，舞劇音樂與舞劇是風(fēng)格統(tǒng)一，情緒吻合的完整藝術(shù)作品不可分割的組成部分，一定的舞劇音樂包括曲調(diào)素材、節(jié)奏類型、調(diào)式調(diào)性、基本旋法、音響效果必須同一定的舞蹈語匯、步幅隊(duì)列、表演風(fēng)格乃至服飾化裝等等協(xié)調(diào)一致，對(duì)路對(duì)味渾然天成。比如，《白鹿原》這部民族舞劇以中國傳統(tǒng)文化奠定基本風(fēng)格，作曲家在吸取傳統(tǒng)藝術(shù)精華、豐富傳統(tǒng)作曲手段基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)性與非調(diào)性化結(jié)合的音樂語言手法、融傳統(tǒng)思維與現(xiàn)代思維于一體，不僅達(dá)到了與舞劇風(fēng)格的一致性，也準(zhǔn)確地詮釋出劇中人物不同的藝術(shù)個(gè)性。

四、舞尉中音樂的意境

藝術(shù)的根本特征是通過意境表現(xiàn)情感，藝術(shù)作品情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味以及無窮的詩意，這時(shí)藝術(shù)家就在他所創(chuàng)造的藝術(shù)形象中表達(dá)出了主觀思想情感。意境就是景與情的交融，客觀的境與主觀的意完善結(jié)合。舞劇意境是通過各方面的藝術(shù)手段來表現(xiàn)的。舞劇要反映生活的，但并非是照相式的機(jī)械地反映，必須進(jìn)行藝術(shù)加工，即所謂“典型化”。觀眾在觀賞舞劇時(shí)，只要求“神似”而不是“形似”。舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)造型、技巧等固然是創(chuàng)造舞劇意境的重要因素，但是音樂在揭示變幻莫測(cè)的情感世界、延伸象外之意方面大有用武之地。舞劇意境的構(gòu)成是以音樂空間境象為基礎(chǔ)的，是通過境象的把握與經(jīng)營得以達(dá)到“情與景匯，意與象通”，這一點(diǎn)不但是舞劇音樂創(chuàng)作的依據(jù)，同時(shí)也是鑒賞舞劇的依據(jù)。

綜上所述，舞劇不僅講究動(dòng)作、結(jié)構(gòu)安排的統(tǒng)一、均衡，而且注重場(chǎng)面的豐富變化與和統(tǒng)一，還要借助音樂的烘托和渲染，形成多層次的觀感效應(yīng)，產(chǎn)生震撼人心的感染力，綜合體現(xiàn)多方面的藝術(shù)美。從這種意義上說，優(yōu)秀的舞劇是一個(gè)充滿藝術(shù)生命的機(jī)體，而音樂就是它的靈魂。