李宗盛：音樂教父的天命之年

三十年前，有一個長得十分平凡，功課不好，在家還得天天送煤氣罐的少年。他興沖沖的去參加郊游，女生們卻不理他。他忿忿地彈起吉他，所有人的目光都集中到他的頭上。一晃三十年，如今他愛上了琴，卻不再為吸引女孩的目光而撥動琴弦……

李宗盛最近老而彌堅，聯合羅大佑、周華健、張震岳等人來了個強強聯手，組成“縱貫線”SUPER BAND樂隊。樂隊將會發行自己的音樂專輯，也會開演唱會。4位樂壇大哥合在一起會做出什么樣的音樂？他們稱：“不會比棒棒堂可愛，不會比飛輪海帥，不會比星光幫愛流淚，但在這個花樣男的時代，至少保證會搞出一張華語樂壇絕種太久的鐵男之歌！”

一夜長大

五十年過去了，家門口的樹已經成蔭，李宗盛也已經是三個女兒的父親。李宗盛是幸福的，當三個寶貝在身邊不斷的給他心靈的滿足與沖撞時，總是能羨煞了旁人。李宗盛也是感慨的，他一次又一次的回到海邊的房子，坐在陽臺上跟夏日說再見。那期間的許多感悟，怕只有他自己能知道。

李宗盛出道已近三十年，有新一代總是認為這該是個作古了的音樂人。拋去其對前輩應該有的認識與肯定不談，卡拉OK里面那一首首寫著“詞曲：李宗盛”的流行歌，應該是老李（他稱自己為小李）無言而最有力的回擊吧。

1979年，李宗盛就讀新竹私立明新工業專科學校電機科時，與2名好友共同組成木吉他合唱團。那時候的他，只怕是怎么也想象不到今時今日的成就。面對這一切，老李顯得有些淡然，四十歲之后，他迷上了制造木吉他，只因他想這輩子總不能只做一件事情。十年之后，如今華語樂壇的歌手，如果能有李宗盛贈送的一把吉他，那是一種極大的榮譽了。

年過半百的李宗盛，對人生有著自己的感悟。現在，家庭是他心中的第一位，而那些年少輕狂的夢想與激情，已經沉淀了許多。

有沒有那么一首歌會讓你想起我

李宗盛認為音樂是一個溝通。去敲打文字，琢磨這些東西不是太難，任何一個念過中文系的人都有這些基礎。可是真正把情感傳達得很清楚、很透徹，個反而是難的。所以寫這些東西的時候，都在想他怎么樣能夠了解，怎么寫得最明白。然后這個也造成了他自己唱歌的一個風格，因他認為這個唱歌應該是講話的延伸。他也說，如果不知道這個歌的語氣，這句話語就不能用，本身語氣是大于所有的文字的。

很多人說李宗盛寫歌喜歡講道理，他自己解釋到，他希望他寫的情歌當中，是讓大家聽完是有所獲得，這樣子。所以他在寫情歌的時候是特別辛苦，非常的進入狀況。比如說在寫《領悟》、《當愛已成往事》的時候，是有點靈魂出竅的感覺。那個片刻，他覺得他就是這個女人，就是要那么進入狀況才能夠寫。寫歌寫到流淚，對于他來說也不是什么奇怪的事情了。半個世紀過去，無論在哪，總會有那么一首歌，能讓我們想起李宗盛。

竇文濤：那個《寂寞難耐》，開始聽著像是說話，說著說著他就入了歌了。

梁文道：對，你是先有音樂，還是先有文字？

李宗盛：我的歌大部分都是先有文字。我的作品中分有兩塊。有一塊是寫給別人的，比如說我寫給莫文蔚的《陰天》。那我就想我要用莫文蔚這個人來投身整個上班族，現代女性的百般聊賴，是吧？生活是內心火熱，可是又苦無機會，又百般矜持，如何如何。然后我覺得我是有鏡頭的，我覺得莫文蔚的人，比如說我這個鏡頭是往前推的，到她的身體。反正我寫歌的時候就是很多想象了。

竇文濤：那是不是要有生活根據呢？比如說很多很細微的感受？我都覺得不是過來人很難說出來。

梁文道：對，那你是要了解這個人，他的故事才寫？

李宗盛：我大部分的歌都是量身訂作的。因為每個人有每個人形容一個事情方法，每個人會有不同的方法去形容一個情緒。那可是我就會拿，比如說我給竇文濤寫歌，我就會想他的樣子，包括他人的樣子，他的發音，他的整個人他會怎么講，他會用哪一句，他會用什么句子來講這個事情。

當愛已成往事

經常有人說，李宗盛對女人的心理，太體察入微，表面上看是個大男人的樣子，但是骨子里有一顆女人的心。對于這點，李宗盛解釋道，這是由于他從小就被女人包圍的緣故。千萬別誤會他是常在花叢過，只不過他的至親之人，多為女人。除了父親，家中母親，幾位姐姐再加上三個女兒，幾乎占據了他的所有。

說到家庭，李宗盛的嘴角不自覺的勾起了一絲微笑。在家里，李宗盛收藏了二三十個鍋子，他笑稱這是他作為一個“好男人”的證據。在一次采訪之中，他這么形容自己：“我是個好男人，會做飯，然后我是個單身、有存款的、懂感情、四十不惑的男人……”

對于已經到了該知天命的他來講，每天回家抱一抱自己的女兒，燒飯給自己的女兒們吃，是天底下最幸福的事情。他還說，有時候女兒們回臺北看媽媽去了，他也會去他們房間聞聞她們的味道。或許，這三個女兒，這就是李宗盛所悟到的天命。

李宗盛這么說，他現在已經五十歲，他覺得他更能夠欣賞不同的女性。他已經過了一心想要泡女孩子的時候，看幾個女孩都可愛，不同女性有不同可愛的地方。以前根本沒法兒欣賞，以前就專攻一個。現在我都很欣賞。我覺得占有，占有不見得有愛情，可是有愛情肯定要占有。

竇文濤：那既然這樣，補充一下你現在的愛情觀吧。

李宗盛：我們常常聽到說，你沒有辦法讓我快樂，我跟你在一起我不快樂。是吧？但我覺得一個關系他不應該建筑在，你的意義就在于讓我快樂。我希望對方很快樂，但是比如說如果我有一個女朋友，我會跟他講說，我們兩個在一起我沒辦法讓你快樂，就是你的快樂不是我的責任。我能最大限度做到的就是我有什么快樂，我愿意跟你分享。你也不必讓我快樂，因為你沒辦法解決我的困難，就我的人生你沒辦法。我哪知道你哪時候開心，我怎么知道你在哪邊上班，有什么挫折，那是你的問題，不要把你人生的問題變成我的問題。你自己要解決自己的問題。

竇文濤：誰也不該誰的。

梁文道：五十歲的男人。

竇文濤：對啊，五十歲的男人關于愛情有理性的成分。

梁文道：對，已經到了這份上了。

李宗盛：可是當我有什么快樂的時候，比如說我今天做了一把琴，哎呀，寶貝我今天做一把特好的琴，這我覺得快樂，我愿意跟你分享。我吃什么好吃的，我愿意跟你分享，我看到什么好的電影，多好書我愿意跟你分享我的快樂。可是我并不認為你應該讓我快樂，我也不會讓你快樂。

快樂似神仙

李宗盛筆下寫過不少金曲，近幾年，他的產量下降。外界認為他江郎才盡，事實上，他已決定減少創作，把精神轉到生產吉他上。他2001年定居上海，用幾百元在鄉間租了間破屋，從新加坡請來造琴大師，開設了間小工廠，開始生產以自己姓氏為品牌的LeeGuitar。

2003年遷居北京后，把吉他工廠也一并北遷。李宗盛把造琴視為興趣，多于是一門生意，手工和用料非常講究，一年只生產五把吉他，每個手工費要3500～4000美元，顧客包括羅大佑、周華健、五月天、陳綺貞等，還免費替他做代言人。

說起吉他，老李馬上變得神采飛揚。

“琴這個東西對于一個音樂人來講，可能比朋友，比老婆更親密，因為我們在創作當中，我們有很多的這個念頭萌發，我這個人到底有多卑微呢？我有多丑惡呢？我有多狂放呢？我有多貪婪呢？我有多虔誠呢？在創意萌發的時候，只有琴知道。在那個片刻，當它還沒有變成一個歌而被修飾得很完美的時候，那一個片刻只有琴知道，琴知道它會守秘密的，它不會跟任何講的，琴最了解你到底是誰。”

“我這個人很family，我是巨蟹座的，所以我想，我總要留一點什么，我就用她們的那個名字的第一個字母，來命名。我不跟老外走，就是我這個是J，這是我的二女兒，子，這個是，我們有一款是H。”

有許多人說李宗盛江郎才盡，只好埋頭去做琴匠。李宗盛不這么認為，他說：“我覺得，第一個是那個年代有點浮躁，我覺得人總要做點兒榜樣，就是我怎么樣能夠舍棄以前的名聲啊，人家叫大哥啊，什么百萬制作人啊什么，我覺得這個都不重要，我覺得我如果能夠在這時候安靜下來，我可能這輩子就能在我的音樂生命當中活兩次。幾十年后，大家來看李宗盛這個人的時候，會想說，曾經在中國的流行音樂史上，在華語的歌壇里面，有一個人，他前三十年是一個很好的創作人。”

李宗盛說，做琴就是要有那個像宗教一樣的堅持跟信仰，就是你確定你全力以赴能做，所以我十年以前開始學，然后呢，就把之前的事情都撇開了。

竇文濤：但西方有很多名牌的吉他，你自己親手做這個是為什么呢？

李宗盛：造琴是我年輕時的夢想，吉他比任何人都了解我，我有什么秘密，它都知道，我有一個女朋友，后來又跟另一個好，我彈琴寫歌時，它知道，它比我老婆更親近我，我人生的高潮低落，它都知道……我有生之年會造琴，做一把好琴給歌手，你自己寫，把你心聲唱出來，這個更有意義，我不用給他魚，我給他漁竿，讓他們去釣魚，幫他們能夠創作，然后有更多的歌。