人物，要于細微處見精神

人物報道，是新聞媒體常見的一種報道形式，也是記者和基層通訊員最為喜歡、易于接受的一種新聞體裁。筆者就自己多年來從事人物報道的體會談談如何搞好人物報道。

典型人物報道，切忌臉譜化，工夫下在詩外，力求真實可信。在我們的生活中，經(jīng)常涌現(xiàn)出一些愛崗敬業(yè)、無私奉獻、業(yè)績突出的典型人物，對他們進行大力的宣傳報道，可以感召他人、催人奮進。但多數(shù)時候，我們對他們的常規(guī)報道總是千人一面，千篇一律。不是寫他們?nèi)绾渭影嗉狱c，無私奉獻，就是寫他們?nèi)绾紊嵝〖翌櫞蠹摇＿@種給人似曾相識的新聞作品，很容易使典型人物形象臉譜化，也使典型人物的可信度在受眾的心中打了折扣。因此，要把典型人物還原為普通人的喜怒哀樂。從人物的個性出發(fā)，從人物工作的特性出發(fā)，尋找符合主題的東西，才能塑造出生動感人、真實可信的人物形象。

中原石油報曾經(jīng)發(fā)表的人物通訊《用創(chuàng)新“領跑”的金牌工人》就是一篇“同中求異”、不落俗套的優(yōu)秀作品。中原油田采油三廠田紀民是中原油田乃至石油石化系統(tǒng)極為難得的技術創(chuàng)新型杰出人才，他幾十年如一日，圍繞油田開發(fā)生產(chǎn)中的技術難題，自發(fā)自覺地進行技術創(chuàng)新。工作中，他時時處處留心觀察，拿出工資搞試驗，持之以恒攻難關，為油田創(chuàng)造了幾千萬元的經(jīng)濟效益，有效解決了許多制約油田生產(chǎn)的重大而突出的技術問題，從而獲得了全國五一勞動獎章，榮膺全國技術能手、全國勞動模范等稱號，報社對他的事跡已有多次報道。作者再寫田紀民的事跡，如果還是按常規(guī)模式繼續(xù)寫他怎樣廢寢忘食，進行技術革新，就難再有新“彩”可出。在《用創(chuàng)新“領跑”的金牌工人》這篇文章中，作者恰當?shù)剡\用了細節(jié)描寫，用實實在在的細節(jié)“支撐”起了這個人物，使人物形象鮮明而豐滿，整個作品具有了較強的真實感和感染力。

細節(jié)的獲取需要敏感力和洞察力，需要深入細致的采訪，不放過采訪現(xiàn)場的蛛絲馬跡，以及采訪對象的細微表情，當二道販子是寫不出真實細節(jié)的。采訪田紀民時，為了了解他的內(nèi)心世界，對他的工作生活環(huán)境有一個感性的認識，一方面，在采訪交談中，作者盡量創(chuàng)造了一個無拘無束、輕松自然的交談氛圍；另一方面，又專門抽出一天時間，專程趕往采油三廠找到田紀民，隨同他一起工作，力求走進他的工作和生活中，在用心的靜觀默察中，在心靈的碰撞和精神的交往中，掌握了走馬觀花或蜻蜓點水式的采訪所不可能掌握的大量第一手材料，為寫稿搜集了豐富的素材。

典型的細節(jié)能夠深化主題。文章的末尾部分，作者通過寫田紀民母親挨餓、田紀民強烈的愧疚感等細節(jié)，使人物性格在矛盾中得到了進一步展示，達到了呼應主題的效果，展現(xiàn)了他崇高的思想境界。

魯迅先生認為：細節(jié)描寫可以起到“窺一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的作用。筆者認為，一個個傳神的細節(jié)，猶如人體身上的細胞，沒有了它，人就失去了生命；文章少了細節(jié)，人物形象就失去了血肉和神采。細節(jié)描寫是最生動、最有表現(xiàn)力的手法，它可以讓膚淺走向深刻，讓枯燥走向生動，使文章大出神韻。

所以，采寫典型人物，只要在細微之處下工夫，尋求人物的個性，帶著同中求異的意識去采訪去構(gòu)思，就一定能寫出好的新聞作品。

普通人物報道，要“小”中見“大”，視角獨特，以情感人。報道人物，不能總是把眼光盯在勞模、先進身上，這樣容易導致新聞資源的枯竭。從事新聞工作的人總是說，要把手中的筆和鏡頭對準一線職工、對準火熱的生活，可實際上見諸報端的反映普通人生活的高質(zhì)量新聞作品卻很少。其實，我們生活的周圍處處都有感人的事跡，關注普通人的生存狀態(tài)，道出老百姓的家長里短，演繹人世間的真情已經(jīng)成為時下新聞媒體追求的一個報道方向。前些年，當大款暴富、明星軼聞、股市沉浮、情場風云泛濫報紙的時候，中國青年報以強烈的使命感，在人們信仰出現(xiàn)危機的時候，把國人心中那份久違的感動書寫在了為老百姓伸張正義的“冰點”欄目上。一篇篇講述老百姓自己故事的優(yōu)秀作品橫空出世：《北京最后一個糞桶》、《喬安山的故事》、《我為孩子討說法》、《背著父親去上學》等一大批用感人肺腑的事實謳歌真、善、美的報道打動了無數(shù)讀者的心。一些作品走進了《東方時空》，一些作品被改編成了電影。這些不是熱點、焦點人物，但用他們普普通通的故事為這個世界傳誦著真情和感動。

小人物的事跡雖然普通，但背后折射出的高遠意境，卻是我們應弘揚的主旋律。根植于生活的土壤，心系百姓疾苦，才能有源源不斷的靈感，才能有層出不窮的佳作。正如馬克思所說：“人民新聞生活在人民當中，它真誠地與人民共患難、同甘苦、齊愛憎。它把它在希望與憂患之中從生活那里傾聽到的東西，公開地報道出來。”

要對典型細節(jié)歸納分析，深入挖掘，揭示主題。一篇人物通訊主題的形成，要經(jīng)過一個由淺入深、反復醞釀的過程。筆者曾在《陜西日報》看到一篇寫勇斗歹徒光榮犧牲的萬源車站共產(chǎn)黨員葉波的人物通訊。據(jù)了解，作者在采訪掌握了葉波犧牲前的三個典型細節(jié)后，沒有急于寫稿，而是在心中反復醞釀，歸納分析，直至找到細節(jié)中的“閃光點”后才動手。葉波有三次避開死神的機會，然而他沒有避開，這在上述三個細節(jié)描寫中已經(jīng)提及，但如果對這三個細節(jié)不進行歸納分析，就難以體現(xiàn)葉波英勇舉動背后的思想背景。為此，作者在寫稿時，對其見習期間堅持上夜班，歸納為“在他的思想中，工作要比休息重要得多”。對其將到機關的“助勤”機會讓給別人，歸納為“在他的腦海里，即使‘位置’再好，只要有比自己更能勝任者，就應該毫不猶豫地把‘位置’讓給別人。”對其離開事故現(xiàn)場后又半途返回的舉動，歸納為“在他的行為中，他是把生的機會和表現(xiàn)自己的機會讓給了別人，把危險和困難的時刻留給了自己”。這里文字不多，卻把葉波的思想境界和高尚的道德情操反映得淋漓盡致，整個文章的主題也更為鮮明和深刻。

對普通人物的采訪報道，關鍵是要找準點、選好角、立好意、把好度，不要面面俱到，要在個性中尋找亮點，要以“小”見“大”，以“情”感人，要突破傳統(tǒng)套路，在創(chuàng)新上下工夫，在結(jié)構(gòu)、語言上動腦筋，以“點”帶“面”，只有這樣，才能寫出新的人物。

（作者單位：中原石油報社）

編校：鄭艷