孩子的音樂在哪？

我不知道媽媽們都去哪里給孩子挑選音樂CD。說實話，這一年來我做兒童音樂推薦這個欄目越做越生氣，整整一年了，兒童音樂的貨架上都沒怎么變化過。擺在兒童音樂暢銷架上的永遠是“天才10月”和“越聽越聰明”，然后就是無止境的莫扎特鋼琴曲。當然，20多年前我小時候聽的兒歌和“聽鞠萍姐姐講故事”也仍然在貨架上。當初那個喊鞠萍姐姐為鞠萍姐姐的媽媽，如今又會拿起這張CD給自己的孩子聽。

一整年過去了，在成人音樂的世界里，足夠一個快男類的歌手發(fā)兩張無人問津的爛片后銷聲匿跡了。誰給孩子們的耳朵做點實質(zhì)性的貢獻?也許這事本來就是擰巴的，音樂是大人的世界，大人寫的，大人指揮嗓子好的孩子唱出來，但是又有幾個做兒童音樂的大人敢拍著胸脯說自己寫的音樂孩子會喜歡。他們太不自信了，不然20年前的音樂怎么會還在呢?

那么多中國孩子都在媽媽肚子里聽著他們也許此生都不會去的一個叫奧地利的國家，聽那個國家一個叫莫扎特的爺爺彈曲子，來到這個世界聽到的還是媽媽的媽媽的媽媽就會唱的兒歌。

“沒錢賺就不會有人做”這就是現(xiàn)階段兒歌創(chuàng)作的市場，搞音樂的人有的也曾看出兒童音樂是一個空白，也曾想創(chuàng)作一些好的兒童歌曲，但抵不過大市場的沖擊。《中國文化周報》有文為證：由于與兒童歌曲有關(guān)的文藝演出一直熱不起來的緣故，兒童歌曲的詞曲作者日漸稀缺。從目前看，過去從事兒童歌曲創(chuàng)作的人有多半已經(jīng)改行。主要原因是稿酬太低，目前一首兒歌歌詞，普通作者只能獲得150元左右的稿酬，作曲也只能獲得200元多一點。稿酬太低的結(jié)果導(dǎo)致了大批有才華的兒歌作者流失。

專家視角

孫云曉(中國青少年研究中心副主任、研究員)：現(xiàn)代傳媒手段具有強大的覆蓋性、滲透性，孩子們接觸廣播電視的時間越來越多。這使得成人文化消費和兒童文化消費之間的界限漸漸消失。兒童的生活環(huán)境也促使他們唱成人歌較多。兒童在日常生活中聽到的不是童年歌曲，而是各種各樣的流行歌曲。加上少年兒童也有追星欲。在他們的心目中，唱流行歌曲才更接近明星。父母們也常常把孩子能唱流行歌曲當成本錢來夸耀，讓孩子在客人面前表演，孩子在一片贊譽聲中自然覺得還是唱流行歌曲好，因此現(xiàn)在兒歌的市場空間越來越狹窄。

陳子典(著名兒歌研究專家)：隨著現(xiàn)代社會的不斷進步，兒童文化領(lǐng)域里增加不少變化的元素，如卡通、電視等文化快餐占領(lǐng)兒童的業(yè)余時間；孩子們的負擔太重，無暇顧及“乏味”的兒歌。加上兒歌創(chuàng)作并不是想象中如此簡單。不少人把兒童文學(xué)作為二等文藝，而兒歌在兒童文學(xué)中更是弱項。甚至有些人對兒歌創(chuàng)作看不上眼。兒歌面對的目標人群年齡越小，其實難度更大。畢竟幼兒的理解能力尚低，要在歌聲中向孩子們傳達健康的信息???生活教育知識、衛(wèi)生常識、朋友間互相關(guān)心等等的良好意識。要做到好聽、孩子容易理解更難。

周鮚(兒童藝術(shù)研究者)：由于兒歌受眾的特殊性，決定了兒歌歌詞和節(jié)奏上不能過于復(fù)雜，但現(xiàn)在的孩子已經(jīng)不滿足簡單的兒歌了。例如一個5歲的小孩，其實他并不愿意再去唱在2歲時就能把歌詞弄懂的兒歌了。因為這會讓他在小伙伴面前“出丑”。可以這樣說，孩子希望從兒歌中領(lǐng)略到新的事物和知識，至少是從他的眼里所認為的新鮮的東西以及知識。

盡管時下的兒歌創(chuàng)作情況的確不盡人意，我們不妨將此作為我們國家兒歌的新起點。借鑒外國這點經(jīng)驗，適應(yīng)兒童的藝術(shù)的變化，讓兒歌真正地貼近兒童，為孩子們度身訂做屬于他們自己的歌曲。