當今我國版畫發展現狀

【摘 要】隨著社會的快速發展，電子印刷技術有著便捷與巨大的市場占有率，我國的創作型版畫也正逐漸成為一種臨界邊緣化的藝術。雖然導致其衰落的原因有很多，但從我國版畫藝術現今形形種種的情況來看，其必將走向一個新的起點。

【關鍵詞】版畫 發展境狀 機緣前景

一、序言

版畫作為我國傳統美術院校的四大畫種（國畫、油畫、版畫、雕塑）之一，更是藝術這一領域中的一朵奇葩，他有著強烈的對比關系、濃郁的刀與版相應成趣的味道、惹眼的視覺沖擊力。

現今社會的快速發展，電子印刷技術憑借其先進和便捷的特性有著巨大的市場占有率，原本沾印刷邊緣的創作版畫也逐漸褪去其歷史的光環，真正成為一種臨界邊緣化的藝術，顯得暗淡而灰澀。隨之而來的影響也波及到整個版畫藝術領域的各個方面，創作上的不景氣、教學環節中大量課程的被刪減、學生對版畫理解的誤區等等，現今我國版畫顯示著無奈的悲哀與掙扎的痛苦。

二、發展境況

我國版畫如此境遇，究其原因有以下幾點：

1.版畫作為一種原始狀態下的印刷形式，他可以達到農耕社會經濟條件下其他手繪、手寫技術無法比擬的速度，曾是那時的一種快捷的技術手段，同時在明、清社會，書籍大印刷等浩瀚的工程需求量中，占據著舉足輕重的位置。終究，還是擺脫不了其原始的手工勞動才得以成型的原則，也必然導致其每一個版面制作的工期都將是非常漫長的過程，其效率只能在封建社會那時的經濟生活狀況下才有一定認可，被絕大多數人接受、追捧。

2.我國的創作版畫起步較晚，上世紀二、三十年代從西歐各國引進以后，也有過一段輝煌的歷史。主要是因為創作版畫他自身的快捷，在當時作為宣傳工具的主要角色的扮演中起到“無其不能”的地位，并為中國的抗戰勝利起到了宣傳力度上的極大影響。也在此時產生了一大批老一輩版畫名家，積極的把創作版畫的經驗與熱情保持并傳承下來，但這時期畢竟也有歷史的需要在其中影響。

3.建國后至新世紀初期，版畫作為藝術院校的重要畫種之一，各大院校紛紛開設相關課程，逐漸帶動新的一批版畫繼承者，并產生了風格各異而品質甚高的版畫作品和優秀的版畫家，可以說這是版畫創作的又一個春天，產生了積極的影響。但我同時認為這也是中國創作版畫開始走入低谷的開始（也可謂轉折點）。因為他正面臨著新紀元所帶來的越來越快的向前發展的各類新事物，人們正瘋狂的忙碌于其他新的領域之中而無暇抽身。

4.當下我國版畫還徘徊在平面化的層面，在眾多兄弟畫種的革新步伐與社會的發展中顯得是那樣的滯后與蒼白；即使有個別畫家新穎的版畫表達方式（綜合、綜合平面到立體等），也還停留在試驗階段，并沒有可靠的理論依據作支持，或是缺少更多的相關理論的參與，總是一瞬而過，為版畫的發展留下星星火種。

5.隨著計算機技術的日益成熟，電腦印刷已是分秒之內的事情了，他利用相關的圖象、文字編輯軟件，借助高科技的電腦機械，眨眼已畢。這些在現今快節奏流行的社會情況下，人們對緩慢的效率已經開始不能適應，取而代之的必將大多是摒棄的態度。一部分人在對印刷品質的比較中選擇了現今的電腦印刷，因為他可以印刷出質量高精，而且是自己想要的圖象或其他東西，同時花色的種類繁多，可供挑選的范圍，空間、余地極大；另一部分人因為原來的創作版畫藝術必然帶來的仍是大量的人力、體力、腦力的勞動，則因電腦印刷的非重體力活的客觀性上也中意于它。作為新時期的學生來說，受眾之主體多是家里的獨生子女，正處在嬌嫩的撫愛成長之下，勞作將是一種老電影、舊電視、泛黃的圖片等等帶來的視覺上的映像而已，甚至連一種“記憶”都快稱不上了；同時他們對名利的追求已深受現今以“兆”為單位傳輸速度的網絡時代所強制灌輸、洗腦，認為任何的成功都是那“羽扇綸巾，談笑之間”的事情。所以便捷的電腦軟件正符合了這種由繁重到輕松的轉換，憑借其強大的運算功能，把本屬于細致的勞作變成鼠標的輕輕一點，技巧的融合、疊加、覆蓋，從而誕生出又一新式作品面貌。再用電腦制版，打印機等相關的“智能”的輔助工具，點擊既成。科技正影響著這一門純粹的、明顯的、必須帶有勞作的藝術門類。

三、機緣前景

但是作為處在現階段的版畫愛好者來說，真的就此而放任之嗎？我認為還有待商榷，仍然有其發展的機緣，前景甚好。

1.雖然導致其衰落的原因有很多，但大多是社會原因的選擇與科技的沖擊，而版畫作為一門藝術，他屬于精神領域的一種不可缺少的物品。藝術這東西向來就是歡、憂并存的，在精神上給他人帶來享受認可、接受的同時，也正在自我的創作中倍受煎熬、永不屈服、以至深醉其中。

2.隨著社會物質發展生活水平的極度提升，人們的經濟生活條件日益優越、大眾的整體素質獲得提升、消費欲望增強，必將重新把百無聊奈的心靈歸宿于可以使其找到著陸點的精神家園之上——那就是對藝術品的獲取。實際上也是說藝術給大眾帶來了真實的“利益”——陶冶身心，從而被接納認可。

3.以往的藝術為何能夠盛行？主要是他們貼近生活，深入生活能被上至達官顯貴，下至平民百姓所喜愛，有堅定的、龐大的受眾群體。所以現今的藝術家們也應在追求“現代”、“后現代”等各類標新立異的手法或觀念時，也要更多的考慮其生活的真實性、普及性、受眾的接納性，以便創作出更加“親民”的作品，增加版畫作品的市場占有率，為版畫創作者提供更大更多的源動力。

4.版畫藝術家對于版畫傳統的繼承與創新將會有一個很長的體驗或改變過程，是打破固有的創作版畫的概念還是繼續延用此種概念，將是對于版畫重新走出的關鍵所在。另外工具材料的獲取和選擇又將是另一個必不可少的重要環節。掌握版畫的實質性——痕跡的復數性，我想將是最為重要的觀念之一。

5.作為現代的版畫教學來講，也將面對如何改變或引導受眾對創作版畫的認識并作出積極響應，從而樂意接受并作為堅定的實施者，這將是版畫藝術中的一件幸事，版畫藝術也必將走向一個新的春天。

四、結語

從現今我國版畫形形種種的情況來看，正如我國有五千年傳統的民間文化一樣，不也正接受著不可想象的境遇嗎？以至于國家不得不頒布“非物質文化遺產保護”的法令。同理，我想，當我們的民間藝術走向一個新的起點時，版畫藝術更應該、也必將迎來他的新生！

(作者單位：湖北襄樊學院美術學院）