當代陶之：下一個收藏熱點

“China”一詞有瓷器的意思，精美的瓷器幾千年來讓古中國揚名海外。或許正因為歷史太過輝煌，收藏界歷來厚古而薄今，高古瓷器一直是瓷器收藏的絕對主流，當代陶瓷藝術品盡管不乏精品，卻一直難登“大雅之堂”。

事實上，無論是在制造工藝還是造型藝術上，比起高古瓷器，當代陶藝都毫不遜色。首先，古代官窯瓷器雖然精美，但技術水平不足，無法精確控制窯溫，不能保證燒制達到最佳狀態，遠遜于當代。在造型藝術上，當代陶藝也是得天獨厚。古代傳統陶藝分工極細，景德鎮每一位陶瓷藝人一生只會一種工序，各司其職的制造工藝，阻礙了陶藝家自我思想的表達。隨著現代科技應用，陶藝家能夠獨自完成從泥料到成品的整個制造工藝，個體的自我表達成為可能。

另一方面，當代陶藝大師多是美術科班出身，藝術修養比起古代匠人不可同日而語，作品風格也更加多樣，實現了傳統與現代的融合，也出現了打破傳統、批判現實的新鮮氣息。如清華大學美術學院教師白明，原是畫家的他藝術修養頗高，其陶藝一部分是從傳統文化而來的青花瓷，另一方面則是頗具前衛觀念的抽象造型陶瓷。個性張揚、自我表達是現代陶藝家的標志，也正是這種表達，終于使陶瓷制品脫離了實用概念，進入了觀念化、藝術化的境界。

2007年北京翰海秋拍和2008年中國嘉德春拍，都推出了現當代陶瓷專場，其導向意義不容忽視，它意味著傳統收藏慣性被漸漸打破，當代陶藝收藏市場正在興起。應該說，陶藝收藏市場正處于剛剛起步階段，還沒有形成像收藏當代油畫藝術品那樣的大氣候。

在這個起步階段，許多名家還不為大眾甚至收藏界所熟悉，當代陶藝的價值被低估，價格相對便宜，大師最好的作品也不過百萬，相對當代油畫，價格差距還是非常大。陶藝大師周國楨和著名畫家靳尚誼曾是大學同學，二人在各自的領域內都是聲譽卓著的頂級藝術家，但靳尚誼的油畫已經賣到了每幅100多萬元，而周國楨的瓷器只有十余萬元一件。

正因為當代陶藝目前價位低，市場剛剛興起，其升值空間也就非常值得期待。一位有十多年陶藝收藏和投資經歷的王先生，曾對媒體這樣表達自己的“先知先覺”，“當時幾千元買來的作品，現在每件基本都在十萬元以上，有的甚至高達百萬，現在這些作品如果上了拍賣會，價格肯定更高!”