淺論“掩蓋”的生理機制

摘要 人的發(fā)聲過程至少受著生理學和音響學兩門學科的支配。生理學主控發(fā)聲的機能；音響學主控聲音的規(guī)則和特性。揭示“掩蓋”(covered tones)技巧的秘密必須遵循從音響學到生理學再到音響學的探求規(guī)律。因為聲音的效果屬于現(xiàn)象的范疇，聲音的生理機制屬于本質的范疇?！把谏w”的本質就是對聲帶和發(fā)聲管道的調節(jié)。

關鍵詞 美聲學派 男高音 掩蓋 生理機制

18世紀末被稱為“頭聲”(voce di testa，意)的假聲唱法就是我們現(xiàn)在通常所說的“掩蓋”(covered tones)技巧?！把谏w”(coveredtones)技巧在不同的時期或不同的地域流派中稱呼有所不同，諸如“遮蓋”、“掩蔽”、“掩抑”、“關閉”等。男高音在音樂院校內被戲稱為“難高音”或“難搞音”，“難”就難在高音極不容易解決，本人以為“掩蓋”(covered tones)這一美聲唱法的核心技巧正是男高音解決高音的有效途徑。

“掩蓋”(covered tones)作為歌唱發(fā)聲訓練或換聲時的一種手段、技巧，目的是避免換聲區(qū)(be1～#f1音，女聲高一個八度)時那些音過分“開放”(口腔聲音太多，頭腔聲音太少，聲音松散不集中，共鳴點的位置較底，聲音有喊叫的成分，聲音的“穿透力”不夠)。聲音過分“開放”是美聲唱法的大忌，換言之，美聲唱法就是要求在換聲區(qū)用非“開放”的唱法，才能使高音區(qū)聲音完全進入頭腔進而產生美妙且具穿透力的聲音?！把谏w”(covered tones)正是使換聲區(qū)聲音非“開放”的有效手段。“掩蓋”(covered tones)時要求歌者的兩組喉內肌的收縮促使甲狀軟骨前擺，使聲帶拉長變薄，由聲帶的整體振動到部分振動再到邊緣震動的變化過程，也是從中聲區(qū)向高聲區(qū)發(fā)展的過程：甲杓肌的力量占絕對優(yōu)勢時，發(fā)出的聲音有力，但沉重：環(huán)甲肌占絕對優(yōu)勢時，聲音較虛弱，但柔美。嗓音訓練的藝術就在于，為在發(fā)聲的過程中使這兩對肌肉處于相對平衡的狀態(tài)而不使一種肌肉占有絕對的優(yōu)勢，這就是“混聲區(qū)”(mixed register)原理。當甲杓肌與環(huán)甲肌的功能處于相對獨立的狀態(tài)時，如果歌者試圖以這種狀態(tài)從一種功能“過渡”到另一種功能，必然會遇到所謂“過不去”的現(xiàn)象，這“過不去”的地方就是“換聲點”(breaking point)，也就是俗稱的“坎兒”或意大利人所說的“小橋”(Ponticello，意)，男聲一般在e1-#f1音之間。如何過“橋”是嗓音訓練中最重要和最困難的課題之一。“掩蓋”(covered tones)恰恰是解決如何過“橋”問題的重要技巧、方法?？梢哉f掌握了“掩蓋”(covered tones)技巧就解決了聲區(qū)問題?！把谏w”(covered tones)的具體方法是：通過將O、U等元音變暗，使共鳴體的調節(jié)有所改變而達到此目的。在唱輕聲或為了獲得某種嗓音效果時，也使用這種手段?！把谏w”(covered tones)技術是重要的一環(huán)，是訓練把胸聲和頭聲結合在一起(或稱“過渡”)的重要手段，也是要克服喉內肌系中環(huán)甲肌組與甲杓肌組(它們是構成聲區(qū)的主要肌體)之間在機理上的不平衡。喉內肌系是喉頭肌肉群的一部分，是喉的周圍直接參與嗓音生成的肌肉群，是嗓音的振源體的重要部分(總稱喉)，亦稱喉頭(產生基音的部位)，它介于咽與氣管之間，由7塊軟骨構成，即甲狀軟骨、環(huán)狀軟骨、杓狀軟骨、會厭軟骨、小角軟骨、楔狀軟骨和麥粒軟骨。喉的外型由甲狀骨的兩個方形翼組成，它們在前方融合成“V”字形(喉結)，上方有一個切跡，聲帶平臥在切跡下面。喉肌可分為不直接參與發(fā)聲的喉外肌系和由喉內的環(huán)甲肌、甲杓肌和一組杓肌組成并直接參與發(fā)聲的喉內肌系。環(huán)甲肌是發(fā)自環(huán)狀軟骨而附著在甲狀軟骨下前方的肌肉。它可縱向拉扯使甲狀骨前擺，從而拉長聲帶使聲帶變薄，張力增加易于聲帶閉合并發(fā)出高音。甲杓肌是發(fā)自甲狀骨內側，另一端附于杓狀軟骨肌突上的肌肉。它的膜質外緣即聲帶。甲杓肌的收縮使聲帶縮短變厚，易于發(fā)出低音。杓肌中有一組可起到啟閉聲門的作用。聲帶又稱聲唇、聲襞、真聲帶等，它是喉中上下兩對前后走向的皺襞中下面的一對，上面的一對為假聲帶或室?guī)?。聲帶實際并非帶子，而是具有彈性的纖維組織，是嗓音的主要振源體。假聲帶與正常發(fā)音無關，只是在耳語時可協(xié)助閉合聲門。真假聲帶之間，喉壁兩側的袋形凹陷為喉室或稱“莫爾加尼氏室”(ventricle of Mergagni)，喉室的擴大可以過濾掉極高的泛音從而使嗓音柔美純凈。會厭是喉內七塊軟骨之一，是喉的葉狀蓋子，吞咽時下折蓋住氣管以確保食物進入食道，呼吸或歌唱時它近似垂直地豎立著，當異物進入喉嚨或大聲歌唱時，它會本能地下落。其實，人剛出生時這兩肌組之間在肌理上是平衡的，健康嬰兒的哭叫聲中基本上聽不到換聲區(qū)的存在就是有力的證明?！把谏w”(covered tones)的首要的任務就是恰當?shù)卦诩±砩鲜弓h(huán)甲肌組與甲杓肌組之間達到一種平衡。

其實，人的發(fā)聲過程至少受著生理學和音響學兩門學科的支配。生理學主控發(fā)聲的機能：音響學主控聲音的規(guī)則和特性。揭示“掩蓋”(covered tones)技巧的秘密必須遵循從音響學到生理學再到音響學的探求規(guī)律。因為聲音的效果屬于現(xiàn)象的范疇，聲音的生理機制屬于本質的范疇?！把谏w”(covered tones)的本質就是對聲帶和發(fā)聲管道的調節(jié)。發(fā)聲管道通俗的講就是打開的喉嚨，科學地講就是以喉咽、口咽、鼻咽為主的聲音共鳴管道。如“打開喉嚨”的真實含義應從以下幾方面理解才全面準確：1、喉嚨是咽和喉的統(tǒng)稱。喉有甲狀軟骨、環(huán)狀軟骨和會厭軟骨等構成，是不能打開的。2、“嚨”主要意旨咽。咽，是指口腔后部主要有肌肉和黏膜構成的管子。咽，可分成上、中、下三段：上段咽與鼻腔相對應，叫做鼻咽：中段咽與口腔相對應，叫做口咽：下段咽與喉頭相對應，叫做喉咽。咽是呼吸道和消化道的共同通道。也叫咽頭。由此可知“打開喉嚨”主要是打開咽腔，而非喉腔?！把谏w”(covered tones)技巧的本質意義正是對發(fā)聲共鳴管道的合理調節(jié)。正如F.E米勒在他的《嗓音》一書中所言：“從最低的男低音直到最高的男高音……發(fā)聲管道在調節(jié)中將出現(xiàn)幾乎令人吃驚的變動”。恩里科·卡魯索就是能唱男低音、男中音、戲劇性和抒情性男高音的全能聲部的人才，他是運用“掩蓋”(covered tones)技巧的典范，他“掩蓋”(covered tones)后的聲音不但能夠使整個音域保持在同樣的形態(tài)和音質上而且減去了發(fā)聲器官的任何緊張。充分展示了“掩蓋”(covered tones)技巧在訓練和發(fā)展優(yōu)美嗓音方面的可能性和必然性。