針對數字時代紀錄片的研究

[摘要]紀錄片作為一種重要的影視藝術，是以現實的真實記錄為素材而創作的影視作品。身處數字化進程突飛猛進的新時代，面對著網絡普及對傳播媒介和社會形態的巨大影響，中國紀錄片比以往任何時候都更加需要進行深刻的自我審視和思考，怎樣適應時代的發展調整自己，怎樣面對層出不窮的新的傳播手段和技術設備，怎樣利用新的市場環境來促進紀錄片的發展，成為當前業界亟須認真思考的問題?？梢哉f，數字時代給中國的紀錄片創作帶來了前所未有的機遇和挑戰。

[關鍵詞]數字時代 紀錄片 DV

一、關于紀錄片的描述

紀錄片(Documentary)一詞源自英國著名紀錄片先驅人物約翰·格里爾遜，他于1926年在紐約《太陽》雜志上發表了一篇文章，文中他將紀錄片定義為“對時事新聞進行了創造性處理的”影片。從那時起，關于“紀錄片”的定義、本質等各種問題的討論和實踐逐步展開并且從未停止過，而紀錄片也開始以一種完整的獨立的形式呈現在觀眾的面前。

早在電影誕生之初，紀錄片就在西方誕生了。因此，可以說，西方紀錄片的發展與電影歷史的發展是相輔相成、不可分割的。從無聲到有聲，從寫意到寫實，西方紀錄片的每一步發展歷程也都見證了其電影事業發展的整個過程。1979年美國四所大學電視系聯合編纂的電影術語辭典有這樣的表述：紀錄片是一種非虛構的影片，它直接取材于現實，并用剪輯和聲音增進主題思想。因此，也可以這樣界定：以攝影或攝像手段，對政治、經濟、軍事、文化、自然和歷史事件等作比較系統完整的紀實報道，并給人以一定審美享受的影視作品，它要求直接從現實取材，拍攝真人真事，不容許虛構、扮演，其基本手法是采訪、攝影，即在事件的發生發展進程中，用“挑、等、搶”或跟蹤采訪的攝錄方法，紀錄真實環境、真實時間里發生的真人真事，在保證報道整體真實的基礎上，要求細節的真實。

二、紀錄片技術的發展歷程

紀錄片的發展歷程始終都是與拍攝技術手段的變革緊密聯系在一起的，可以說，技術的發展是紀錄片不斷向前發展的基礎。它是承載不同時代不同精神內涵的物質手段。在紀錄片的技術發展史上有四次大的變革——有聲技術的出現是電影技術的第一次變革，它使得“攝影和創作方式發生了變化”，聲音的出現比之無聲時代人們對世界的真實記錄又進了一步：第二次變革是從黑白到彩色。人類對于色彩有著非常直接的情感反應，彩色電影的問世，使人類第一次在銀幕上見到彩虹，它豐富了電影攝影造型手段，使色彩成為造型語言的重要組成部分，成為傳達感情、表達內涵的重要造型元素：當“16毫米攝影機逐漸取代了35毫米攝影機”后，電影技術上的第三次變革發生了。與此同時，電子技術的發明使拍攝紀錄片變得更加快捷、普遍，而紀錄片正是隨著這些技術的成熟才逐漸成為人們熟悉的事物。但是，在第三次變革發生之后，紀錄片雖然已經成為人們視野中的熟悉事物，可其本身還與民眾的生活距離甚遠，其作為精英文化代言人的身份并未得到真正改變。在這個時代里，無論電影還是電視。哪怕只是拍一部10分鐘的短片，也必須具有一個完整的班底，至少包括制片、導演、攝像、燈光、錄音、剪輯，有時甚至還需要美工、化妝等，花費不菲。此時，讓紀錄片真正貼近大眾，表達不同的聲音和意見還是一種奢想。真正使紀錄片走進平民百姓的，是影像技術的第四次大變革，即在以計算機為標志的信息技術革命的直接推動下產生的數字拍攝技術，DV是其中的突出代表。目前，一臺輕巧的DV攝影機就省去了場務、搬運工等多余的人力、物力、財力：拍攝完畢后立刻就能與個人電腦連接進行視頻、音頻的剪輯，使人們無須掌握繁雜的技術也能通過智能軟件完成各種藝術創作：成片以后亦能通過一定的壓縮和加密在網絡上發布，使作者與觀眾更多交流。從前期到后期，只需要花上幾十塊錢買上幾盒DV帶就可以拍出一部自己的紀錄片。這意味著普通百姓也參與制作影視作品：更意味著影視不再是精英文化，而是大眾文化、平民文化。隨著影視制作技術的不斷發展，非虛構類影片——紀錄片的制作從蒙昧時代經由精英時代進入了平民時代。

三、數字時代紀錄片的傳播理念

數字化是指信息(計算機)領域的數字技術向人類生活各個領域全面推進的過程，包括通信領域、大眾傳播領域內的傳播技術手段以數字制式全面代替傳統模擬制式的轉變過程。以計算機的出現為一個重要標志。數字時代與以往所有時代的突出區別就在于——“數字化”，其本質的特點就是開放、兼容和共享。數字技術下，新的技術手段以及隨之形成的新的傳播理念都層出不窮。

(1)短片

目前社會發展節奏加快，人們可以投注在紀錄片上的時間變得非常有限，這就要求紀錄片加強敘事節奏，縮減節目長度，甚至于突出故事性，考慮娛樂效果。當然，這并不是要求紀錄片放棄其思考者的地位和觀點，而是說，我們在進行紀錄片創作的時候，要充分考慮到受眾的接受習慣和接受意愿。正是出于這種考慮，拍攝周期長，投入大，后期制作時間長的長片成為少數條件實力都比較雄厚、并且具有把握宏大題材豐富經驗的創作者的努力方向。而對于更多的從業者來說，短片成為一種創作觀念，大家都在努力將作品濃縮成精華，并以此在這個欣賞選擇空前繁多的時代中求得生存。

(2)獨立制片人

這種人類似于文學、新聞界“自由撰稿人”的角色，也是在數字時代潮流到來后才出現在我們的視線并逐漸為我們所熟悉的。攝像機的小型化、數字化、普及化，為獨立制作提供了技術基礎，網絡傳播的便捷化、電視頻道的多樣化為其提供了作品發布的平臺，而受眾口味的多樣化和個性化為其提供了需求市場，在這樣的背景之下，獨立制作人成為紀錄片創作中的一支生力軍。并且在拍攝一些角度新穎，思想獨特的紀錄片中體現出一些官方紀錄片所欠缺的元素，取得了一定的成績。

(3)“個人寫作”

新時代紀錄片在理念、形式上的轉變和在技術上的更新都給作者的創作手法和創作心態帶來了一定的影響。數碼技術的發展，使記錄設備日益小型化、個人化，攝、錄、編、剪可以很輕松地由一個人獨立完成，制作人可以更從容更自如地記錄原汁原味的生活實態，它所帶來的變化可能是革命性的。對于紀錄片的創作者來說，這樣的技術基礎使一種記錄上的純個人方式得以實現一拿著像筆一樣小巧的DV機，紀錄片創作者們可以像作家寫作一樣做紀錄片。紀錄片表現出更強烈的個性化色彩和更自由的姿態。這種變化已經促使許多業外人士不斷進入紀錄片的制作行列，這意味著很多新的可能性。

(4)網絡傳播

數字時代紀錄片當前的突出問題并不在于制作，從我們的紀錄片在國際上頻頻獲獎并擁有許多受到外國商業媒體垂青的制作團隊就是明證。那么我們的紀錄片為何總是陷于低迷?一個很大的問題就在于我國紀錄片的傳播方式過于陳舊和落后，跟不上時代發展的步伐。中國大部分紀錄片的制作還掌握在少數專業人士手中，這使得紀錄片難以形成類似電視劇那樣的生產規模，再加上曲高和寡，導致了紀錄片在電視欄目里的低收視率，這就決定了追求收視率的電視媒體很難下決心去播放本已少得可憐的紀錄片，即使播出也多是午夜或白天。而數字時代給紀錄片傳播帶來的巨大變革就在于：技術手段的發展使得紀錄片的傳播不再受限于電視。網絡和數以億計的全球網絡用戶都可以成為我們的傳播的平臺。面對空前廣闊的受眾群體和市場，紀錄片需要解決和面對的問題很多。

四、紀錄片的前景展望

作品個性化

紀錄片的拍攝方式的更新并不是目標，創造出個性化作品才是目標。只有個性化的作品才能讓紀錄片變得成熟，而也只有這種成熟才能造就巨大的商業價值。因此在對紀錄片的前景展望中，我們首先需要強調的，就是在未來，紀錄片的個性化拍攝將是我們最重要的投入點和著力點。這是使紀錄片健康良性發展的基礎。

編輯藝術化

大凡一部上乘的電視紀錄片不僅在內容上真實，有情節、有故事性，而且還要有觀賞性，使受眾在視覺、聽覺和心靈上有一種美的享受。電視紀錄片雖然記錄的是真人真事，甚至是隨機記錄，但是只要作者對記錄的事件主題和內容有充分的了解和事先的設計，同樣能創作出和電視劇一樣美的作品，這就要求創作者在創作時一定要注意創作藝術?？梢灶A見的是，未來我們紀錄片業界會更加注重藝術創作的創新性和藝術積累的厚重感，逐漸讓國內的紀錄片制作，包括DV制作，如實驗的、美術的、記錄的、劇情的逐漸成熟起來，目前，中國的紀錄片創作者無論是在理念上還是在技巧上都需要提高，到那時商業機會也就多起來了，從而提高中國紀錄片的整體水平，形成相互促進的良性循環。

運作市場化

如何使中國的記錄影像事業健康有序的向前發展，市場的力量是我們必須重視的選擇一適者生存，不適者淘汰。要讓紀錄片的創作煥發生機，就必須建立起一個有效的市場運作機制，并將其不斷的完善。這個過程不可能完全用行政命令來解決，而是主要依靠市場來完成。中國的紀錄片在多年的發展過程中已經具備了市場化運作的可能，但更需要有眼光、有魄力，有膽識的藝術家、企業家共同完成。談到市場化的確立，DV又成了必須非常看重的創造價值的新的增長點。因為在目前的紀錄片家族中，DV相對于以前模擬的設備，成像的質量及便捷的后期制作，具有巨大的技術優勢。而對于膠片和專業數碼設備而言，從成本到制作等方面又更有優勢。因此，在現階段我們不能強調DV影像在技術層面上的探討，還要在市場化方面進行大膽嘗試?，F在我們的數字娛樂產品，也就是數字原創影視作品，我們通常說是DV作品，在一定空間上還是在發展的。因為我們DV作品現在只有兩個渠道，一個是正常電影渠道，一個是電視的渠道，但是靠這兩個渠道推廣龐大的DV作品，是遠遠不夠的。我們更多的是需要拓開這個領域里大眾需要的通道。現在的市場發行渠道還比較狹窄。目前，DV在商業上的技藝還沒有充分顯示出來，但是致力于建立一個有效的DV市場運作模式很必要。如在線觀看，還有專業的電視節目，還有影像制品，甚至于數字影像的放映。這些都應該有它的一席之地，有著不可忽視的商業價值。

傳播網絡化

數字時代與以往相比的一個重要優勢就在于，網絡平臺的建立給了各種藝術形式一種更加寬廣的傳播載體。寬帶為各種各樣數字原創作品提供了很好的載體。具體表現為：第一，我們通過數字技術，網絡優化已經可以把DV產品做一個很好的產品，來通過寬帶網進行發布。在原有的比如電視上，也有的是DVD的傳播方式的基礎上，多了一個重量級的載體，就是寬帶網絡。據預計，寬帶網絡到2009年可以覆蓋大約一點三億的用戶。這個市場量已經可以給紀錄片特別是DV紀錄片提供一個展示的平臺和空間。第二、數字原創影視產品逐漸專業化和平民化，使紀錄片進入百姓生活當中的成本大大降低。這是紀錄片真正走向商業化、走向成熟的一個重要基礎。寬帶網提供了更加多樣化、靈活化、個性化的數字原創影視作品的展示方式：第一種方式是VOD點播方式，第二種方式是加盟店的方式，第三種方式是增值模式，第四種方式是會員模式。如果這種網絡傳播平臺可以更好的與產業鏈條、商業化相結合，那么，紀錄片未來的前景就將極具發展潛力。

五、結語

很久以來，紀錄片由于自身的一些固有限制，日漸式微，呈現蕭條。身處數字化進程突飛猛進的新時代，面對著網絡普及對傳播媒介和社會形態的巨大影響，中國紀錄片比以往任何時候都更加需要進行深刻的自我審視和思考，怎樣適應時代的發展調整自己，怎樣面對層出不窮的新的傳播手段和技術設備，怎樣利用新的市場環境來促進紀錄片的發展，成為當前業界亟須認真思考的問題?？梢哉f，數字時代給中國的紀錄片創作帶來了前所未有的機遇和挑戰。如何在受眾培養、市場運作、傳播方式等等方面更新觀念，采取積極和適當的發展戰略和應變對策，便成為本文所主要探討的問題。