試論韓劇的唯美主義藝術(shù)傾向

[摘要]韓劇帶給觀眾的是藝術(shù)的享受，其中無論是靚麗的人物形象、細(xì)膩的人物情感還是優(yōu)美的劇情配樂和美奐絕倫的圖景意境都表現(xiàn)出韓劇的唯美主義藝術(shù)傾向。

[關(guān)鍵詞]韓劇 唯美主義 形象情感 劇情配樂 圖景意境

隨著1997年韓劇《愛情是什么》在央視的播出創(chuàng)下64.9％的收視率奇跡后，越來越多的韓劇日益走近中國(guó)人的日常生活，沖擊著中國(guó)人的視覺、聽覺和情感等，人們從中享受到了韓劇帶給大家的強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。觀眾對(duì)韓劇的鐘愛來自韓劇的獨(dú)有魅力，其藝術(shù)魅力來源于各個(gè)方面，無論是青春偶像劇、家庭倫理劇還是歷史劇等，其中都有著靚麗的人物形象，劇中充滿著細(xì)膩的人物情感，不時(shí)還有響起的優(yōu)美的劇情配樂和讓觀眾沉醉其中的美輪美奐的圖景畫面等，所有的這些韓劇的構(gòu)成要素都表現(xiàn)出唯美主義的藝術(shù)傾向。

首先，韓劇中人物的選取都具有偶像劇中慣有的模式，即俊男美女

無論韓劇的題材怎樣，但是韓劇給觀眾的最深刻印象的就是眾多英俊靚麗的韓國(guó)演員的出現(xiàn)。《藍(lán)色生死戀》中英俊的宋承憲、《浪漫滿屋》中俏皮的宋惠喬、《大長(zhǎng)今》里美麗的李英愛，俊男美女在韓劇中不斷地出現(xiàn)成為韓劇的一個(gè)突出特點(diǎn)。韓劇中無論是正值妙齡的青春少女，還是英氣逼人的帥氣少年，都是由韓國(guó)的影視明星扮演，如金喜善、元彬、安在旭等，清新純美的面容、俊朗陽光的外形洋溢著青春的氣息，讓觀眾的眼球?yàn)橹?/p>

在人物的包裝上，從發(fā)型到服飾，每一個(gè)小飾物都體現(xiàn)出時(shí)尚感，觀眾在觀看劇情的同時(shí)，也在感受著韓劇的服飾文化帶給人們的視覺享受。韓劇中既有穿著韓國(guó)端莊秀麗古裝的李英愛，又有衣著時(shí)尚前衛(wèi)的樸亨宰，服飾色彩的亮麗、款式的多變，發(fā)型的新穎加之清麗自然、端莊秀美妝容把原本就英俊、靚麗的男女演員包裝得格外靚麗，使得觀眾有如看畫中人的視覺效果。即使中老年演員，他們的語言、服飾、舉止和禮節(jié)也是優(yōu)美的。如韓劇《爛漫滿屋》中女主角宋惠喬的每次出現(xiàn)都讓觀眾眼前一亮，這不僅因?yàn)檠輪T本人的美麗，同時(shí)伴隨她每次出現(xiàn)而展現(xiàn)出完全不同的服飾，從色彩到款式，甚至是每一個(gè)細(xì)節(jié)，如耳環(huán)、手鏈、頭飾、發(fā)型等等，青春而時(shí)尚，使得青年觀眾不僅喜歡收看韓劇，同時(shí)也在潛意識(shí)地模仿劇中人物的穿戴，不能不說是“美麗”的韓劇包裝得出色。

其次，韓劇的題材多以人物情感的至真至純打動(dòng)觀眾

無論是愛情還是友情、親情，韓劇都表現(xiàn)出溫文爾雅的藝術(shù)含蓄美，為劇情蒙上了一層唯美的輕紗。感人的親情、動(dòng)人的友情、浪漫的愛情。尤其在韓劇慣用的愛情劇“灰姑娘與白馬王子”的模式中，男女主人公歷經(jīng)千難萬苦終成眷屬或是兩人生死兩隔。韓劇重在表現(xiàn)其中艱難的過程中細(xì)膩的人物情感、堅(jiān)韌的人物性格。如《藍(lán)色生死戀》中的男女主人公俊熙和恩熙兩人在十年前分開，十年后俊熙回到韓國(guó)，他到處尋找十年來一直掛念的恩熙。他尋遍他們小時(shí)候一起生活的地方，找遍了所有他認(rèn)識(shí)的人，兩人一次又一次的錯(cuò)過，但就在這一次次的錯(cuò)過中，讓觀眾感受到了他們對(duì)愛情的執(zhí)著。韓劇中遵循的愛情信條就是信守愛情諾言，愛讓對(duì)方變重讓自己變輕，理解包容擔(dān)當(dāng)，兩情不渝。韓劇這種唯美的愛情滿足了觀眾追求純真愛情的心理需求，觀眾在感傷優(yōu)雅的結(jié)局再次讓觀眾在得到了審美的愉悅。

韓劇題材的唯美主要表現(xiàn)在兩方面，一方面韓劇都以細(xì)膩的筆觸教育人們珍惜生命、奮發(fā)圖強(qiáng)，無論遇到任何困難都要積極樂觀地面對(duì)并戰(zhàn)勝困難，如《加油!金順》中的金順年輕輕的就喪夫?yàn)槟福诜蚣壹娜嘶h下卻仍堅(jiān)持自己想做一名美容師的夢(mèng)想，最后成功。另一方面，從韓劇的人物上來說，韓劇中很難找到一個(gè)道德上完全“惡”的人物，善良、大度、堅(jiān)強(qiáng)是韓劇中大多數(shù)人物的共性。即使其中有些人物曾經(jīng)在道德上有失規(guī)范，但最終還是內(nèi)心充滿愧疚，最后從善。所以韓劇賦予每個(gè)人物更多的是道德上的完善。這使得韓劇在道德層面滿足了觀眾求“真”向“善”的心理需求。

第三，韓劇中最能打動(dòng)觀眾的還有劇中的配樂

韓劇的播出也帶來了韓曲的流行，浪漫唯美的音樂為韓劇的細(xì)膩和精致增添了不少色彩。韓劇的音樂總是與劇情的發(fā)展配合得恰如其“氛”，優(yōu)美而委婉，與韓劇含蓄的主題風(fēng)格相得益彰。韓劇的配樂在與劇情的配合而不斷變化的同時(shí)，觀眾的情緒也隨之變化。催人淚下的《冬日戀歌》里惟珍教俊尚練鋼琴，她彈的練習(xí)曲《夢(mèng)幻曲》轉(zhuǎn)到俊尚的指問就變成了境由心生的《第一次》，通過樂曲的自然銜接，少男少女初涉愛河時(shí)的悸動(dòng)、羞澀、勇敢和憧憬，純真的表現(xiàn)才更顯得感人。俄國(guó)偉大作家托爾斯泰曾這樣說過：“音樂是感情的速記”，《My Girl》中的冒牌“表妹”決定要離開時(shí)，男主人公薛功璨的矛盾心情就通過劇中充滿濃情的配樂抒發(fā)得淋漓盡致，不愿女主人公離去卻又不得已，音樂適時(shí)地響起，與主人公的情感相映襯，相得益彰。

韓劇配樂發(fā)揮了音樂的作用，烘托了劇情氛圍，強(qiáng)化了劇情的感染力，優(yōu)美的曲調(diào)、浪漫的歌詞與劇情的發(fā)展和人物的心理活動(dòng)完美的結(jié)合在一起，使觀眾得到了聽覺上的藝術(shù)享受。這也是韓劇中的韓曲迅速流行的重要原因。

第四，韓劇中無論是家具陳設(shè)還是自然風(fēng)景都為觀眾呈現(xiàn)出唯美精致的電視畫面

韓劇中常常出現(xiàn)伴山環(huán)水的別墅，精美時(shí)尚的家居設(shè)施，雙層復(fù)式樓閣等家居畫面。無論是富豪之家還是平民小屋，屋內(nèi)的陳設(shè)和布局都是井井有條，整潔明亮：家具簡(jiǎn)潔時(shí)尚，擺設(shè)新穎獨(dú)特。

另外，韓劇也是盡可能用完美的鏡頭呈現(xiàn)迷人的自然美景。田園小鎮(zhèn)、濃霧雪原、湖濱山莊、楓林小路等，大都如詩如畫、美輪美奐《夏日香氣》中，青青的綠草、濃濃的霧氣、潺潺的溪水，讓每位觀眾猶如置身其中，與演員共同呼吸夏日里的香氣，《冬日戀歌》那白茫茫的雪景，那漫天飛舞的雪花，男女主人公深情的告白，把整個(gè)冬天都襯托得充滿了詩情畫意。這種溫馨、浪漫、唯美的意境頻頻出現(xiàn)在韓劇中，為韓劇的人物增添了幾分美麗也為劇情增添了幾分傷感和浪漫，與配樂等電影要素共同為韓劇蒙上了一層唯美的輕紗。這就是優(yōu)雅的韓劇、感人的、唯美的韓劇。

車爾尼雪夫斯基說：“美存在于生活之中而對(duì)于美的發(fā)現(xiàn)，則要靠人們對(duì)它的理解和認(rèn)識(shí)。”韓劇的美表現(xiàn)在各個(gè)方面，唯美的人物形象、細(xì)膩的人物情感、浪漫的韓劇配樂以及清新如畫的圖景意境，韓國(guó)電視連續(xù)劇《藍(lán)色生死戀》和《冬季戀歌》的導(dǎo)演尹錫湖在介紹韓國(guó)電視劇的制作時(shí)曾說：“韓國(guó)電視劇是在流水線上完成的藝術(shù)作品，是有它自己獨(dú)特的規(guī)律的。”的確，韓劇所帶給觀眾的是一部部整體性的具有強(qiáng)烈唯美主義藝術(shù)傾向的作品，觀眾在欣賞劇情的同時(shí)，也為韓劇之美陶醉了。