“樣板戲連環(huán)畫(huà)”藝術(shù)研究

[摘要] “樣板戲連環(huán)畫(huà)”具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征，它獨(dú)特的社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值以及史料價(jià)值，對(duì)于當(dāng)時(shí)和今天有著特殊的意義。從社會(huì)價(jià)值上看，“樣板戲連環(huán)畫(huà)”調(diào)節(jié)了“文革”每天雷打不動(dòng)的政治學(xué)習(xí)，為枯燥的生活增添了樂(lè)趣；從藝術(shù)價(jià)值看，“高大全”、“三突出”的創(chuàng)作原則具有獨(dú)一無(wú)二的存在意義；從史料價(jià)值看，“樣板戲連環(huán)畫(huà)”為后人了解“文革”的歷史留下了難得的形象資料。

[關(guān)鍵詞]文革 “樣板戲連環(huán)畫(huà)” 連環(huán)畫(huà)藝術(shù)

1966年在“文革”特殊的政治、經(jīng)濟(jì)背景下，政府的干預(yù)使連環(huán)畫(huà)不能按照藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律發(fā)展：1971年之前，連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作和出版突然停止，而1971年恢復(fù)出版后很快出現(xiàn)了高發(fā)行量和全民普及的繁榮假象，“樣板戲連環(huán)畫(huà)”成為“文革”時(shí)期連環(huán)畫(huà)的主流。與建國(guó)至“文革”前連環(huán)畫(huà)的繁榮聯(lián)系起來(lái)看，新中國(guó)連環(huán)畫(huà)出現(xiàn)了繁榮——停滯——假繁榮的階段性畸形變化。畸形發(fā)展是事物發(fā)展的一種形式，一種特例。“樣板戲連環(huán)畫(huà)”作為連環(huán)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的特例，有其獨(dú)特的認(rèn)識(shí)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。目前，學(xué)界對(duì)其缺少深入的研究，為了彌補(bǔ)這一缺憾，本文將對(duì)“文革”時(shí)期影響連環(huán)畫(huà)發(fā)展的因素進(jìn)行分析，研究“樣板戲連環(huán)畫(huà)”的藝術(shù)特征。

一、“樣板戲連環(huán)雷”出現(xiàn)的原因

政治是影響“樣板戲連環(huán)畫(huà)”出現(xiàn)和發(fā)展的主要原因，特殊的政治背景以多種形式展現(xiàn)：

創(chuàng)作、出版工作的停頓和混亂《部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》提出“文藝黑線專政論”。“砸爛文藝黑線”等一系列反革命活動(dòng)開(kāi)始。黨的文藝組織機(jī)構(gòu)被解散，文藝刊物停辦，文藝干部和藝術(shù)家受到殘酷迫害。直到1971年前后，美協(xié)、各類文藝機(jī)構(gòu)以及出版社才恢復(fù)了部分工作，連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作和出版工作進(jìn)入不正常的忙碌狀態(tài)。

文學(xué)腳本的缺失。“文革”期間，大量的古典文學(xué)、神話傳說(shuō)被打成“四舊”，古典題材的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作陷入停頓：文聯(lián)、作協(xié)和文協(xié)會(huì)被打成修正主義的“裴多菲俱樂(lè)部”。只有樣板戲文學(xué)、“四人幫”培植下的極左思潮文學(xué)以及陰謀文學(xué)才能流通。連環(huán)畫(huà)只能根據(jù)這些題材進(jìn)行改編，單調(diào)、教條在所難免。

特殊的創(chuàng)作主體。“文革”期間，許多優(yōu)秀畫(huà)家被打成反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，被剝奪了創(chuàng)作的權(quán)利。在這種情況下，群眾廣泛參與創(chuàng)作，“三結(jié)合”創(chuàng)作組成為“樣板戲連環(huán)畫(huà)”的創(chuàng)作主體。“三結(jié)合”即“領(lǐng)導(dǎo)出思想。群眾出生活。作家出技巧”，工農(nóng)兵作者成為“三結(jié)合”創(chuàng)作組的中堅(jiān)力量。

特殊體制的影響。“文革”期間。連環(huán)畫(huà)的題材、內(nèi)容、出版數(shù)量以及發(fā)行渠道甚至藝術(shù)手法都要經(jīng)過(guò)政府的嚴(yán)格審查。從“文革”初期連環(huán)畫(huà)的不出版到1971年后的大量出版，可以說(shuō)是在非正常的政治體制下，政府干預(yù)連環(huán)畫(huà)出版的結(jié)果。

二、“樣板戲連環(huán)畫(huà)”的藝術(shù)特征

“樣板戲連環(huán)畫(huà)”作為“文革美術(shù)”的重要組成部分，可謂“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”的絕版藝術(shù)形式。

(一)題材

“樣板戲連環(huán)畫(huà)”的題材選擇常常是雙向的，作者自選，或者由上面指派。下派的題材都緊扣當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐恼我螅绨藗€(gè)樣板戲、知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)等。也有人借助黨的文件與新聞圖片來(lái)尋找素材，盡管題材來(lái)源不太一致，但在“政治統(tǒng)帥一切”的社會(huì)環(huán)境中，畫(huà)家選擇的余地很小，常常發(fā)生“好”題材多家出版社“撞車”的現(xiàn)象。如《帶響的弓箭》就有天津人美、浙江人民、上海人民出版社等十多種版本。

(二)藝術(shù)風(fēng)格

“樣板戲連環(huán)畫(huà)”除了“八個(gè)樣板戲”為外，還包括各個(gè)政治運(yùn)動(dòng)時(shí)期的作品，它們存在表現(xiàn)形式的類似性與藝術(shù)特征的一致性，呈現(xiàn)以下特征：

形象塑造“高大全”。“高大全”是指“文革”期間產(chǎn)生，以浩然的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金光大道》中主人公高大泉(“高大全”)為代表，以“三突出”原則和“革命浪漫主義”理論為指導(dǎo)，著力塑造革命英雄人物的創(chuàng)作現(xiàn)象。“三突出”即在所有人物中突出正面人物：在正面人物中突出英雄人物：在英雄人物中突出主要英雄人物。《智取威虎山》中，楊子榮兩手拉開(kāi)棉大衣，怒視前方，神態(tài)威嚴(yán)，典型的京劇亮相，正像群眾的描述：“前腿弓，后腿蹬。挺胸昂首向前沖。敞開(kāi)衣襟，不管東南西北風(fēng)”。反面人物則按照“三陪襯”的原則，安排在畫(huà)面角落處，身形比主要人物矮一截，形容猥瑣。

構(gòu)圖公式化。“樣板戲連環(huán)畫(huà)”以清晰表現(xiàn)人物的近景和中景為多，人物大特寫(xiě)多，遠(yuǎn)景較少。取景角度多正面的仰視和平視。尤其在表現(xiàn)英雄時(shí)，多取仰視角度，構(gòu)圖缺少變化。在背景及道具的處理上，“樣板戲連環(huán)畫(huà)”流于公式化，表現(xiàn)農(nóng)業(yè)豐收，必是一筐筐糧食、一排排農(nóng)機(jī)具：連環(huán)畫(huà)封二、封三出現(xiàn)多種形式的“毛選”、“語(yǔ)錄”、毛主席像。政治意圖過(guò)濃，沖淡了連環(huán)畫(huà)本身的藝術(shù)感染力。

藝術(shù)手法與風(fēng)格單一化。由于片面強(qiáng)調(diào)政治主題，“三結(jié)合”創(chuàng)作組內(nèi)部相互制約。“樣板戲連環(huán)畫(huà)”表現(xiàn)手法普遍缺乏個(gè)性，線條缺少粗細(xì)、長(zhǎng)短的穿插和變化，過(guò)于死板。在彩色連環(huán)畫(huà)中，正面人物都是紅彤彤的臉膛上閃著明燦燦的高光，“紅光亮”成為表現(xiàn)社會(huì)主義制度優(yōu)越性的重要手段。

(三)出版形式隨意化

署名混亂。不署名、署創(chuàng)作組名稱、或羅列多個(gè)作者姓名。不署名是由于作者被打成“反革命”或受到?jīng)_擊。喪失了署名權(quán)，如1971年吉林人民版的《列寧在十月》等。署創(chuàng)作組名稱是由于“文革”中后期，連環(huán)畫(huà)都是由地方革命委員會(huì)操控或出版單位組織畫(huà)家集體完成，所以，署名為“某某連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作組”、“某美術(shù)學(xué)習(xí)班”。版權(quán)頁(yè)的其他欄目出現(xiàn)了不規(guī)范現(xiàn)象。如1971年吉林人民版的《列寧在十月》的署名欄及印數(shù)欄部分什么都沒(méi)有。出版形式隨意化從側(cè)面印證了“樣板戲連環(huán)畫(huà)”的畸形發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

三、結(jié)語(yǔ)

“樣板戲連環(huán)畫(huà)”具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征，它獨(dú)特的社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值以及史料價(jià)值。對(duì)于當(dāng)時(shí)和今天有著特殊的意義。從社會(huì)價(jià)值上看，“樣板戲連環(huán)畫(huà)”調(diào)節(jié)了“文革”每天雷打不動(dòng)的政治學(xué)習(xí)，為枯燥的生活增添了樂(lè)趣：從藝術(shù)價(jià)值看，“高大全”、“三突出”的創(chuàng)作原則具有獨(dú)一無(wú)二的存在意義：從史料價(jià)值看，“樣板戲連環(huán)畫(huà)”為后人了解“文革”的歷史留下了難得的形象資料。