蔡國(guó)強(qiáng)：那焰火后的光亮

中國(guó)元素與國(guó)際背景碰撞的火藥美學(xué)

作為中國(guó)第一批闖蕩西方的當(dāng)代藝術(shù)家，蔡國(guó)強(qiáng)與徐冰、黃永砅、谷文達(dá)并稱“海外四大天王”，其作品的藝術(shù)價(jià)值已受到西方學(xué)術(shù)界的認(rèn)可。今年2月，包括80余件作品的“蔡國(guó)強(qiáng)：我想要相信”在紐約古根海姆博物館展出，這是該館首次舉辦中國(guó)藝術(shù)家個(gè)展。8月，這一展覽又借奧運(yùn)東風(fēng)移師第二站北京中國(guó)美術(shù)館。

蔡國(guó)強(qiáng)的作品分為三類：一是大型室外爆破計(jì)劃，一是火藥繪畫，此外還有一些裝置。其中，前兩者是相輔相成的重頭戲，他往往會(huì)在爆炸計(jì)劃實(shí)施后，以火藥或筆墨形式的繪畫技法在紙面上將其再現(xiàn)。

以中國(guó)四大發(fā)明之一的火藥為工具，使蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作烙上了中國(guó)傳統(tǒng)文化的印記；同時(shí)，火藥融合了多重元素，它的爆炸力和破壞力創(chuàng)造了美，實(shí)則包含了東西方的混沌、大爆炸等哲學(xué)命題；火藥瞬間爆發(fā)的燦爛與即滅，也和擁有上海戲劇學(xué)院舞美系教育背景的蔡國(guó)強(qiáng)希望表達(dá)的戲劇張力暗合。對(duì)選擇火藥為創(chuàng)作素材的源起，蔡國(guó)強(qiáng)解釋說(shuō)：“一是我對(duì)所生活的那個(gè)時(shí)空感到壓抑，用火藥爆炸這種破壞性的活動(dòng)，使自己獲得解放，另外是在作品上火藥爆炸產(chǎn)生的偶然效果，使我推翻了某種保守的造型慣性，通過(guò)爆炸的偶然性，產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)文化負(fù)面壓力的突破。”

蔡國(guó)強(qiáng)以火藥作畫動(dòng)念于1984年，受關(guān)注已在1990年。1986年蔡國(guó)強(qiáng)赴日留學(xué)，1990年被NHK電視臺(tái)發(fā)掘，展出作品“元初火球”，并進(jìn)行火藥爆炸表演。他具有獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言的火藥作品獲得認(rèn)可，天空從此成為他作畫的新媒體。旅日期間，他著手創(chuàng)作《為外星人作的計(jì)劃》和《為人類作的計(jì)劃》兩大系列作品，并于1994年在廣島市中央公園完成了《地球也有黑洞》。這一段經(jīng)歷，令蔡國(guó)強(qiáng)在2007年獲得第7屆廣島獎(jiǎng)。1995年移居美國(guó)后，蔡國(guó)強(qiáng)在內(nèi)華達(dá)州核試驗(yàn)基地以蘑菇云狀煙火再現(xiàn)了核爆炸的瞬間，這件《蘑菇云籠罩的世紀(jì)：為二十世紀(jì)作的計(jì)劃》被印在《戰(zhàn)后世界當(dāng)代藝術(shù)史》的封面上，蔡國(guó)強(qiáng)由此進(jìn)入藝術(shù)史。

多年的海外生活，使蔡國(guó)強(qiáng)的許多作品，尤其是裝置和爆破計(jì)劃，具有強(qiáng)烈的西方現(xiàn)實(shí)主義特色。他1999年獲得威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)的《威尼斯收租院》，請(qǐng)來(lái)10位《收租院》原作者現(xiàn)場(chǎng)復(fù)制這件1965年的雕塑，借以思考政治與藝術(shù)的關(guān)系；1998年的《草船借箭》，在一艘來(lái)自泉州的破舊漁船上插著3000支箭與中國(guó)國(guó)旗，被解讀為展現(xiàn)了中西方?jīng)_突；2006年2月在紐約大都會(huì)博物館展出的《蔡國(guó)強(qiáng)在屋頂：透明紀(jì)念碑》，暗指現(xiàn)代文明給自然和人類的負(fù)面影響；每日正午，蔡國(guó)強(qiáng)用黑色焰火在博物館屋頂上空制造一朵黑云，以《晴天黑云》表現(xiàn)晴空之下亦有陰影的現(xiàn)實(shí)以及“9·11”后紐約城所處的不安狀態(tài)。正如佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)品部全球區(qū)域董事張丁元所說(shuō)：“蔡國(guó)強(qiáng)作品中獨(dú)特而微妙的魅力，在于其揭示東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與自然之間微妙關(guān)系的獨(dú)創(chuàng)性。”

以藝術(shù)屬性拉動(dòng)商業(yè)運(yùn)作

美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志(ART news)推出的2007年度全球頂尖藏家200強(qiáng)中，美國(guó)、歐洲分別有107位、68位藏家入選，共占87.5％的席位。可見(jiàn)，歐美藏家對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)有著絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，他們的藏品在很大程度上決定了全球藝術(shù)品市場(chǎng)的走向。

歐美藏家轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)上迅速崛起的亞洲市場(chǎng)，很大一部分資金流向中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是2002年至今這一輪中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品行情火爆的根本原因。藝術(shù)價(jià)格網(wǎng)(Art price)的年度報(bào)告顯示，2007年，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣總額比2006年猛增78％，占全球拍賣市場(chǎng)7，3％的份額，超過(guò)法國(guó)的6.4％，躍居世界第三。在Art price網(wǎng)站的2007年全球100位當(dāng)代藝術(shù)家排行榜上(按照作品的成交量來(lái)計(jì)算)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)了36席，而在5年前只有蔡國(guó)強(qiáng)入圍，張曉剛甚至超越了美國(guó)最紅的當(dāng)代藝術(shù)家杰夫·昆斯占據(jù)了第二的位置。

而在這一輪行情中，沒(méi)有哪一位當(dāng)代藝術(shù)家的作品比蔡國(guó)強(qiáng)更搶眼，這與其先提升藝術(shù)價(jià)值、后謀求商業(yè)價(jià)值的理念是分不開(kāi)的。1995年，蔡國(guó)強(qiáng)前往紐約尋求發(fā)展空間時(shí)，確立了只和美術(shù)館、基金會(huì)打交道的原則，暫時(shí)和商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)劃界。他直言：“畫廊的商業(yè)屬性很難決定藝術(shù)品的去向。”翌年，他便參加了古根海姆美術(shù)館的展覽，其作品開(kāi)始被歐美主流博物館、基金會(huì)和私人收藏家收入囊中。專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)的認(rèn)可，奠定了蔡國(guó)強(qiáng)的學(xué)術(shù)地位，當(dāng)作品進(jìn)入拍賣行等大眾流通環(huán)節(jié)時(shí)，較高的藝術(shù)價(jià)值又帶來(lái)了較高的拍賣價(jià)格和社會(huì)認(rèn)知度。

2002年，蔡國(guó)強(qiáng)開(kāi)始在拍賣市場(chǎng)嶄露頭角，正好趕上了這輪藝術(shù)品牛市。當(dāng)時(shí)一件以火藥炙燒宣紙繪成的抽象畫屏風(fēng)，在紐約拍賣會(huì)上以22.95萬(wàn)元美元成交，創(chuàng)下了紐約拍賣市場(chǎng)上中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的最新紀(jì)錄，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出3萬(wàn)美元的預(yù)估價(jià)。這一發(fā)不可收拾，蔡國(guó)強(qiáng)的火藥畫逐漸被全球收藏家所關(guān)注，其作品拍賣價(jià)格節(jié)節(jié)攀升。

2007年11月，其《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》拍出7424.75萬(wàn)港元(包括傭金)的高價(jià)，超出原有最高估價(jià)近兩倍，打破了當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。在中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力看來(lái)，這幅再現(xiàn)2001年10月上海亞太經(jīng)合組織會(huì)議(APEC)焰火表演情景的作品拍出高價(jià)，只是對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)作品價(jià)值的認(rèn)可性回補(bǔ)。據(jù)報(bào)道，臺(tái)灣的誠(chéng)品畫廊董事長(zhǎng)吳清友2001年通過(guò)贊助以不足千萬(wàn)港元的成本換得了這幅畫作，因此獲益頗豐。誠(chéng)品畫廊1996年就開(kāi)始與蔡國(guó)強(qiáng)合作，并代理了其部分作品，目前列蔡國(guó)強(qiáng)作品拍賣價(jià)第三位的《延長(zhǎng)萬(wàn)里長(zhǎng)城一萬(wàn)米——為外星人作的計(jì)劃第十號(hào)(五張一組)》，藏家亦從誠(chéng)品畫廊購(gòu)得。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)。蔡國(guó)強(qiáng)的當(dāng)代藝術(shù)作品一直保持著比較高時(shí)成交率，近6年來(lái)，進(jìn)入拍賣市場(chǎng)的96件作品成交了81件，流拍率僅為15.6％。

奧運(yùn)焰火能否能燃收藏?zé)崆?/p>

目前，藝術(shù)品的投資功能日益彰顯，各細(xì)分市場(chǎng)的需求量和價(jià)格表現(xiàn)相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)過(guò)多年市場(chǎng)的洗禮，買賣雙方心理日漸成熟，玉器、古代書畫、陶瓷、家具等藏品定位相對(duì)明確，價(jià)格高低完全取決于年代、質(zhì)量歷史內(nèi)涵等，類似于成熟市場(chǎng)的藍(lán)籌股。而當(dāng)代藝術(shù)品由于作者在美術(shù)史上的地位尚未有定論，大起大落和換手頻繁是其典型特點(diǎn)。

今年以來(lái)，受全球藝術(shù)品市場(chǎng)走低的影響，蔡國(guó)強(qiáng)的作品價(jià)格也已顯露下行跡象。從拍賣情況看，其作品2005－2007年的成交價(jià)均高于最高估價(jià)，但這一趨勢(shì)在2008年開(kāi)始止步，除了《二只回頭虎》的成交價(jià)高于估價(jià)之外，另外3幅上拍作品均是成交價(jià)低于最高估價(jià)，還有一幅低于最低估價(jià)。不過(guò)，作為奧運(yùn)會(huì)視覺(jué)特效總設(shè)計(jì)師，經(jīng)過(guò)奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式表演的催谷之后，國(guó)內(nèi)收藏家對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)作品的熱情或會(huì)被點(diǎn)燃。8月12日，蔡國(guó)強(qiáng)在故鄉(xiāng)泉州院成了長(zhǎng)33米的《歷史足跡：為北京奧運(yùn)作的計(jì)劃》的火藥爆破畫，復(fù)制了開(kāi)幕式當(dāng)晚的盛況，這一作品能否創(chuàng)造新的拍賣紀(jì)錄?