拉丁美洲電影藝術：當代巴西電影藝術：１９８０年—現今

[摘要]八十年代是巴西電影藝術的黃金時刻。當時巴西每年平均生產電影100多部，而且其中85％可以獲得較高的票房贏利。同時巴西電影在各個國際電影節中頻頻獲獎。也正是從那個時期開始，巴西電影培養了一批忠實的觀眾。電影文化的普及，使得直到現在電影依然是巴西人民的最為重要和喜愛的文化娛樂形式。巴西電影不但在國內流行發展，而且也打開了國際市場。截止到2004年，巴西生產的電影和電視作品已經暢銷到世界上100多個國家，而且贏得了比較好的口碑。

[關鍵詞]當代 巴西電影 電影藝術家 文化政策 法律

一

前文已經介紹了巴西新電影運動對于當代巴西電影發展的影響作用。我們知道同中國的電影藝術一樣，巴西電影也有了一百多年的歷史。在這一百多年間，巴西電影經歷了誕生，發展，成熟到完善等幾個階段，已經形成了自己的民族電影業。從目前世界電影市場來觀察，巴西已經成為世界上的幾個電影大國之一，在世界電影市場上占據著不可估量的地位。巴西電影也是發展中國家的民族電影的楷模。它不但具有相當規模的電影拍攝與生產基地，還擁有比較完善的電影發行渠道，以及一只由優秀的電影藝術家組成的專業創作隊伍，包括導演，攝影師，演員，和其他的專業工作者等。

本文所講的當代巴西電影可以從二十世紀八十年代開始。這是因為八十年代是巴西電影藝術的黃金時刻。當時巴西每年平均生產電影100多部，而且其中85％可以獲得較高的票房贏利。同時巴西電影在各個國際電影節中頻頻獲獎。也正是從那個時期開始，巴西電影培養了一批忠實的觀眾。電影文化的普及，使得直到現在電影依然是巴西人民的最為重要和喜愛的文化娛樂形式。也同樣是從那個時期開始。巴西電影不但在國內流行發展，而且也打開了國際市場。截止到2004年，巴西生產的電影和電視作品已經暢銷到世界上100多個國家，而且贏得了比較好的口碑。

當然，在這二十多年里，巴西電影的發展并非是一帆風順的。其中也有一個階段的波折時光。這主要是受到了當時政治形勢的影響。在1985年，民主運動黨領袖克雷多·內維斯當選為巴西總統，從而結束了長達二十年的軍人專制統治，恢復了民主政府。但當選總統內維斯先生未能就職就因病去世，由其副手若澤·薩爾內擔任總統。在薩爾內擔任總統其間，政府修改了憲法，進行了一系列政治改革，制定比較開放的政策等，使得長期以來受到壓制的文學與藝術創作活動得到解放和發展。影片《前進，巴西》(1985年)就是在這個時期拍攝的，而且獲得國際電影界的好評。但好景不長，1989年年僅四十歲的企業家費爾南多·科洛爾當選為總統。他一上臺就撤消了文化部以及對于巴西國營電影公司的贊助，使得巴西電影生產嚴重受挫，導致了1990年的電影生產下降為零。1992年由于得不到政府的支持和贊助，第25屆巴西利亞國際電影節被迫取消。一時之間巴西電影處于滅亡的危機階段。

1992年，科落爾執政不到兩年，就因為貪污受賄而被迫下臺。此后，費爾南多·卡爾多佐臨危受命擔任總統，決心修改政策。他上臺后，第一件事情就是恢復經濟，以“雷亞爾法”有效地遏制了通貨膨脹，使得巴西經濟走向穩定發展的道路。1994年卡爾多佐再次贏得競選，成為巴西歷史上的第一位連任兩屆的民選總統。1995年，巴西政府修訂了電影贊助法，提出巴西民族電影的復興口號。1997年巴西電影產量開始回升達到了年產37部的水平。此后，巴西出產了一些優秀的電影作品。比如《四家牌局》獲得柏林國際節的金熊獎《巴西火車站》獲得古巴哈瓦那國際電影節最佳影片獎和美國洛杉磯金球獎。《怎麼了，伙計!》獲得美國奧斯卡最佳影片的提名。巴西新電影再次贏得世界范圍內的歡迎。

進入二十一世紀之后，巴西電影同中國電影一樣面臨一系列困難。盡管巴西政府制定一些政策，包括立法來保護巴西民族電影。但面臨美國好萊塢的大舉進攻，巴西電影業要持續發展依然充滿艱難，道路坎坷，不容樂觀。從這個角度來看，巴西的電影工作者迫切希望同中國的電影工作者進行合作來共同開發電影市場。

二

阿爾南多·桑托斯(AInando Santhos)，一位巴西電影研究學者對筆者說：巴西也有自己的第五代導演。按照他的說法。這一代導演出生于二十世紀四、五十年代：經歷過六、七十年代的政治斗爭的洗禮，在八十年代開始進入電影創作：而且在九十年代中獲得成功，并日趨成熟，目前已經成為巴西民族電影創作的骨干或領導力量，是新一代的電影藝術家。目前在巴西電影家協會注冊的電影導演和主創人員有2000多位，但在第一線上真正實際拍攝創作的則不到200人。從二十世紀九十年代后期開始，新一代優秀導演(包括一些電視導演)如雨后春筍一般紛紛涌出，創作出一批優秀的電影藝術作品，引起世人們的關注與贊揚。下面我們僅選擇幾位代表人物進行簡單的介紹。

安塞爾默·杜阿特(Anselmo Duarte)當年巴西新電影運動的積極參與者。他也是新老一代巴西民族電影的過度性人物。他導演的影片多次獲得國際上的大獎，而被一再贊揚為巴西當代電影的先鋒。從電影題材和主題思想來看，杜阿特的電影屬于社會現實主義或者批判現實主義的：但是從電影作品的視覺語言機構或者視覺表現風格來講，杜阿特的電影作品又體現出某種現代派的特征。他還繼承了老一代電影導演的傳統，即相當重視電影演員的表演技巧。因此，他的影片十分好看，即通俗又講究，加上動人的故事，流暢的敘述，使得他的作品受到觀眾的喜愛。因此商業收益比較好。他曾經榮獲巴西電影的終身成就大獎。

同安塞爾默·杜阿特一樣對于巴西民族電影發展做出貢獻的還有熱阿奎姆·佩德羅·德一安得拉德(Joaquim Perdo deAnderade)。他出生于里約熱內盧，在大學畢業之后，步入電影界。先從事導演助理，后擔任獨立導演。1958年他導演一部短片《城堡詩人》，受到歡迎，此后，又導演了《阿比普戈斯的小學教師》有引起轟動，從而奠定了他的導演地位。為了接受深入的電影教育，他到西歐留學，先后在法國巴黎和英國倫敦學習電影藝術。回到巴西之后，他參加了巴西新電影運動，創作出幾部具有影響的電影作品。從二十世紀八十年代開始，他的影片多次在巴西和國際上獲得大獎，并被稱贊為當代巴西最有人氣的電影藝術家。1988年，德一安得拉德去世，但他的影響依然延續至今。

羅伯特·德一法利亞斯(Roberto deFarias)是當代巴西的著名電影導演和制片人。他出生于一個電影世家，兄弟姐妹五人均為電影工作者。耳熏沐染德一法利亞斯從小就喜愛電影藝術，而且有自己的獨特的電影藝術理念。他1 8歲就擔任導演助理，先后拍攝了15部影片。1957年。他獨立執導了《受到威脅的都市》，受到觀眾的歡迎，并且參加戛納國際電影節獲得處女作品獎。這部影片還曾經在五十多個國家內放映，使得他贏得國際聲譽。此后，他創作執導了《前進，!巴西!》，被認為是最為優秀的巴西民族電影作品，而且獲得柏林電影節的金熊獎等。他的導演獨具風格，是巴西社會現實主義的代表作。從1974年到1979年，他被任命擔任巴西電影公司總經理。他積極推動巴西的民族電影創作活動，設立巴西新人導演獎金，鼓勵年輕導演進行藝術創作。當卡洛爾政府當政之后，他毅然辭職，并公開反對該政府對于巴西民族電影的迫害，體現了一個具有藝術良心的優秀藝術家，他也因此而受到政治威脅和迫害。從八十年代開始，他重新出馬擔任導演，并且創作出一些優秀的作品，被公認為是巴西最有影響的電影藝術家。

同法利亞斯一樣具有影響的當代巴西電影藝術家還有瓦爾特·雨果·奎瑞伊(Walter Hugo Khouri，1929-)。他是一位難得的多才多藝的電影藝術家，從編劇，導演，攝影，到剪輯，乃至錄音無所不能。他勤奮努力，在參加每一部電影創作時，時常是每個方面都親自動手，絲毫不松懈。他的作品有《石頭人》，《空蕩蕩的夜晚》，《愛情，奇怪的愛情》等；雖然不多，但每一部都是精雕細做的好作品。他的電影作品是以社會中的現實問題為主題的，是批判現實主義類型的社會問題片。而且他的電影具有很強烈的視覺感染力，語言豐富，音響優美，對話風趣而且幽默，加上漂亮的女性演員的動人的表演等，使他的影片處處受到歡迎。目前，他年事已高，不再從事導演工作，但依然活躍在創作的第一線上。有的學者把他同中國的著名導演謝晉相比，不但風格有相似的地方，而且都是“寶刀不老”的電影大師。

巴西當代電影導演還有一位具有傳奇色彩的人物海克托·埃杜阿爾多·巴本科(Hector Eduardo Barenco，1946—)。他也是電影界中的多面手，既能夠編劇，又能夠導演，還是電影生產商人。他出生于1946年，原籍為阿根廷，1969年移居巴西，加入巴西國籍。早期巴本科做過演員，也當過電影導演助理。1964年到1966年，他來到歐洲去進行闖蕩，最后參加了一部意大利影片的表演工作。1972年，他回到巴西并且拍攝了記錄片《圣保羅藝術博物館》。1972年他成立了獨立電影公司“貝洛奧里藏特電影公司”，并且進行商業性創作。此后。他當任制片人，發行商人，電影導演等工作。1984年他拍攝導演了《蜘蛛女之吻》，該片獲得了四項美國奧斯卡獎的提名，而且贏得了當年的奧斯卡最佳男主角獎。巴本科是一位受到西方電影藝術影響嚴重的巴西導演，他被認為是親美國派的代表人物。

從二十世紀九十年代開始巴西出現了一批年輕的電影藝術家。他們一般受到過良好的電影藝術教育，有著全新的電影觀念，而且發展了自己的獨特的藝術風格，被認為是新一代的電影藝術家。有些學者也借用中國學者們的概念稱他們為“巴西的第五代導演”。布魯諾·巴萊托(Bruno Barreto，1955-)就是其中的代表人物。他出生于電影世家，父親路易斯·卡洛斯·巴萊托(Louis Carlos Barreto)是著名的電影制片家。小巴萊托從小就喜歡看電影，一心想當一名電影導演。但事與愿違，他是以電影演員的身份進入電影圈內的。他年輕瀟灑，是典型的巴西小生，曾經在多部電影中頻繁出現，成為紅極一時的明星。但小巴萊托不甘心“明星”的聲譽，而希望擔任導演。1976年，年僅21歲的小巴萊托在父親的支持下執導了《弗洛爾女士和她的兩個丈夫》一片。這是根據一部具有社會諷刺意味的文學名著改編的電影作品。小巴萊托以其獨特的幽默來詮釋原著，而賦予影片以馨香的氣味。這部影片一反當時巴西電影的“追求浮華”的風氣，而且贏得廣大觀眾的喜愛，也奠定他的導演地位。此后，他連續拍攝執導了很多優秀的影片包括《明星升起》，《公路一吻》，《達蒂》等，以及電視連續劇《卡布列拉》等。小巴萊托的電影很好看，都有吸引人的故事。他總是親自修改電影劇本，同時參加設計與拍攝工作，在拍攝前很關注演員的準備工作和試拍等，而且對燈光，照明，色彩，構圖，乃至洗印都要求很為嚴格。因此有一些影評家批評他是“唯美主義者”。從他的導演風格以及對于視覺語言的把握，和精益求精的美學追求來講，很多學者都把他同中國著名導演陳凱歌相比較。據說他自己也喜歡陳凱歌的電影藝術。評論家認為他是當前最有聲望的電影藝術家之一。

巴西電影還以其優秀的表演技能而獲得世界觀眾的稱贊。目前在巴西電影家協會注冊的專業電影一電視劇演員多達三千多名。在這個人數眾多的隊伍中想要出類拔萃當個“明星”是相當不容易的，要想成為一名優秀的電影表演藝術家更是難上加難。下面僅介紹幾位目前獲得國際聲譽的優秀的巴西民族電影表演藝術家。

老一代優秀的電影表演藝術家如費爾南多·雷·托拉斯(Feiernando RayTholas)他的電影作品比如《大河》，《生活之路》等曾經在中國放映而受到好評。他的女兒費爾南迪妮雅·托拉斯(Fernadaniya Tholas)也是著名的電影一電視劇表演藝術家，曾經多次在巴西和國際上獲得大獎。女演員弗洛琳達·伯爾坎(FIorinda Bolkan)以其美貌和出色的表演受到觀眾的歡迎，目前依然活躍在美國，意大利和法國的影壇和戲劇舞臺上。她所主演的《瓦爾特保衛薩拉熱窩》是中國觀眾熟悉和喜愛的影片。

魯本斯·法爾科(Rubens de Falco，1931—)是電影一電視劇雙明星。他從小喜愛戲劇表演，22歲參加了電視劇拍攝。1967年，在電視劇《吉普塞人之王》中扮演了墨西哥歷史上著名的馬克西米連皇帝，獲得成功。此后他在幾部電視連續劇中擔任主演，成為巴西電視界中的明星。1967年他主演了電視劇《女奴》更使他贏得國際的聲望。該電視連續劇曾經在100多個國家中上演，包括在中國，并且受到熱烈的歡迎。法爾科的出色表演贏得了觀眾特別是女性觀眾的喝彩，被公認為巴西電視界的藝術大師。他所主演的電影，雖然不多，但都引起轟動獲得票房的成功。比如《葛瓦拉·德米籮上尉》就在戛納國際電影節獲得喝彩。1985年，他應邀在古巴電影《成功的人》擔任主演，并以此片贏得了第八屆拉丁美洲國際電影節最佳表演大獎。魯本斯·法爾科曾經在1985年訪問過中國。他對于中國電視劇很為稱贊，他也希望有機會同中國同行合作，拍攝一部表現中巴人民友好關系的電視連續劇。

露塞莉婭·桑托斯(LucialiyaSantos，1957-)是中國觀眾熟悉而喜愛的巴西電影一電視劇表演藝術家。她出生于一個普通的工人家庭，自學成材，在15歲時就參加電視劇的演出。1974年，她來到巴西著名的《環球電視臺》擔任專題節目主持人。1976年，年僅21歲的露塞莉婭應邀參加了電視連續劇《女奴》的拍攝，擔任女主角伊佐拉的表演。她刻苦努力，深入社會去體會勞苦大眾的真實生活和情感。這部電視劇公映后就立刻引起轟動，在巴西有萬人空巷看《女奴》一說。此后，該電視聯系劇被輸送到世界100多個國家，也贏得世界范圍內的熱烈歡迎。露塞莉婭也成為全世界注目的大明星。1985年，她應邀來中國訪問。中國人民的友好與熱情，以及中國文化藝術的悠久歷史，中國政府的和平原則以及剛剛開始的經濟改革，使年輕的露塞莉婭感動得流下熱淚。回到巴西之后，她多次在電視節目中，稱贊中國，并且積極促進中巴之間的友好關系。每次，中國政府領導和官員訪問巴西時，她都參加接待，目前還在巴西中國友好協會擔任領導。露塞莉婭還積極參加政治和社會活動，以及聯合國的和平與文化活動等。她曾榮獲中國的電視金鷹獎。在最近的一次電視訪問中，已經進入中年的露塞莉婭談到她的最大的愿望就是：“到中國進行一段較長時間的考察，并且同中國同行一起拍攝一部電視連續劇。”

當代明星索妮婭·布拉加(SoniyaBulaiia)則走的是另外一條道路。她從來沒有受到過任何專業教育和訓練，14歲就進入影視圈開始做普通演員，但她天資聰敏，表演樸實感人。1976年她主演的第一部故事片《弗羅爾女士的兩個丈夫》可稱是一部佳作，而索妮婭的表演轟動了巴西和拉丁美洲地區。此后，1981年她主演的《我愛你》更使得她成為了國際影壇上耀眼的明星。1983年由她主演的電視連續劇《卡布列拉》更引起了從來不曾有過的轟動。這是根據若熱·亞馬多的同名小說改編的大型電視連續劇。索妮婭在劇中扮演女主角，以其優異的演技獲得觀眾的高度贊揚。而1985年她在由巴本科導演的《蜘蛛女之吻》一片中擔任女主角，更以她的感人的演技贏得了歐美觀眾的好評，從而為她到美國從事藝術演出鋪平了道路。目前，她基本上是在美國和西歐國家活動。

如果老一代電影表演藝術家是以傳統的“戲劇性”表演為著稱的：那么從八十年代末期出現的新一代年輕的新派演員則體現出一種新式的表演風格。按照一些巴西的學者們的講法：如今是眾星閃耀的時代!巴西的電影、電視業中星光燦爛。雖然不乏一些優秀的演員，但大多數比較的是漂亮的臉龐，婀那的身軀，美麗的乳房等。巴西如今有的是美女，缺乏的是表演藝術家!。

三

巴西民族電影的發展與政府和巴西人民對于電影業的支持分不開的。在第三世界國家中，地處南美洲的巴西是公開提出保護民族電影事業發展的電影大國。從二十世紀九十年代開始巴西政府制定了一系列文化政策保證巴西的民族文化與藝術的健康發展。下面我們僅就有關電影事業的部分進行一些介紹。

1998年以來，巴西新政府堅持同拉丁美洲的鄰國結成反美的聯盟，從政治，經濟，文化等各個陣線來抵制美國的霸權主義的影響與控制。巴西人清楚地認識到在當今這個激烈的國際競爭之中，巴西要保持經濟和社會的持續性發展，以及對付來勢兇猛的“全球化”對于巴西民族文化的沖擊，關鍵在于提高巴西人的整體素質。為此巴西政府采取了一系列措施來進行素質文化教育。其中最為稱贊的就是“全民讀書運動”和“藝術深造計劃”。后者側重于對于藝術人才的培養。以電影發展為例：巴西文化部和國家教育部從九十年代中期加強了電影藝術教育和人才的培養。巴西文化部不僅提出了發展巴西民族電影與電視工業進行創收和增加就業機會，而且制定切實可行的措施，使得巴西電影電視業迅速發展成為南美國家的典范。另外巴西政府把發展巴西民族電影看成是提高全民素質，對付“全球化”的重要手段之一。積極鼓勵巴西人民觀看國產電影，并采取經濟鼓勵政策，來擴大國產影片的觀眾隊伍，從而改變了美國好萊塢電影統治巴西影院的現狀。

為了保證政府的電影政策能夠落實。巴西國會通過立法來保護巴西民族電影工業的發展。從1998年開始，巴西國會通過了三項法案，其法案規定，對于美國的“大片”要加強收取進稅——相當于“香煙進口稅”的程度，并且把該稅收全部拿來用以補償和支持巴西自己的獨立電影藝術家，來促進巴西民族電影的發展。

1997年12月，巴西總統下令頒布法令，規定全國各影院和商業放映廳每年必須放映巴西國產影片49天。(目前，正在研究是否增加到60天)。任何拒絕執行者，則扣除每天票房收入的10％作為罰金。如多次違犯者，則可以入獄懲罰。(目前，巴西文化部已經決定把這樣的法規發展到對于國外流行音樂的限制上，用以保護巴西的民族音樂。)

在電視節目上，巴西法律規定，所有在電視臺上面播放的節目必須是葡萄牙語或者有葡文字幕：否則嚴禁播出。巴西新政府——一個左派的新政府——特別強調民族文化的傳播。巴西政府指出：“巴西的文化傳播一定要占有突出的地位，甚至在不久的將來要占據優先和特殊的地位。”。從1998年巴西政府年年撥款來執行“巴西對外文化傳播計劃”。

立法保障了巴西民族電影的有效發展。一位巴西文化部的政府官員曾經給筆者展示有關巴西民族電影工業經營管理的法律文本，足足有三大部頭，十分詳細嚴謹。正如這位先生所言：“有法可依就足以使得巴西民族電影安全發展!”

除了法律保護之外，經濟上的支持也是相當重要的。1996年巴西政府修訂和完善了《國家支持文化發展綱領》，1998年又頒布了巴西國家《視聽法》等，都以法律形式從經濟方面對于巴西民族文化藝術的發展給予支持。《國家支持文化發展綱領》基本內容是：為了鼓勵巴西民族文化的發展，聯邦政府將立法允許利用聯邦所得稅的部分收入直接贊助自然人和法人申辦服務公眾的有益于巴西社會文化財富的開發，生產，利用和發行等文化項目。經費可以直接向國家銀行申請貸款。這個法律保障了巴西民族電影創作基金的可靠來源。

按照巴西新政府的規定，巴西聯邦每年的國民經濟總產值——即國家收入一的4％，必須用于巴西民族文化藝術的發展上。巴西的文化部長聲稱：我們寧可減少我們的軍費開支，也要保障我們的民族文化藝術的發展的所需要的經濟支持。為了鼓勵電影新人的“處女創作”，巴西文化部每年有一筆固定基金專門用于扶持“新人創作”。巴西國家銀行也有專門支持電影創作的“無息”或“低息”貸款等。

文化基金會也是巴西民族文化藝術發展的有力保障。全巴西各類的基金會可以說是數不勝數。但基本為兩大類型：半官方的基金會和私人的基金會。半官方的基金會占主要位置，包括國家藝術基金會，聯邦文化發展基金會，各州自己的文化基金會，以及市鎮的文化基金會等等。這些基金會每年都會得到國家的撥款：但更多的是來自社會，企業和私人的捐贈等，包括教會和其他慈善組織的捐助等。此外。基金會還允許在一定范圍內通過投資，藝術創作的收入，以及文化的社會服務方面等，自謀生財之道，以維持基金會的開支和發展。為了保障基金會的資金專門用在文化藝術事業上，基金會聘請律師和專業財會師負責法律和理財事務，每年必須嚴格報帳等。由于有這些各類型的文化基金會，所以也減少了文化部的編制與工作。文化部可以通過這些基金會舉辦各類的文化活動，包括學術會議，國際電影節等，不但貫徹了巴西政府的保障民族文化發展的意圖，又不必親自組織活動等，所以巴西文化部是政府部門中最小的之一。

巴西民族電影發展基金會是一個私人基金會組織，主要捐款來自巴西電影界內部同仁包括一些著名的電影導演和藝術家等。由于大家的熱心資助，這個基金會發展很快，已經成為很強壯的組織。基金會每年都資助巴西民族電影的創作，特別是對于“新人”或者年輕人的培養。有趣的是多年來的聲譽使得基金會的基金越積累越多，而且也越來越得到回報。目前，這個基金會已經策劃新的《巴西民族電影國際發展計劃》，即每年投入一筆資金把巴西民族電影介紹給國際觀眾。我以為通過基金會來發展民族藝術，以及通過基金會來組織各類的文化藝術，乃至教育和體育等活動是既方便而且行之有效的簡便方法，我們中國完全可以學習巴西，借鑒過來。

提高全民族的電影文化水準，是巴西新政府近年來不斷努力實行的措施。從整體來講巴西人的文化藝術修養是比較好的，特別是對于音樂修養等。但從電影藝術欣賞來講，同美國和西歐觀眾的欣賞水準差距不少。巴西政府的第一步就是對于巴西全國電影的管理。首先是分級。在巴西大都市里面既有高級的豪華型的電影劇院，也有普通簡易的大眾影院。既有收費高達二十美元一場的一流劇院，也有花費一美元就能夠看一場的市民影院。在周末，各類影院迎接不同的觀眾，十分熱鬧。電影依然是巴西人的主要娛樂形式。為了提高巴西人民對于電影藝術的理解與欣賞，巴西電影資料館，國家圖書館，美術館以及其他文化組織和俱樂部都定期舉辦電影講座等，引導觀眾欣賞電影。根據美國好萊塢的一份市場調查報告：巴西觀眾被列為“最會觀賞電影”的觀眾之一。同中國相比較，巴西人到電影院看電影的次數要超過我國觀眾很多，而且巴西的電影票價錢要比中國便宜很多。一位巴西出租汽車司機告訴我：“有時只要省下一頓早餐或午餐就可以看一場電影!”這使得我不由回憶一位巴西導演巴本科對筆者所說的話：“電影本身就是一個最為通俗的大眾藝術，她的根基就扎在人民之中，只有人民大眾才能夠賦予她以活力!”