中國當(dāng)代藝術(shù)：春卷到底會(huì)不會(huì)涂著奶酪上桌

如今國內(nèi)的拍賣場上，時(shí)不時(shí)就傳出東南亞、俄羅斯等買家“抄底”中國當(dāng)代藝術(shù)的各種內(nèi)幕消息。處在危機(jī)漩渦中心的當(dāng)代藝術(shù)市場，目前似乎也急需這一類消息的鼓舞，重塑信心。其實(shí)，能為中國當(dāng)代藝術(shù)繼續(xù)“買單”的主力藏家仍屬于美國和歐洲。

如同中式餐點(diǎn)對西方人而言只滿足于新奇的味蕾，“中國當(dāng)代藝術(shù)”真正的食客仍是華人。

金融風(fēng)暴后的第一場中國藝術(shù)品秋拍基本落下帷幕了，核心關(guān)鍵詞只有一個(gè)：“半價(jià)”——成交額、成交率雙雙萎縮，有些甚至慘不忍睹。尤其是建立在西方價(jià)值評判標(biāo)準(zhǔn)之上的當(dāng)代藝術(shù)板塊，更是成為重災(zāi)區(qū)。業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)普遍認(rèn)為：由西方買家們炒起來的這個(gè)市場，今天仍然需要第二波西方買家們來救市。

薩奇挽救中國當(dāng)代藝術(shù)市場？

2008年10月12日，位于倫敦切爾西約克公爵的薩奇畫廊開幕，開幕展以中國當(dāng)代藝術(shù)為主題，名為“革命在繼續(xù)(The Revolution Continues)——來自中國的新藝術(shù)”。在這個(gè)展覽上，展出了包括曾梵志、張曉剛、方力鈞、岳敏君、王廣義、俸正杰、吳山專等在內(nèi)的24名中國當(dāng)代知名藝術(shù)家的數(shù)十件作品。參展作品一方面來自畫廊老板薩奇從拍賣市場上舉拍競得的作品，如張曉剛的《血緣》等，另一方面也有不少來自薩奇畫廊從英國國內(nèi)購買的作品，如張遠(yuǎn)等人的作品。

據(jù)圈內(nèi)人士介紹，薩奇畫廊從2006年開始就在籌備這次展覽，準(zhǔn)備期長達(dá)兩年之久，展覽中的作品也幾乎都是薩奇本人的收藏。展覽展出后，在全球收藏界引起了比較強(qiáng)烈的反響，如英國《金融時(shí)報(bào)》上所言，這個(gè)展覽“是英國目前最為震撼的中國當(dāng)代藝術(shù)展。

作為國際重要藏家領(lǐng)軍人物之一的查爾斯·薩奇，其實(shí)已經(jīng)是第二次高調(diào)介入中國當(dāng)代藝術(shù)了。2007年10月13日晚，英國著名拍賣行菲利普斯聯(lián)合紐約藏家霍華德·法伯推出“中國先鋒·法伯收藏”專場，這個(gè)專場的45件拍品幾乎涉及了所有中國當(dāng)紅的藝術(shù)家。最終結(jié)果是40件作品順利成交，總成交額達(dá)到了2000萬美元。其中，最引人關(guān)注的是由這次拍賣引出的兩位新晉關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的國際大藏家，薩奇就是其中一位。在這場事關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)信心、前景的拍賣會(huì)上，薩奇以80.4萬英鎊競得張曉剛的《血緣》。并且據(jù)悉，這筆資金還是來自其在同期拍賣中出售的德國當(dāng)代繪畫藏品所得。

其實(shí)，早在美國金融危機(jī)爆發(fā)之前，中國當(dāng)代藝術(shù)市場中就已經(jīng)開始彌漫“國際買家集體拋盤中國當(dāng)代藝術(shù)品”的消息。菲利普斯拍賣行那次集中拋售中國當(dāng)代藝術(shù)的專場，更是一時(shí)成為中國業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點(diǎn)——中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格是否已經(jīng)達(dá)到高峰?泡沫是否即將破裂?這些疑云籠罩著整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)界。再加上已被證實(shí)的尤倫斯夫婦也在香港等地拋售中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，其中不乏劉野的《沉船》、毛焰的《托馬斯肖像之五》等市場的緊俏貨，讓這團(tuán)疑云更加濃重。

所幸的是，薩奇及時(shí)站了出來，給整個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)市場的參與者們吃了一顆定心丸。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場“內(nèi)需”不足

如果我們梳理一下中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的進(jìn)程，就會(huì)更加明白薩奇對于中國人的重要意義了，尤其在整個(gè)行業(yè)信心的建立方面尤其如此。舉一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)念惐龋核_奇在中國人心中的重要性，就像美國人依賴巴菲特一樣。

回首上世紀(jì)80年代初前后，中國當(dāng)代藝術(shù)市場中的第一批重量級買家應(yīng)該首推西方人，其中以瑞士人烏利·希克和比利時(shí)人尤倫斯為典型代表，他們絕大部分的購買與畫廊、拍賣無關(guān)（當(dāng)時(shí)中國也幾乎沒有這樣的機(jī)構(gòu)），基本上都是直接從藝術(shù)家手中買進(jìn)，甚至帶有幫藝術(shù)家脫貧致富的慈善意味——這樣的買進(jìn)行為一直持續(xù)到上世紀(jì)90年代。

新千年后，尤其是2004年之后，以拍賣為主導(dǎo)的中國當(dāng)代藝術(shù)市場開始逐漸啟動(dòng)，最終引爆點(diǎn)發(fā)生在2006年3月份的紐約蘇富比春拍，張曉剛的作品被拍到將近100萬美元，從此中國當(dāng)代藝術(shù)品市場進(jìn)入了其瘋狂、天價(jià)頻出的牛市行情。直到2008年10月份開始的秋拍，這一輪牛市行情宣告正式結(jié)束。而這一時(shí)期的“第一批”西方買家們，要不已經(jīng)成為“收藏家”，將自己當(dāng)年在中國購買的藝術(shù)品收藏入庫；要不成為“炒家”，趁著前兩年牛市行情時(shí)都紛紛“拋貨”變現(xiàn)了；要不然就在中國投資開辦非營利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)……

在如今金融危機(jī)背景下的中國當(dāng)代藝術(shù)市場，我們急需第二批西方買家粉墨登場，繼續(xù)拉動(dòng)我們脆弱的當(dāng)代藝術(shù)品“出口”。他們之中的代表就是英國人薩奇。

因?yàn)殡m然中國當(dāng)代藝術(shù)的“氣球”被追捧得很大，但身處主流西方藝術(shù)世界，“中國部分”仍被視作中心之外的“點(diǎn)綴品”而存在，只不過這道“驚喜的發(fā)現(xiàn)”，隨著整體國勢走強(qiáng)已越來越受到重視。但“春卷”依舊難以成就為主菜，如同中式餐點(diǎn)對西方人而言只滿足于新奇的味蕾，而真正的食客仍是華人。

在日益全球化的今天，藏家跨地域的收藏對于整個(gè)藝術(shù)品的輪轉(zhuǎn)有很大的好處。我們不能忽略薩奇關(guān)注中國當(dāng)代而給中國當(dāng)代藝術(shù)帶來的積極影響，但是也不能因?yàn)樗麆?chuàng)造的神話及現(xiàn)在所處的地位，而把這種影響力和輻射力無限放大。由于受地域、歷史、文化、社會(huì)、宗教等眾多因素的制約，某個(gè)地域的藝術(shù)還需要建立屬于自己的價(jià)值體系。對于中國當(dāng)代藝術(shù)而言，自然也不例外。至少不能把中國當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展依賴于某些海外藏家的喜好。就像中國整體經(jīng)濟(jì)的走勢一樣，中國當(dāng)代藝術(shù)市場穩(wěn)健發(fā)展的原動(dòng)力，長期來看依然還得依靠拉動(dòng)我們自己的“內(nèi)需”。

對話

烏利·希克：市場已經(jīng)嚴(yán)重影響藝術(shù)家的創(chuàng)作

烏利·希克今年61歲，現(xiàn)任瑞士最大的媒體公司席榮格集團(tuán)（Ringier Holding AG）的主席，兼任中國發(fā)展銀行等中國公司顧問。身為前瑞士駐華大使，他是到目前為止中國當(dāng)代藝術(shù)最大也是最具發(fā)言權(quán)的收藏家。而隨著“CCAA2008”（中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)）的又一次推出，希克在學(xué)術(shù)與收藏上收到的這份年終“大禮”，再次顯露其“四兩撥千斤”的藝術(shù)攻略。

希克的收藏脈絡(luò)較為明晰，最初他在歐洲所藏多為瑞士抽象畫派，也較喜歡歐洲古典藝術(shù)。而同樣受地緣和生活經(jīng)驗(yàn)影響，希克在中年后因商務(wù)公差頻繁往來中國，20年來他深入發(fā)掘藝術(shù)現(xiàn)場、工作室，拜訪過逾千位藝術(shù)家，并以覆蓋式的探訪，系統(tǒng)收集了中國當(dāng)代藝術(shù)早期和進(jìn)行時(shí)態(tài)的200位藝術(shù)家的近2000件代表作品。

在北京798藝術(shù)區(qū)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心內(nèi)，這位瑞士收藏家接受了我們的專訪，盡管他惜字如金，而且對于敏感的話題經(jīng)常用“中國太極”來化解，但希克還是直言不諱地提出了自己關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)市場的諸多觀點(diǎn)。

《風(fēng)尚周報(bào)》：經(jīng)濟(jì)危機(jī)對您有影響嗎？

希克：對我個(gè)人有一些影響，但對于CCAA沒有任何影響。

《風(fēng)尚周報(bào)》：跟著CCAA的獲獎(jiǎng)名單進(jìn)行收藏，已經(jīng)被認(rèn)為是一種風(fēng)險(xiǎn)小、升值潛力大的當(dāng)代藝術(shù)投資方式之一了。

希克：其實(shí)，對于中國當(dāng)代藝術(shù)我們并不提供最終的價(jià)值判斷，因?yàn)樗鼈兒軓?fù)雜。中國的當(dāng)代藝術(shù)在很大程度上處于地下狀態(tài)的時(shí)候，CCAA廣泛地促使中國當(dāng)代藝術(shù)逐步趨于國際化，同時(shí)在年輕藝術(shù)家和國際藝術(shù)接之間架起了一座橋梁。

自2001年起，中國當(dāng)代藝術(shù)有了越來越多的報(bào)道，聚焦和國際展覽。我們發(fā)現(xiàn)在當(dāng)前中國的環(huán)境下改變自己的位置并引起當(dāng)?shù)毓妼λ年P(guān)注已經(jīng)變得十分重要。中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)深信在目前中國當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)到了白熱化程度的時(shí)刻，像CCAA這樣一個(gè)客觀的、意義明確的評選對于反映當(dāng)下的中國藝術(shù)創(chuàng)作將是非常有意義的。

《風(fēng)尚周報(bào)》：投資者和收藏家應(yīng)該如何正確看待得獎(jiǎng)的藝術(shù)家們？

希克：通過我們的觀察，獲得CCAA獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)家們不一定都受到市場的追捧。我們的評獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)和市場的指數(shù)兩者之間并沒有必然的聯(lián)系，對于藝術(shù)家的評價(jià)，我們首先關(guān)注的是他對于文化的貢獻(xiàn)，而不是市場。

《風(fēng)尚周報(bào)》：事實(shí)上，CCAA的獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)越來越多地在影響中國藝術(shù)市場的風(fēng)向。

希克：螳螂捕蟬黃雀在后——這樣的局面永遠(yuǎn)存在。但據(jù)我所知，有時(shí)候藝術(shù)家個(gè)人的時(shí)尚生活更能影響市場，而我們的獎(jiǎng)項(xiàng)似乎太微不足道了。CCAA所力圖展現(xiàn)的是：中國藝術(shù)市場在泡沫底下實(shí)實(shí)在在地成長。

《風(fēng)尚周報(bào)》：中國目前當(dāng)代藝術(shù)市場的現(xiàn)狀究竟如何？

希克：快速生產(chǎn)，粗糙制造。市場已經(jīng)嚴(yán)重影響了藝術(shù)家們的創(chuàng)作，作品越來越趨向商業(yè)化，其實(shí)中、西方藝術(shù)市場均面臨著同樣的現(xiàn)狀。比如，很多藝術(shù)院校的在讀大學(xué)生，就已經(jīng)迫不及待和畫廊簽約了。

《風(fēng)尚周報(bào)》：如何平衡市場與學(xué)術(shù)之間的關(guān)系？

希克：它們是永遠(yuǎn)被分開的兩個(gè)領(lǐng)域，應(yīng)該各做各的決定，作為收藏者和投資者，如何選擇是個(gè)關(guān)鍵問題。

《風(fēng)尚周報(bào)》：據(jù)您觀察，諸如中國年輕藝術(shù)家創(chuàng)作的現(xiàn)狀是什么？

希克：危機(jī)四伏。其實(shí)不僅僅針對年輕一代藝術(shù)家，尤其前幾年中國藝術(shù)市場空前火爆的現(xiàn)狀，使得很多藝術(shù)家在創(chuàng)作中不敢變化，這樣的后果會(huì)最終造成藝術(shù)市場的衰落，而受損害最大的就是藝術(shù)市場上的投資者。

前幾年中國藝術(shù)市場空前火爆的現(xiàn)狀，使得很多藝術(shù)家在創(chuàng)作中不敢變化。這樣的后果會(huì)最終造成藝術(shù)市場的衰落，而受損害最大的就是藝術(shù)市場上的投資者。