借鑒與超越

摘要 根據(jù)小說《飄》改編拍攝的電影《亂世佳人》以其恢弘的氣勢(shì)，絢麗的色調(diào)，細(xì)膩典型的藝術(shù)細(xì)節(jié)和男女主角珠聯(lián)璧合的完美演繹，成為電影史上標(biāo)志性的藝術(shù)精品，其成功的關(guān)鍵：一方面是精心剪裁，突出重點(diǎn)，發(fā)揮電影的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，藝術(shù)反映了那段獨(dú)特的歷史情景：另一方面是調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，充分利用戲劇沖突，成功塑造了一系列鮮明的人物形象，使之與小說各得其妙，相映成輝。

關(guān)鍵詞 斯佳麗 戲劇沖突 蒙太奇 藝術(shù)細(xì)節(jié)

通常，一流的小說，尤其是那些經(jīng)典的小說作品，改編成影視作品，多是費(fèi)力不討好。咱們的四大古典名著，這不又要重新改編，可效果如何就不好說了。這之中原因很多，而改編者和導(dǎo)演的藝術(shù)功力不高卻是不爭的事實(shí)。那么，有沒有把經(jīng)典小說改編成影視作品獲得成功的呢?答案是肯定的。

眾所周知，二十世紀(jì)三十年代美國女作家瑪格麗特·米切爾寫的小說《飄》(《GoneWith The Wind》)一出版，便風(fēng)靡全國，成為美國家喻戶曉的暢銷書，這部名著多次再版，仍供不應(yīng)求，二十世紀(jì)八十年代傳入我國后，一時(shí)洛陽紙貴?！讹h》獲得空前的成功。而敏銳的影視導(dǎo)演們從小說一出版便認(rèn)識(shí)到改編成電影的藝術(shù)價(jià)值。他們潛心探索，執(zhí)著求新，歷經(jīng)三年，輪流執(zhí)導(dǎo)，耗資400多萬美元，于1939年拍攝成功，使電影《亂世佳人》一舉問鼎第12屆奧斯卡的8項(xiàng)金像獎(jiǎng)，轟動(dòng)了世界影壇。影片以恢弘的氣勢(shì)，絢麗的色調(diào)，豪華的場(chǎng)景，慘烈逼真的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，細(xì)膩的心理刻畫，典型的藝術(shù)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)和男女主角珠聯(lián)璧合的完美演繹，給了人們以極大的藝術(shù)享受，使之與小說《飄》各得其妙、相映成輝，成為電影史上一座標(biāo)志性的里程碑。

電影改編的極大成功，小說《飄》功不可沒，但電影改編者和導(dǎo)演的通力合作、勇于創(chuàng)新、精益求精、匠心獨(dú)運(yùn)的準(zhǔn)確把握，是這部電影成功的關(guān)鍵所在。

一、精心剪裁，突出重點(diǎn)

《飄》這部長篇小說，共有63章，30多萬字，以19世紀(jì)60年代美國內(nèi)戰(zhàn)和戰(zhàn)后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛情和人生遭遇為主線，生動(dòng)地再現(xiàn)了美國南部種植園經(jīng)濟(jì)由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰(zhàn)爭直至死亡的歷史故事，以史詩般的規(guī)模反映了那段特殊的歷史?？墒亲鳛殡娪安豢赡馨衙空露急憩F(xiàn)出來，它必須在有限的時(shí)間內(nèi)精心剪裁，突出重點(diǎn)，抓住原著的關(guān)鍵情節(jié)、主要傾向，在原著的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和超越?！秮y世佳人》放映3小時(shí)45分鐘，在電影中算是比較長的，但與原著的宏偉格局相比，時(shí)間顯然是很短的?！秮y世佳人》按照《飄》的編年史，再現(xiàn)了《飄》所描繪的南北戰(zhàn)爭期間南部種植園及奴隸主階級(jí)由盛到衰的過程，再現(xiàn)了南部重建的歷史，塑造了在這個(gè)大動(dòng)蕩社會(huì)中的典型環(huán)境的典型人物。

依據(jù)《飄》的時(shí)間軌跡，《亂世佳人》的導(dǎo)演們精心選拍了三個(gè)時(shí)期。

第一個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)前?！秮y世佳人》的導(dǎo)演們抓住原著中兩個(gè)具有代表性的場(chǎng)面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現(xiàn)南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對(duì)戰(zhàn)爭狂妄的談?wù)摷鞍吞厮鶟驳睦渌A(yù)示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨(dú)特的畫面告訴觀眾，戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的，他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個(gè)時(shí)期是戰(zhàn)中。正如巴特所說，以種植園為主的奴隸制經(jīng)濟(jì)不堪北方工業(yè)資本主義經(jīng)濟(jì)一擊。影片遵循原著風(fēng)格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場(chǎng)上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈，從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個(gè)個(gè)恐懼的眼神等一個(gè)個(gè)鏡頭中，可以看出南方軍隊(duì)在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場(chǎng)大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去，奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟，這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個(gè)南方的毀滅，宣告一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

影片拍攝的第三時(shí)期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經(jīng)濟(jì)需要新的經(jīng)濟(jì)來取代，在這樣的背景之中，新的南方經(jīng)濟(jì)的代表人物斯佳麗便應(yīng)運(yùn)而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價(jià)值。影片成功地塑造了一個(gè)由奴隸主階級(jí)轉(zhuǎn)化為新興資產(chǎn)階級(jí)代表的典型人物形象。通過對(duì)她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現(xiàn)了新興資產(chǎn)階級(jí)與舊奴隸主階級(jí)在重建南部時(shí)再次較量的過程。從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了南部重建的歷史進(jìn)程。

二、利用藝術(shù)優(yōu)勢(shì) 集中塑造人物

和小說《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。除主角斯佳麗外，還有留戀舊時(shí)代不肯邁向新時(shí)代的杰拉爾德，軀體到了新時(shí)代而思想仍留在舊時(shí)代的阿希禮，重禮教、本分、善良樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的玫蘭妮，乘著戰(zhàn)爭大發(fā)其財(cái)?shù)纳衩厣倘税吞氐?。《飄》的故事情節(jié)引人入勝，所描寫的戰(zhàn)爭、愛情、友誼、暴力等，構(gòu)成了一個(gè)五光十色的迷人世界。電影的改編者和導(dǎo)演在忠于原著的基礎(chǔ)上，充分利用電影綜合藝術(shù)的特點(diǎn)，集中了《飄》最精華的內(nèi)容，人物形象具體、鮮明，從而使《亂世佳人》大獲成功，成為電影史上最優(yōu)秀的影片之一。

小說《飄》中塔拉花園及十二棵橡樹莊園大野宴是作者重點(diǎn)描述的場(chǎng)景。作者用了相當(dāng)?shù)墓P墨，集中鋪敘了戰(zhàn)前種植園的盛況。而電影《亂世佳人》選用蒙太奇的技巧將塔拉花園的恬靜、十二棵橡樹莊園的豪華作了全方位的體現(xiàn)。塔拉花園的藍(lán)天白云、紅花綠草、自由自在高貴的斯佳麗小姐，大野宴上眾多的名媛淑女、山珍海味以及眾多的景物、人物等等集中濃縮在銀幕上，直接呈現(xiàn)在觀眾面前，不用文字再作介紹，使觀眾有親臨其境之感。電影《亂世佳人》的導(dǎo)演們充分利用了電影的藝術(shù)的直觀性、可感性，使《飄》的內(nèi)容真切而具體，極大地滿足了人們的視覺享受。

再如，《飄》的第九章描繪的是亞特蘭大的募捐舞會(huì)。在這場(chǎng)舞會(huì)中，斯佳麗不顧自己的寡婦身份，勇敢地走進(jìn)舞池，很快成了舞會(huì)皇后，任性中顯示了她蔑視世俗、我行我素的性格特點(diǎn)。小說中有這樣關(guān)于她的細(xì)節(jié)描寫：“她微微地張著手，閉著眼，身子隨那悲哀的爛熟的節(jié)奏晃蕩著……她的腳在地板上不住地拍著，急于要想滑起來，舞起來?！彪娪暗膶?dǎo)演們敏銳地抓住了這一藝術(shù)細(xì)節(jié)，充分運(yùn)用電影語言來塑造她的人物性格。在電影的畫面中，斯佳麗雙臂伏在樹上，臀部后翹，鏡頭對(duì)著她的臉，只見她薄薄的嘴唇抿緊，下巴微微向外，似乎以不以為然而又鄙夷的口氣對(duì)滿舞場(chǎng)的姑娘說：你們算什么，你們的胸脯不如我的，腰沒有我細(xì)，腳沒有我的玲瓏好看。斯佳麗的眼睛又不停地左顧右盼，似乎在注視著舞場(chǎng)的跳舞情景，又好像在向人暗送秋波。演員費(fèi)雯麗的生動(dòng)的臉部表情把斯佳麗的復(fù)雜的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致。接著，鏡頭慢慢下移：樹后斯佳麗的背部，一雙穿著高跟鞋的腳隨著音樂的節(jié)奏急促而有力地跳著，那撐著裙箍的大裙子一顫一顫。斯佳麗礙于世俗的壓力不得不用攤位來掩飾自己，可她并不甘心命運(yùn)，那跳動(dòng)的雙腳似乎讓觀眾感到再有一把力她就會(huì)跳進(jìn)舞池。影片充分利用費(fèi)雯麗優(yōu)美修長的體形、明亮有神的雙眸、得體的動(dòng)作、豐富的表情將斯佳麗的性格表現(xiàn)得入木三分，使斯佳麗這一人物形象得到深化，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

最為精彩的是影片對(duì)斯佳麗回到塔拉后的藝術(shù)處理。亞特蘭大一場(chǎng)大火，斯佳麗幸免遇難，當(dāng)她筋疲力盡回到她原以為是安全而又溫暖的港灣塔拉時(shí)，面對(duì)的是一片慘景：能干的父親癡了，作為精神支柱的母親死了，昔日那么富足的塔拉竟無東西可吃。在小說中，斯佳麗喝了威士忌，一連串的打擊、疲勞和酒力讓這個(gè)女人昏然而睡。第二天她獨(dú)自一人到十二棵橡樹莊園找食物，可是到處都是廢墟。好不容易在地里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)蘿卜，她急不可待地咬了一大口，馬上感到十分地難受，止不住地大口嘔吐起來。直到許久之后，她才掙扎著爬起來，定了神，下定決心，只許前進(jìn)不許后退。而電影《亂世佳人》卻是這樣處理的：當(dāng)斯佳麗知道父親生病，母親去世，塔拉一貧如洗后，艱難地走到塔拉的地里，兩手急切地?fù)荛_土，急切地找著，找到一個(gè)蘿卜，來不及擦干凈上面的泥土，便急不可待地吃起來。吃著帶泥的蘿卜，想著自己眼前處境，忍不住撲倒在地失聲痛哭。然后她慢慢地站起身來，身子略向前傾，散亂的頭發(fā)從額旁披散下來，然后右拳緊握，慢慢地、倔強(qiáng)地升向胸前，昂揚(yáng)地面對(duì)未來，人物造型得以定格，然后鏡頭慢慢地由近推遠(yuǎn)，推遠(yuǎn)。向觀眾展現(xiàn)的這一人物造型具有多方面深刻的含義：披散零亂的頭發(fā)表明她正處于逆境之中：前傾微屈的身軀表明她遭受了重重的打擊：而緊握的拳頭則表明她要與命運(yùn)作不屈不撓的斗爭：站在塔拉的土地上，表明她的抗?fàn)帉哪_下的土地上做起。隨著攝像機(jī)對(duì)人物形象慢慢推遠(yuǎn)的藝術(shù)處理，給觀眾留下極大的想象空間。舊的時(shí)代逝去了，新的時(shí)代開啟了，斯佳麗回到塔拉后開始了新的奮斗，這也是她從奴隸主莊園繼承人向新興資產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)業(yè)者轉(zhuǎn)化的開始。電影中的這些鏡頭不僅深刻地表現(xiàn)了小說原著，而且其藝術(shù)表現(xiàn)力大大超過了原著，使電影《亂世佳人》成為不朽經(jīng)典的魅力所在。

三、得失明確，瑕不掩瑜

電影《亂世佳人》的改編者和導(dǎo)演因其對(duì)小說原著的深刻理解和整體把握，并能利用電影藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)對(duì)原著進(jìn)行的再創(chuàng)造，使電影《亂世佳人》與《飄》一起成為同享盛譽(yù)的偉大作品。

作為小說名著，作為使人們產(chǎn)生聯(lián)想和想象的語言藝術(shù)，其復(fù)雜多變的故事情節(jié)，已經(jīng)先入為主地烙在人們的心中。要想更上一層樓改編成一部優(yōu)秀的電影精品，是有相當(dāng)難度的，甚至還有一些不盡人意的地方。例如刪掉了阿希禮從前線寫回來的信，從表現(xiàn)藝術(shù)的角度來說，這是一個(gè)失誤。阿希禮從前線寫信給玫蘭妮時(shí)問自己：“你為什么在這里，你究竟為什么而戰(zhàn)?”并說，“我已經(jīng)看得明明白白，我們是被出賣了，被我們這傲慢的南方自我觀念出賣了”。阿希禮的信是對(duì)南方奴隸主階級(jí)悍然發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的否定，預(yù)示了正義的戰(zhàn)爭一定能勝利，而非正義的戰(zhàn)爭注定是要失敗的。因此，這封信很重要。再說阿希禮在《飄》中是作為奴隸主階級(jí)中的有識(shí)之士的形象出現(xiàn)的，影片刪掉這一情節(jié)，使原著的內(nèi)涵有所削弱。

斯佳麗到看守所去見巴特(即白瑞德)的情節(jié)，電影和小說原著比較也較遜色。原著中斯佳麗向白瑞德借錢，白瑞德要抵押品，斯佳麗說耳墜子，又說陶樂，可是白瑞德不感興趣：“你還有別的可做抵押的沒有?”斯佳麗說：“我——我還有我自己?！边@句赤裸裸的話使斯佳麗為了金錢不顧一切的個(gè)性昭然若揭。但在電影中這句極富個(gè)性的回答卻變了羞答答的問話：“你曾說過你愛我，現(xiàn)在你還要我嗎?”這與原著相比顯然是一敗筆，而又不符合斯佳麗的性格。

另外電影對(duì)巴特與斯佳麗最后分手一段戲的處理也不太合理。玫蘭妮病危，巴特與斯佳麗去看她。這讓阿希禮痛不欲生，斯佳麗頓生憐愛之心，抱著阿希禮安慰他，見此情景，巴特生氣地拂袖而去，影片很清楚地告訴觀眾，巴特、斯佳麗的分離是爭風(fēng)吃醋。而在小說中白瑞德與斯佳麗的分離不是因?yàn)榘⑾６Y的關(guān)系。還是在十二棵橡樹莊園大野宴上，白瑞德就知道斯佳麗追求的是阿希禮，后來也一直知道，如果斯佳麗情屬阿希禮，白瑞德提出分手的話，當(dāng)初他就不會(huì)與斯佳麗結(jié)婚。實(shí)際上，促使白瑞德離開斯佳麗是有背景的。戰(zhàn)爭結(jié)束后，在南方，南北方人員一度相當(dāng)對(duì)立，斯佳麗為贏利，堅(jiān)持與北方人做生意，并與北方人建立了較好的聯(lián)系，政治上她擁護(hù)北方共和黨人，由此得罪了南方人。后來北方共和黨人蛻變、分裂，南部的大權(quán)再次落入奴隸主政黨民主黨的手中，這時(shí)的斯佳麗顯然成了白瑞德前進(jìn)路上的絆腳石(白瑞德參加了民主黨)所以，這時(shí)白瑞德離開斯佳麗，實(shí)質(zhì)上是重新上臺(tái)的舊勢(shì)力對(duì)戰(zhàn)后成為新興資產(chǎn)者的斯佳麗的拋棄。與小說相比，電影的結(jié)尾處理雖然使情節(jié)集中、明晰，但減弱了小說的思想含義。

當(dāng)然，這也可能是藝術(shù)中的不可避免的缺憾。電影已經(jīng)達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的電影高峰?！秮y世佳人》的巨大成功，使人們通過銀幕認(rèn)識(shí)了《飄》，理解了《飄》，喜歡上了《飄》，而通過對(duì)小說《飄》的解讀，也對(duì)電影《亂世佳人》藝術(shù)價(jià)值有了更全面的認(rèn)識(shí)，二者相益得彰。