今人好為小品文,一個故事加一段道理便可成章,美其名曰哲理小品,然大多只是無奈技窮,方才東施效顰。
今人好為華麗文,洋洋灑灑數萬字,各色修辭雜陳,或慷慨激昂針砭時弊,或號啕哀泣緬懷過往,美其名曰敏感,然大多只緣知性不足,只可用感性來補。
今人好為風塵文,游記、雜記橫行,瑣碎小事皆可入文,美其名曰以小見大,實則早就不存一分讀書人超然物外的淡泊心境。
木心,1927年生于浙江桐鄉烏鎮,1982年旅居紐約至今。或許是離開太久太遠的緣故,他的文字帶著一種久違的“五四”風格,雖是現代白話,卻有著古典的含蓄悠遠之美,不驚不怒,輕詠慢說。
有些好文章,好得只會讓你自嘆弗如,從此罷筆。而他的文章,卻好在看了之后讓我很有寫些什么的沖動。或許是因為有很多短句的緣故,就像一個暗語,或者一個提頭,讓我不由得思想隨之飄遠,恨不得覓個同好略說一二。現在的書已少有這種冷靜的平和與知性,恰似城市中稀存的老宅在夕陽里披著淡而輝煌的光,就那么靜靜的,未曾撩撥,卻已讓我醉了。
電視劇 《大明宮詞》
精致如詩的語言,伴隨蒼老、悠遠的旁白,營造了一個關于大唐最為華麗的夢境。
《溫莎墓園日記》
木 心
新文藝與舊時代,東西兩種文明的精致與華彩,于此融作一處,化作一片淡然的雕琢與狷狂。
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八重櫻下伶仃遠,魑魅魍魎性情長。
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