臨場創(chuàng)作狀態(tài)∶播音創(chuàng)作成敗的關鍵

運動員參加一場比賽，臨場發(fā)揮直接影響著成績的好壞。有時準備十分充分，卻功虧一簣；有時過去成績不夠理想，但卻爆出冷門，這些在競技場上已屢見不鮮。

播音員在話筒前也常常遇到類似的情況。拿到一篇稿子，經過認真細致的分析準備，大致有個設想，這篇稿子該怎么播，播成什么樣子，它能產生什么樣的效果——這個設想我們可以把它稱為“播音創(chuàng)作藍圖”。有了這個藍圖，到話筒前、鏡頭前，如能摒除雜念，精神集中，鎮(zhèn)定自若，這樣播音就會成功。反之，話筒前緊張，雜念多，精神不能集中，那么，即使備稿充分，播音也會失敗。由此可見，臨場創(chuàng)作狀態(tài)是播音成敗的關鍵所在。

臨場創(chuàng)作狀態(tài)，就是播音員在話筒前和鏡頭前準備播音和正在播音的狀態(tài)。話筒前、鏡頭前的創(chuàng)作是播音員的聲音、氣質、經驗、學識、情操、素養(yǎng)等的綜合體現(xiàn)。

首先，應適當做些準備活動。比如：輕松地活動一下肩、腰、胸、頸等部位，使身體充分舒展、放松；做做口部操、發(fā)發(fā)氣泡音，充分活動發(fā)音器官。通過以上兩點把自己的身體調節(jié)到一個最佳的播音狀態(tài)。然后可以讀一點練嘴皮子的、練氣息的小詩、小段子等。每天早晨做一下這些活動對于一天的用聲都有好處。

其次，充分、細致的播前準備是獲得良好臨場創(chuàng)作狀態(tài)的基礎和前提。一是備稿。備稿是為表達服務的，只有深入分析、理解稿件，深刻、具體地感受稿件內容，才能準確、生動地表達。目前大多數(shù)電臺、電視臺還不能達到采、編、播合一，所播稿件出自記者之手，播音員的播前備稿就顯得更加重要。其實，即使實現(xiàn)了采、編、播合一，播前備稿也不可馬虎。播音員親自參與采編的稿件，并非就不用備稿。因為實地播出是個復雜的再創(chuàng)造過程，把書面稿件“立”起來，轉換為有聲語言，絕不是簡單地“照本宣科”念念就行。

備稿，要從結構入手，理清稿件層次，弄清主次關系，理解稿件的主題，進而聯(lián)系背景，明確播出目的，準確把握基調，做到稿件基調（作品總的感情色彩）和播音基調（播音員的感情、態(tài)度）吻合一致。

然后是不可忽視的一些技術性的（有些是瑣碎的）準備工作。比如：稿子中是否有書寫不清楚的文字、數(shù)字、標點等，不清楚的地方務必仔細改寫清楚；播前必須重新查對一遍稿件的順序、頁碼，不能錯亂、顛倒；對稿子中一些不熟悉的字、詞、術語、掌故等，要查閱工具書，逐一弄清；對稿件里一些難讀的譯名、商品名或單位名稱、專業(yè)術語等要反復上口念念；讀準、讀順，達到流利上口。

接下來可先試播開頭幾句，把握基調，把握思想感情的運動狀態(tài)，把握語氣和節(jié)奏，并適當調節(jié)一下氣息和聲音，一個好的開始就是成功的一半，播好開頭是播好全篇的基礎。

完成各項理解、感受、播前設計等各項準備工作后，就要進入播音室坐在話筒前播出了。

一般來說，準備充分，容易進入好的播音狀態(tài)，但在實踐中，往往有這種情況，稿子準備得還好，在理解、感受和表達技巧上都花了很大氣力，可一到話筒前，卻腦子空空，只有“見字出聲”的被動狀態(tài)，沒有傳情達意的主動狀態(tài)，只能應付，不能創(chuàng)造。那么，好的播音狀態(tài)是怎樣獲得的呢？具體說來應達到“四入”：心入（神入）、身入、情入、態(tài)入。

心入（神入）。指心理、精神狀態(tài)。要全神貫注于播音創(chuàng)作，精神振奮，情緒飽滿，從容鎮(zhèn)定，滿懷自信，有濃厚的播講愿望和清醒的意識。要防止和排除種種不利于創(chuàng)作的精神狀態(tài)和心理障礙，不斷克服話筒前容易出現(xiàn)的毛病：太緊張（過分緊張，就失去了自如性，束縛了創(chuàng)造性），想技巧（邊播邊考慮聲音大小、氣息深淺，這個詞是重音、那里該停頓，這兒該快、那兒該慢等，看似沒有離開稿件，實際上越是這樣，越容易失去自如），改缺點（不論是新缺點還是老缺點，不論這些缺點好不好改，在話筒前去想，有百害而無一利。這和打仗差不多，如射擊姿勢不對，就會影響射擊的準確性，這就要在平時苦練，形成習慣。到戰(zhàn)場上再臨時去想、去糾正，敵人早跑遠了）。

身入。指身體各部位、呼吸及發(fā)音器官處于和話筒前、鏡頭前相適應的良好狀態(tài)、坐在座椅前半部，放松但有支持力，身體正而不板、直而不僵。上體微向前傾，雙肩自然下垂，下腹部輕收，氣息勻細深長、發(fā)音器官放松自如，不僵不懈。與話筒的距離也應調整好，距話筒太遠，會因此怕聲音小，而努力要靠近話筒，用氣發(fā)聲也會不自如。

情入。感情表達與稿件內容一致、合拍，決不離開規(guī)定情景作自我表現(xiàn)。感情的起伏變化，表達的收、放、轉，都和稿件內容和諧一致，適時合度。以聲傳情，真摯自然，不做作，不夸張失真。依據(jù)稿件內容與形式的需要，靈活恰當?shù)夭捎弥v述、交談、播讀等不同的播講方式。切忌沒有感情卻硬裝成很激動的樣子，這樣不但不可能吸引人、感動人，這恰恰是對觀眾的愚弄和欺騙。想從聲音的外在形式上解決內在感情問題，那是舍本逐末。

態(tài)入。態(tài)，主要指面部表情、眼神及適當?shù)氖謩荩@是有聲語言表達的重要輔助。對電視播音來說，當然至關重要。即使對“只聞其聲，不見其人”的廣播播音，也并非不重要——因為態(tài)、聲、情不能割裂。不信您試試：故意滿面笑容、歡天喜地地用低沉的語調讀一段悼文，或者硬是滿面愁容卻以輕松歡快的語調讀一則喜訊，看看到底是什么效果，就不難理解態(tài)與聲、情不可分割，從聲音可以感覺情，“看見”態(tài)。

在話筒前、鏡頭前播音，“目中無人”而不可“心中無人”。心目中要有受眾，要仿佛置身于他們面前，進行面對面的交流一樣。表情神態(tài)的細微變化要與稿件內容吻合，儀態(tài)自然、大方、瀟灑，神情懇切、真摯、樸實，眼睛有光彩、有神韻，既不能冷漠、呆滯，也不可夸張做作，露“舞臺味”，臉譜化。電視播音要與觀眾有目光的交流，不要一味低頭念稿，也不要過于頻繁抬頭，抬頭時要抬起來，不要頭不動而翻白眼。頭也不可太活，使人覺得“搖頭晃腦”像貨郎鼓，眼光忌斜視。

總之，播音員要精神高度集中，技巧充分發(fā)揮，從容、主動、自如地進入播音創(chuàng)作。使播音創(chuàng)作更加準確、鮮明、生動，獲得更好的宣傳效果。

（作者單位：清豐縣廣播電視局）

編校：鄭艷