初探南唐繪畫(huà)盛況的成因

[摘要] 五代十國(guó)時(shí)期的中原地區(qū)朝代頻繁更迭，政局不穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)凋敝，文藝受到了重創(chuàng)，然而南唐因相對(duì)的政局安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝設(shè)立畫(huà)院，禮遇畫(huà)家，在南北畫(huà)家的交流與切磋，歷史發(fā)展的必然規(guī)律等因素的作用下，使南唐繪畫(huà)變成為那個(gè)亂世的文化亮點(diǎn)，延續(xù)了大唐文化的流風(fēng)余韻，在繪畫(huà)創(chuàng)造方面作出了巨大的貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞] 南唐 繪畫(huà)盛況 形成原因

五代十國(guó)政局不穩(wěn)，經(jīng)濟(jì)凋敝，文藝受到了重創(chuàng)，而相對(duì)安定的南方南唐則延續(xù)了大唐文化的流風(fēng)余韻。南唐偏安長(zhǎng)江中下游地區(qū)，雖國(guó)小時(shí)間短暫，但在歷史上負(fù)有盛名，在有限的時(shí)間與地域內(nèi)創(chuàng)造了豐富的物質(zhì)和文化財(cái)富，南唐繪畫(huà)成為那個(gè)亂世的文化亮點(diǎn)。涌現(xiàn)出了一批有影響的畫(huà)家，在繪畫(huà)的多個(gè)領(lǐng)域有創(chuàng)造。那么，為何在戰(zhàn)亂的大環(huán)境下，南唐的繪畫(huà)取得了如此的成就?本文就以下幾個(gè)方面粗淺地分析南唐的繪畫(huà)盛況。

南唐的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境為繪畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)

遠(yuǎn)在魏晉時(shí)期，東晉南遷，文人墨客隨之南移，致使經(jīng)濟(jì)文化中心南移，人民生活殷實(shí)，為江南的文藝有序的發(fā)展準(zhǔn)備了條件。更何況公元937年，李昇受禪即位，定都金陵，推行了對(duì)生活發(fā)展有利的政策，宣布凡是避亂移入唐境著，一律計(jì)口給食，愿種田者分給土地，免三年田賦勞役，派人勘田地，按照土地肥瘠程度決定稅額，凡是調(diào)兵、征役或其他賦斂，都照稅錢(qián)的比例攤派，稅額高的多派，低的少派，人民負(fù)擔(dān)比較合理，這種修養(yǎng)生息的政策給廣大民眾提供了一個(gè)比較優(yōu)越的生存環(huán)境，不僅鞏固了本地的畫(huà)家，安心為統(tǒng)治者服務(wù)：也吸引了北方飽受戰(zhàn)亂之苦的流民前來(lái)投靠，其中不乏能工巧匠和文化藝術(shù)人才，他們共同促成了南唐繪畫(huà)盛況。這種繪畫(huà)局面與開(kāi)明的政治，繁榮的經(jīng)濟(jì)是有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

南唐前期統(tǒng)治者偃武修文的政策是繪畫(huà)發(fā)展的重要因素

封建君主時(shí)代，帝王的喜好便是一朝臣子的愛(ài)好，沒(méi)有比皇帝的激勵(lì)和推動(dòng)更能促使一項(xiàng)事情的有效發(fā)展。南唐中主李璟仿效西蜀孟昶設(shè)立畫(huà)院的辦法，于保大元年(公元943年)亦建立了翰林圖畫(huà)院，為畫(huà)家提供了優(yōu)越懂得創(chuàng)作條件，顧閎中、周文矩、衛(wèi)賢、趙干、董源等先后在畫(huà)院任職，培養(yǎng)了專業(yè)畫(huà)家隊(duì)伍，不僅滋養(yǎng)了本土畫(huà)家，還吸收了北方名家，使南北畫(huà)家相互促進(jìn)，相互融合，技法趨向全面成熟，推動(dòng)了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，使南唐畫(huà)家隊(duì)伍蔚為壯觀。更有后主李煜具有文人的氣質(zhì)和藝術(shù)稟賦，自己本身就是一位優(yōu)秀的文人兼畫(huà)家，他身體力行開(kāi)創(chuàng)了崇文的一代宮廷文化，這樣的雙重身份能夠很好的引領(lǐng)繪畫(huà)的繁盛。

畫(huà)家優(yōu)越的生活和積極的創(chuàng)作心態(tài)是繪畫(huà)發(fā)展的主觀因素

文化藝術(shù)的發(fā)展需要適宜于他的土壤，干涸的沙漠戈壁里長(zhǎng)不出嬌艷的牡丹花，那么作為南唐的這些畫(huà)家群體也需要發(fā)揮特長(zhǎng)的環(huán)境，才能有一個(gè)平和、堅(jiān)定的創(chuàng)作心態(tài)。民以食為天，一個(gè)饑寒交迫的畫(huà)家，連基本的生存的權(quán)力沒(méi)有，更談不上有心情去從事高雅繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)，安逸的生活是繪畫(huà)創(chuàng)作必備條件。南唐生活安定，經(jīng)濟(jì)富庶，帝王建畫(huà)院，禮遇畫(huà)家，正好具備了繪畫(huà)的發(fā)展的良好空間。畫(huà)家在南唐衣食無(wú)憂，安心繪事，致力子創(chuàng)作，為皇家的知遇之恩漚心瀝血。這是一種正常的、積極的、主動(dòng)的創(chuàng)作態(tài)度，繪畫(huà)能不發(fā)展嗎?如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》的產(chǎn)生就是很好的左證。再加上宮廷內(nèi)，由于帝王的喜好，收藏了許多前朝的名家真跡，可以供其觀摩，繼承借鑒優(yōu)良傳統(tǒng)，均有利于南唐繪畫(huà)的高度持續(xù)的發(fā)展。

江南的地貌特征給畫(huà)家提供了一個(gè)很適宜的表現(xiàn)的對(duì)象，拓寬了繪畫(huà)的廣度和形式的多樣化南唐地處江南，總體上呈現(xiàn)出山巒骨體茂郁，煙水縹緲的景象，那蘊(yùn)籍多變，渾然天成的墨韻極其適合表現(xiàn)江南之景，景與墨的默契，使筆墨能自由的結(jié)合，為廣大南唐畫(huà)家創(chuàng)作提供了便利的條件，更有山水畫(huà)表情達(dá)意含蓄委婉，不直接涉及政治立場(chǎng)問(wèn)題，符合人們自保心理，山水畫(huà)一產(chǎn)生便受到了畫(huà)家的青睞，南唐也不例外，如董源，因?qū)懡险嫔健肮で飴惯h(yuǎn)景”聲名遠(yuǎn)播后世，以水墨語(yǔ)言表現(xiàn)清麗曠遠(yuǎn)的山水意境，形成了南方山水畫(huà)。江南樣式是南唐繪畫(huà)高度成熟的結(jié)果，它引領(lǐng)著繪畫(huà)發(fā)展的方向，功不可沒(méi)。

南唐繪畫(huà)能夠繁盛是歷史發(fā)展的必然

繪畫(huà)發(fā)展到唐代，傳統(tǒng)繪畫(huà)的各個(gè)門(mén)類(lèi)以獨(dú)立的姿態(tài)立于畫(huà)壇，表現(xiàn)技法日趨成熟。如山水畫(huà)從人物畫(huà)的背景中解放了出來(lái)，不再是“人大于山，水不容泛”的狀況，經(jīng)過(guò)展子虔和大小李將軍的努力形成了青綠山水畫(huà)體系。又經(jīng)過(guò)王維、張?jiān)甑热说奶剿鳎霈F(xiàn)了“水墨渲淡”的水墨山水，中國(guó)的山水進(jìn)入了一個(gè)自由的新天地。五代南唐的山水繼承了唐代的傳統(tǒng)，畫(huà)家從各自生活的地區(qū)體察山水氣勢(shì)，將壯美的山川再現(xiàn)為感人的藝術(shù)形象。形成了南派山水風(fēng)格，都創(chuàng)立了自己獨(dú)特嶄新的表現(xiàn)方法。五代的山水為確立中國(guó)繪畫(huà)的審美規(guī)范，建構(gòu)中國(guó)繪畫(huà)的獨(dú)特符號(hào)體系，開(kāi)創(chuàng)和豐富中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言作了充分有利的準(zhǔn)備。五代繪畫(huà)因南唐西蜀具備發(fā)展的條件，故南唐繪畫(huà)的繁盛具有歷史發(fā)展的必然性。

綜上所述，南唐繪畫(huà)承唐持續(xù)的繁榮，沒(méi)受到政局動(dòng)蕩的影響，相反客觀上促成了南北山水畫(huà)家的交流、切磋，使技法更為全面成熟。在諸多因素的共同作用下，促成了南唐繪畫(huà)的長(zhǎng)足進(jìn)展，為中國(guó)繪畫(huà)的延續(xù)作出了巨大的貢獻(xiàn)。