觀眾為何鐘情于民國劇

[摘要] 民國劇近年來異軍突起，以星火燎原之勢轟動熒屏，我們不得不承認(rèn)其特殊的魅力。這類劇的熱播使我們不僅要關(guān)注這一事實(shí)，同時(shí)還要認(rèn)真探求其盛行原因所在。民國劇盛行于熒屏，主要是因?yàn)槊駠鴦〉膭?chuàng)作迎合了觀眾，抓住了觀眾的心，它帶給觀眾的審美感受是其他類型劇所無法替代的，民國劇正是憑借其獨(dú)特的魅力才能在類型繁多的電視劇當(dāng)中占據(jù)高地，征服觀眾，贏得市場。

[關(guān)鍵詞] 題材優(yōu)勢 偶像元素 觀眾心理 名著效應(yīng)服飾 畫面

觀眾為何鐘情于民國劇

清末民國題材電視劇，在戲劇舞臺上俗稱為“旗袍馬褂戲”，其故事背景從清末民初直至上世紀(jì)三四十年代，大多講述的是亂世中的兒女情長，以及大家族的恩怨興衰，以此折射時(shí)代的變遷，因而也被稱作“年代劇”。對于這類題材電視劇，大多稱之為“民國劇”，但迄今為止，無論是“民國劇”還是“年代劇”都還沒有權(quán)威的定論，但為了表述方便起見，本文就暫且采取“民國劇”這一說法。

一、民國劇悄然流行于熒屏

前幾年，民國劇一呼而上，涌現(xiàn)了《金粉世家》、《大宅門》等一批民國劇。最近民國劇更是熱產(chǎn)熱播，精品頻出，《京華煙云》、《行走的雞毛撣子》、《風(fēng)雨西關(guān)》、《血色殘陽》、《女人花》、《五月槐花香》、《中國往事》等接連播出。趙薇版《京華煙云》播出后一舉奪得央視全年收視亞軍，《新上海灘》一經(jīng)播出便立即成為熱門話題。大戲《五月槐花香》、《人生幾度秋涼》等更是京味十足。民國劇以燎原之火的勢態(tài)攪熱熒屏，現(xiàn)在我們就來探究民國劇何以得到觀眾青睞?

二、觀眾喜歡民國劇的原因

依據(jù)接受美學(xué)理論，文學(xué)活動的最終完成，必須要經(jīng)過文學(xué)閱讀這一環(huán)節(jié)，文學(xué)閱讀是對文學(xué)作品的再創(chuàng)造，文學(xué)作品必須在一定程度上滿足讀者的期待視野后才會有價(jià)值。而電視劇的受眾相當(dāng)于文學(xué)作品的讀者，任何贏得觀眾廣泛贊譽(yù)的電視劇一定是契合了觀眾的某種心理訴求，即作為文化產(chǎn)品的電視劇滿足了文化消費(fèi)者的某種需要。電視傳播與觀眾需求的契合，始終貫穿于電視節(jié)目的整個(gè)生命之中。傳播的實(shí)施取決于傳播者，卻根源于受眾，把握受眾的需要是電視劇獲得成功的前提。在傳播活動中，作者為了完成傳播活動的總?cè)蝿?wù)，往往采用一些符合受眾心理活動特點(diǎn)和規(guī)律的手段和方法。民國劇鎖定目標(biāo)觀眾，為受眾量身制作，滿足了觀眾的期待視野，實(shí)現(xiàn)了傳播效果最優(yōu)化。下面我們就從受眾角度具體分析民國劇如何通過把握受眾心理，屢創(chuàng)熒屏收視新高的：

1、民國劇的題材很受觀眾歡迎

一直以來，古裝劇題材、內(nèi)容已成固定的套路，觀眾對諸如《康熙微服私訪記》等古裝類型劇開始厭倦。民國劇的背景是清末民國，清朝剛剛覆沒，西風(fēng)東漸，那個(gè)光怪陸離的年代，一方面封建制度和習(xí)俗依然頑固存在，并沒有因?yàn)樾梁ジ锩陌l(fā)生和中華民國的建立而徹底破除；另一方面，五四思潮的推波助瀾，大量留學(xué)生和革命黨人帶來了資產(chǎn)階級的觀念，無時(shí)不沖擊著舊有觀念。新舊觀念的交織，歷史的更替，風(fēng)云變幻，軍閥混戰(zhàn)，政府混亂，在民國劇里不難發(fā)現(xiàn)這些矛盾的沖撞。家族，愛情，戰(zhàn)亂，恩仇仿佛是民國劇永恒的主題。被歷史風(fēng)塵掩埋已久的遺聞軼事充滿傳奇色彩，給觀眾帶來新鮮感。

以《闖關(guān)東》為例，全劇把故事時(shí)間定格在清末至中華民國，那時(shí)，軍閥割據(jù)、民不聊生，洋人更是乘虛而入，在中國的土地上作威作福，中國人民正處在水深火熱之中。《闖關(guān)東》的空間是從山東到遼寧、吉林和黑龍江。橫跨了數(shù)省數(shù)十萬平方公里的土地。描寫了一個(gè)普通貧窮的舊社會農(nóng)民家庭，可就在這樣一個(gè)家庭里卻有著一種超乎尋常的凝聚力。以朱開山為首的主人公，他們雖然貧窮卻不畏豪強(qiáng)，雖然不乏人性的弱點(diǎn)，卻個(gè)個(gè)鐵骨錚錚，這才是我們中華民族的靈魂之所在。其中朱開山的人生簡直就是一部傳奇小說。他本是山東一個(gè)地地道道的農(nóng)民，沒有文化，可骨子里卻有一種堅(jiān)忍不拔的精神，他早年參加了義和團(tuán)，去殺洋鬼子，本想以身報(bào)國。后來，義和團(tuán)被清政府出賣，他就撇下妻兒孤身一人去闖關(guān)東。本劇故事情節(jié)曲折感人，人物命運(yùn)跌宕起伏，富有傳奇色彩。

2、偶像明星的加盟

趙薇出演的《京華煙云》，董潔、陳坤主演的《金粉世家》，孫儷、陳坤主演的《風(fēng)雨西關(guān)》，李冰冰、李宗翰主演的《徽娘婉心》，黃曉明、孫儷主演的《新上海灘》等劇，為“民國劇”增添了濃重的偶像色彩，因而也受到許多年輕觀眾的青睞。偶像明星的演繹，無疑提高了收視率。

3、把握觀眾的懷舊心理

當(dāng)今人們的生存方式自改革開放以來發(fā)生著史無前例的變革。但人們喜愛、依戀、追逐、求索的仍然是對過往時(shí)光的緬懷。昔日的泛黃歲月，好像是一壇陳年老酒；年代越久遠(yuǎn)，酒味越香醇。民國劇演繹著一段段感傷的風(fēng)花雪月、愛恨情仇、悲歡離合，加上劇中的旗袍、宅院、黃包車、筆墨紙硯，烘托出濃厚的時(shí)代氛圍，很容易勾起人們內(nèi)心的懷舊情結(jié)，

最有代表性的就屬《大宅門》了，全劇以傳統(tǒng)的手法褒揚(yáng)了傳統(tǒng)美德，以懷舊式的價(jià)值填補(bǔ)了社會心理的巨大空白。通觀全劇，觀眾看到的是“白家老號”的興衰際遇、家族傳奇與中華民族時(shí)代變遷的側(cè)面，在從清光緒六年至抗日戰(zhàn)爭近一個(gè)世紀(jì)以來的世態(tài)和人際關(guān)系中，白文氏、白景琦堅(jiān)強(qiáng)干練，苦苦支撐偌大的門庭，在歷史的風(fēng)云變幻中，使得“白家老號”始終處于不敗之地。而支撐幾代人的精神支柱，支持大宅門的文化根基的，就是中國傳統(tǒng)文化精神。白景琦表面看來為所欲為，無拘無束，但在他思想深處卻集中體現(xiàn)著忠、孝、仁、義等傳統(tǒng)道德觀念。《大宅門》本質(zhì)上表露出現(xiàn)代人對傳統(tǒng)文化的認(rèn)可與梳理，更隱蔽地、固執(zhí)地傳達(dá)著主流意識話語。觀眾在《大宅門》里感受到的也許就是那如今已被人疏忽和淡忘了的優(yōu)秀傳統(tǒng)美德以及那個(gè)時(shí)代興邦的愛國情懷。還記得《京華煙云》里姚思安不畏侵略者舍生忘死地保護(hù)甲骨嗎?那是何等的胸懷和氣魄!

4、民國劇選擇名著進(jìn)行電視劇改編

林語堂、巴金、張恨水、老舍、張愛玲……上世紀(jì)二三四十年代幾乎是作家的搖籃，動蕩的社會醞釀出一大批風(fēng)格各異的作家，也誕生了一大批與眾不同、耳熟能詳?shù)拿！肮饴犅犨@些名作家的名字就對電視劇充滿了興趣”，一位熱心觀眾道出了喜歡民國劇的一個(gè)重要原因。民國劇創(chuàng)作者用影像手段傳承文化，滿足了觀眾的需求，實(shí)現(xiàn)高收視率。如趙薇版電視劇《京華煙云》就是根據(jù)著名作家林語堂同名小說改編的，改編后一經(jīng)播出就獲得了較高收視率。因?yàn)榱终Z堂的文學(xué)作品本身就具有很高的知名度和影響力，改編者就是看中了林語堂及其作品的“品牌效應(yīng)”，才打出“電視劇改編”這一張牌。

5、服裝精致，畫面唯美，音樂考究

民國劇里的服飾和音樂也是民國劇的一大看點(diǎn)。尤其是女性觀眾，對民國劇里的學(xué)生裝、旗袍之類的服飾很感興趣。那個(gè)年代的服飾和音樂滿足了人們在視覺和聽覺上的懷舊和審美要求。如《金粉世家》、《京華煙云》、《桔子紅了》等等，畫面服裝都很精致，而且音樂動聽。

在趙薇版《京華煙云》里，少奶奶身穿精致的旗袍，韻味無窮。木蘭安排蓀亞、曹莉華見面的那場戲，木蘭那身黃色旗袍簡直就是絕美，還有什么比這個(gè)更能體現(xiàn)中國女人的風(fēng)采!

再看《早春二月》，董潔飾演的陶嵐一身學(xué)生裝，藍(lán)衫黑裙，梳著兩個(gè)辮子，既簡潔純樸又清麗脫俗，透露出濃濃的民國氣息。那種裝扮令現(xiàn)在很多女孩子為之著迷，紛紛效仿。劇中那上千把舊式油布紅雨傘組成的色塊、春日原野中滿天飛舞的肥皂泡以及水墨畫一樣的江南風(fēng)情隨處可見，唯美的畫面在由著名音樂人小柯作曲并演唱的主題歌的烘托下，營造了世外仙境般的感覺。

“民國劇”熱在觀眾心中步步升溫，民國劇的魅力是其他偶像劇、歷史劇等難以企及的。民國劇盛行于熒屏，主要是因?yàn)槊駠鴦〉膭?chuàng)作迎合了觀眾，抓住了觀眾的心，它帶給觀眾的審美感受是其他類型劇所無法替代的。民國劇正是憑借其獨(dú)特的魅力才能在類型繁多的電視劇當(dāng)中占據(jù)高地，征服觀眾，贏得市場。