意料之外，情理之中

莫泊桑的《項鏈》是一篇世界著名的短篇小說。這篇小說在內容上寫的不是什么驚天動地的大事件，它只寫了件在資本主義世界里司空見慣的家庭小事。那么，這篇小說為什么成了一篇世界名著，被譯成各種文字，受到人們的重視呢？其原因，是作者通過對瑣碎小事的描寫，折射出社會本質的某些方面，使人們看到資本主義制度下一類人的精神面貌。莫泊桑在《項鏈》中概括了社會上小人物的虛妄幻想和虛榮心的可憎、可憐、可笑的面目，以及他們為此而付出的代價和獲得的不幸。同時，作者在這篇小說中施展了他高超的藝術才能，小說中的人物是那樣的活靈活現，故事情節是那樣的引人入勝，讀后令人久久不能忘懷。它發人深思，耐人尋味，其藝術技巧更是值得我們認真研究。

《項鏈》在藝術上的突出表現是以大量真實在對比中鋪墊情節，把它逐步抬到高潮，猛然來個大落，急轉直下；而在結尾時，卻又向另外境界一提，弄得人在啼笑皆非中去深思它的韻味與含韻。莫泊桑這種慢起猛落、回旋跌宕的大手筆，把出人意外包含在平凡之中，渲染得細膩、對比得鮮明，使情節的發展在絕處逢生，達到了柳暗花明的新境地。具體說來，《項鏈》在情節安排上，有以下一些藝術技巧。

首先，用大量細節把情節一層層鋪墊起來。情節是性格的歷史，但情節也不是性格所能全部包涵得完的。它還要表現在一定環境中人物相互關系的發展過程。這個過程，不能只靠小說的交代與敘述。那樣就只成了故事梗概而不是情節了。故事不同于情節，它們二者有聯系，但也有區別。故事只說明路瓦栽夫人借來并丟了項鏈，以及用十年勞苦掙來的錢去賠償丟失的項鏈。情節是具體的、有血有肉的，它必須具體描繪出是為了什么而如此這樣的借來和丟了項鏈。要使讀者如身臨其境親眼看到她如何戴上項鏈、又如何丟了等等的細致過程。為此，就需要用大量細節的細胞去充實情節的血肉，這樣才不至于成了故事的干筋。

莫泊桑在小說一開始，用大量有關吃、住、用的細節把路瓦栽夫人現實生活同夢想對比起來，揭示她追求享樂與虛榮的性格，預示出后來遭遇的必然性。在選用這些細節時，作者是從生活中找出很有代表性的、真實性的東西，來編織人物的夢想，構成這夢想與現實的矛盾。顯示本來的現實是：路瓦栽夫人盡管美麗但不得不嫁給小書記官，過平凡的生活。“住宅的寒傖，墻壁的黯淡，桌椅的破舊，衣料的粗陋”；“鋪著一塊三天沒洗的桌布”，偶有葷腥，丈夫就驚喜于“啊！好香的肉湯！再也沒有比它更好的了！……”這就是圍繞在路瓦栽夫人周圍多年來的現實。現實生活就是用這些細致具體的吃、穿、住、用的物品所組成。而路瓦栽夫人的夢想呢？那卻美妙得很。而這美妙也是用細節來組成：“幽靜的廳堂，那里裝飾著東方的壁衣，點著高腳的青銅燈”；打盹的男仆，寬敞的客廳“張掛著古式的錦幔，陳設著精巧的木器，珍奇的古玩”；還有那華美而香氣撲鼻的小客室，在那里與男女朋友閑談；吃飯用“精美的晚餐，亮晶晶的銀器”，“一邊吃著粉紅的鱸魚或者松雞翅膀，一邊帶著迷人的微笑聽客人密談”……這種大量對比中的真實細節，對路瓦栽夫人的苦惱及由此產生的情節的下一步發展，進行了鋪墊。

在情節發展中，小說少不了有時寫人物的對話。而對話的雙方不但從話語中流露思想感情，而且也從表情中顯示出好惡愛憎。高明的作家并不總用“愉快地”、“苦惱地”這類抽象的語言，而是具體描繪表情中的細節，以此輔助對話和推動情節。《項鏈》中交代完路瓦栽夫人的夢想與苦惱后，寫她丈夫帶來教育部長請他夫婦參加舞會的好消息，并寫引起夫婦討論如何出席晚會的對話。莫泊桑就不是一般的敘述，而是抓住人物表情中有特征的細節來具體描寫，開始丈夫“滿臉得意洋洋”地拿出個大信封，妻子“趕快”撕開。這位夢寐以求要進入上流社會沙龍大出風頭的女人，卻“把請柬往桌上一扔”，嘟囔說請柬無用。丈夫解釋了作為小職員的他好不容易才弄到請柬，于是路瓦栽夫人“瞪著他，眼都要冒出火來，按捺不住脫口說：沒有衣服穿。如果只敘述故事，是看不出夫妻在請柬到手后妻子究竟生氣到怎樣一個具體程度的。路瓦栽夫人的一雙眼睛又能“瞪”、又能“冒出火來”，還能為沒有衣服穿而“哭起來”，“兩顆大大的眼淚慢慢地順著眼角流到嘴角來”了。當丈夫驚訝、惶亂而結結巴巴詢問時，妻子“費了很大的力，才抑制住悲痛，擦干她那潤濕的兩腮，用平靜的聲音回答”：沒有像樣的衣服、打扮得不漂亮不能去參加晚會。請看，莫泊桑就是通過這樣一系列表情細節表現路瓦栽夫人需要華麗衣服的要求，從而推動情節向前發展。果然，丈夫不得不拿出存款，省去明年打云雀的費用，拿出四百法郎給妻子做長袍以準備參加晚會。情節又用細節高高墊了一層。

路瓦栽夫人有了漂亮的長袍，反而“顯得郁悶、憂愁”。情節進入了新階段：原來是嫌“一粒珍珠、一塊寶石都沒有”。鮮花、富麗的玫瑰，也不能用來打扮，那會顯出“窮酸相”，必須得有珍貴的寶石來裝扮一番。等到丈夫提醒的妻子去朋友弗萊斯節夫人那里借首飾時，路瓦栽夫人立即行動起來。莫泊桑寫人物的行為、動作來推動情節時，也同樣用大量細節把它具體化。在弗萊斯節夫人讓路瓦栽夫人挑選首飾時，作者特意寫路瓦栽夫人“看”、“試”、“拿”與“放”的細節：“她先看了幾副鐲子，又看了一掛珍珠項圈，隨后又看了一個威尼斯式的鑲著寶石的金十字架，做工十分精巧。她在鏡子前邊試這些首飾，猶豫不決，不知道該拿起哪件，放下哪件。”這里，首飾的樣子種類寫得細，動作也寫得細，把一個無限虛榮的靈魂剖析無遺。但路瓦栽夫人還是不滿意，還要挑選別的。直到在青緞子盒子里發現一掛精美的鉆石項鏈，這才算意足。“她高興得心也跳起來了。她雙手拿著那項鏈發抖。她把項鏈繞著脖子掛在她那長長的高領上，站在鏡前對著自己的影子出神好半天。”這里心跳還是內在的“發抖”、“出神”這樣細致的動作，只有高度現實主義的觀察力、想象力與藝術技巧的作家，才能鞭辟入里地明顯地寫出來，讓讀者從“發抖”的細節動作去洞察人物的內心，去體會情節可能向什么方向發展。當弗萊斯節夫人答應借給她這掛項鏈時，人物的動作是：“她跳起來，摟住朋友的脖子，狂熱地親她，接著就帶著這件寶物跑了。”人物性格就在這“跳”、“摟”、“親”、“跑”之間顯露了出來，情節也就在這一連串動作之下，迅速地推進著。

其次，處理好情節發展中的突然轉折，使情節起伏跌宕。

作者經過一層層鋪墊，把路瓦栽夫人捧上了成功的高峰。漂亮的衣服有了，珍貴的首飾有了，夢寐以求的日子出現了。莫泊桑特意渲染這個成功，讓人物在幸福的云霧里無限地陶醉：她漂亮、高雅、迷人，男賓們甚至教育部長都找她跳舞。她興奮，感到光榮，對等她的丈夫和御寒的外衣瞧不起。就在人物達到幸福頂點的時候，情節突然一轉，出人意外地來了個大跌落。它在讀者還沒有來得及思考時，便用新的情節發展方向吸引住讀者。

莫泊桑的高明之處是，他精巧的構思的情節突轉有著極其堅實的現實主義生活基礎和完全合乎生活邏輯的規律。他的藝術構思著眼于平凡之中以揭示生活的真諦，而又通過虛構的“突然”或偶然性去包涵平凡普通的生活。作者構思的“突然”是：物極必反，樂極生悲！路瓦栽夫人在舞會后照鏡子欣賞自己的打扮時，“猛然喊了一聲。脖子上的寶石項鏈沒有了。”這個丟項鏈的情節不是在故意作弄主人公，而是基于人物性格本身。試想，一個一心想出風頭的女人，在舞會上成了眾星捧月的對象，陶醉于一時的豪華，離開時鄙夷丈夫的土氣和外衣的寒磣，為避免穿珍貴皮衣的女人看見恥笑而只想迅速逃離，丟失項鏈是必然的。就是這“突然”的一跌，把主人公推入了生活的另一個境地，情節來了個轉折性的發展。

寫出這個“突然”來，作者就抓住了讀者希望求得解答的心理，以此懸念為誘餌引導讀者急切地去讀下文。這種起伏跌宕的微妙，增加了小說的吸引力。緊接著，作者描寫路瓦栽夫人丟失項鏈如何發呆，她丈夫如何驚惶、尋找、懸賞，寫信給弗來思節夫人周轉；夫婦如何打聽項鏈的價錢，動用遺產和借債另買一副賠上；夫婦為了還債，十年的艱辛節儉等一系列情節。如果就此收尾，在藝術上就顯得十分平淡。莫泊桑不愧為藝術大師，在小說的結尾處又獨具匠心地把情節向異境一提，達到了耐人尋味的效果。

在經過了十年的苦熬還清債務，路瓦栽夫人失去了青春和美麗后，一天在公園遇到了弗來思節夫人。當弗來思節夫人知道路瓦栽夫人原來買了一掛貴重的項鏈賠償她，她感動地說：“唉！我可憐的馬蒂爾德！可我那一掛是假的，至多值五百法郎！……”小說至此戛然而止，結束了它的情節。這樣的結尾，言盡而意不盡，留給讀者廣闊的想象余地。

“項鏈”的情節發展，回旋跌宕，既出人意料，又在情理之中，結尾處言盡意遠，余味無窮，使人讀后難以忘懷。