從民主熱情到社會(huì)守望

1９93年5月，央視《東方時(shí)空·生活空間》開播，開宗明義要構(gòu)建一部由小人物構(gòu)成的影像歷史，來(lái)展示改革開放對(duì)小人物的影響。小人物題材的欄目紀(jì)錄片自此成為電視傳播特殊的節(jié)目形態(tài)，記錄當(dāng)代社會(huì)變革下在諸多矛盾和沖突中生存的人群。從昔日創(chuàng)造收視奇跡到如今在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中求生存，小人物題材欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作內(nèi)容、題材日趨穩(wěn)定，創(chuàng)作手法日益豐富，優(yōu)秀作品頻現(xiàn)，成為電視藝術(shù)節(jié)的一個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)作觀念發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變。

欄目創(chuàng)作觀念反映的是欄目生存周期內(nèi)，制作人員對(duì)于欄目的主旨、功能、特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)。欄目創(chuàng)作觀念既體現(xiàn)出欄目類型的時(shí)段性特征，又能夠反映該時(shí)段內(nèi)欄目生存的媒體環(huán)境和社會(huì)環(huán)境變化。創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變是社會(huì)環(huán)境在創(chuàng)作者身上的折射或投影。小人物題材欄目紀(jì)錄片從最初關(guān)注普通百姓生活的“民主熱情”，逐步豐富、發(fā)展到更為深刻、更為客觀和理性的“社會(huì)守望”角色，這一創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變，帶給我們?cè)S多思考和啟迪。

現(xiàn)實(shí)觀念——“小人物、大社會(huì)”的民主熱情，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的深度闡釋是這類題材的價(jià)值和魅力所在

現(xiàn)代小人物的形象塑造有了更為直接的表現(xiàn)空間，摒除虛構(gòu)，目擊現(xiàn)實(shí)，電視欄目紀(jì)錄片是當(dāng)前展現(xiàn)“小人物”人生百態(tài)的主要平臺(tái)，眾多小人物題材的電視欄目紀(jì)錄片勾畫出變革中的當(dāng)代中國(guó)小人物系列影像史。

1993年上海進(jìn)入改革后超速發(fā)展時(shí)期，一系列的社會(huì)問題涌向這座城市，上海電視臺(tái)《紀(jì)錄片編輯室》播出大量?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片如《德興坊》、《毛毛告狀》等，它在90年代以來(lái)創(chuàng)作了一批以變動(dòng)時(shí)代中的城市底層人物為題材的作品，曾創(chuàng)下了36％的高收視率，壓倒電視劇，成為上海電視臺(tái)的名牌欄目，它有過這樣的廣告語(yǔ)：“聚焦時(shí)代大變革，記錄人物小故事。”

社會(huì)轉(zhuǎn)型期往往是紀(jì)錄片的高產(chǎn)期，小人物成為我國(guó)電視欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要題材是社會(huì)轉(zhuǎn)型期變革的反映，轉(zhuǎn)型期的社會(huì)本身就蘊(yùn)含著極大可供挖掘的題材空間，小人物的社會(huì)關(guān)注先后有過幾次高潮，改革的大潮下，人民的生活發(fā)生了巨變，小人物的歸屬問題一度成為社會(huì)討論的焦點(diǎn)，紀(jì)錄片以此為切入點(diǎn)，拍攝了許多優(yōu)秀的作品，涉及社會(huì)變革的方方面面，充分展示了新聞改革后全國(guó)興起的“民主熱情”。可以說(shuō)這一時(shí)期的紀(jì)錄片創(chuàng)作，民主熱情是推動(dòng)創(chuàng)作者前進(jìn)的主要?jiǎng)恿Γx取小人物作為題材表現(xiàn)的主要內(nèi)容，本身就證明了其“民主視線”。

豐富的小人物系列紀(jì)錄片不僅以中央電視臺(tái)為主要展示陣地，省臺(tái)的紀(jì)錄片欄目也積極參與，故事性是這類紀(jì)錄片創(chuàng)作的共同特征和追求。敘述的結(jié)構(gòu)大體相當(dāng)，目標(biāo)預(yù)置、突起波瀾、協(xié)調(diào)處理、結(jié)局有明確的交代，新聞性和故事性十足。

百姓品牌的傳奇故事，平民視角下的社會(huì)變革是小人物題材紀(jì)錄片創(chuàng)作初期的一般特征。欄目化紀(jì)錄片的小人物題材獨(dú)具的新聞紀(jì)實(shí)性，以直白的方式記錄社會(huì)百態(tài)；電視化敘事的特有結(jié)構(gòu)和視角，比經(jīng)典紀(jì)錄片的制作更易捕捉變化中的社會(huì)的關(guān)鍵詞，通過對(duì)小人物的行動(dòng)進(jìn)行詮釋、表現(xiàn)，引領(lǐng)觀眾理解社會(huì)問題的性質(zhì)和關(guān)鍵所在，它是影像化了的社會(huì)現(xiàn)實(shí)畫卷。

欄目觀念——“小人物、大轉(zhuǎn)折”，小人物題材欄目紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)型實(shí)質(zhì)與價(jià)值追補(bǔ)

自從《探索·發(fā)現(xiàn)》打出“娛樂化紀(jì)錄片”的口號(hào)之后，娛樂風(fēng)也影響到小人物題材的欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作，欄目化生存的現(xiàn)狀使得欄目觀念成為主導(dǎo)小人物題材紀(jì)錄片的主導(dǎo)觀念。中央電視臺(tái)新聞?lì)l道唯一的紀(jì)錄片類欄目《紀(jì)事》，還有標(biāo)明“講故事”的《社會(huì)記錄》在創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作體制和創(chuàng)作模式方面都有明顯的轉(zhuǎn)變。

考慮收視率的問題，欄目往往選取過于邊緣化的選材，偏離了大社會(huì)，從記錄本體來(lái)說(shuō)，失去了紀(jì)錄片最核心的價(jià)值“社會(huì)性”，真實(shí)的震撼效果不能依靠獵奇心理維系，小人物題材創(chuàng)作的選材還應(yīng)抓住具有社會(huì)性征的小人物活動(dòng)，而不是依靠小人物生活空間來(lái)劃分。小人物題材的欄目紀(jì)錄片在題材選擇上做出了革新。尤其是《社會(huì)記錄》欄目，吸納了新聞性與專題性欄目的某些合理因素，通過一個(gè)個(gè)感人、有趣、引人深思的小故事來(lái)驗(yàn)證這種轉(zhuǎn)型的實(shí)質(zhì)，體現(xiàn)出記錄社會(huì)的價(jià)值所在。

“轉(zhuǎn)折”反映在小人物身上，不僅有單個(gè)人物行動(dòng)，還要有行動(dòng)取向的類型，并且進(jìn)一步對(duì)行動(dòng)意向做出解釋。選取具有社會(huì)性征的小人物的活動(dòng)，行動(dòng)取向的類型，對(duì)行動(dòng)意向上的解釋曾一度是小人物題材努力的目標(biāo)。表現(xiàn)過程與動(dòng)機(jī)的把握，并主動(dòng)使之與時(shí)代主題緊密結(jié)合。

欄目紀(jì)錄片比起經(jīng)典紀(jì)錄片更容易確定轉(zhuǎn)型的方向，調(diào)頭極為方便，以整齊的作品方陣證實(shí)了非邊緣化選材也能產(chǎn)生很好的傳播效果，避開與經(jīng)典紀(jì)錄片創(chuàng)作在題材上的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。深刻的主題不會(huì)每天都有，欄目紀(jì)錄片照顧到觀眾心理也需要調(diào)節(jié)，否則換來(lái)的是麻木，效果會(huì)更糟。在價(jià)值的追求上雙方應(yīng)彼此明確。然而，應(yīng)該注意的是，紀(jì)錄片應(yīng)有的特征不能丟失。“我們現(xiàn)在鏡頭是記錄了，但是我看到太多是一個(gè)片段的結(jié)果，沒有過程與流變。在這個(gè)過程中主角永遠(yuǎn)是人，而不是事，也就是人的命運(yùn)是紀(jì)錄片的終點(diǎn)，命運(yùn)的流變?cè)谶@個(gè)過程中有非常非常細(xì)微的變化。”①

經(jīng)典紀(jì)錄片創(chuàng)作周期長(zhǎng)，主題挖掘深，往往采用“回訪”，用“進(jìn)行時(shí)”彌補(bǔ)“已完成”的價(jià)值追補(bǔ)，這是欄目化創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)。例如2003年上海電視臺(tái)拍攝了《毛毛十歲》，作為1９93年《毛毛告狀》的續(xù)集。限定選材內(nèi)容是一方面，事件的長(zhǎng)度通過肥皂劇的形式得以豐富。從價(jià)值判斷的角度上講，加入了時(shí)間因素，動(dòng)態(tài)的價(jià)值追加，拓寬了記錄的涵義，對(duì)社會(huì)和觀眾也有一個(gè)交代。

媒體發(fā)展觀念——“小人物、大情懷”，小人物題材紀(jì)錄片創(chuàng)作需要顯示媒體的社會(huì)職能，展現(xiàn)人文情懷

小人物題材紀(jì)錄片創(chuàng)作有關(guān)愛、有悲憫，可是人文情懷的表露少之又少，使得節(jié)目的深度挖掘力度不夠。欄目化的傳播平臺(tái)能更詳盡地描繪小人物的存在，但在價(jià)值取向的處理上過于單一、簡(jiǎn)單、直白。作為紀(jì)錄片，僅反映存在是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要引導(dǎo)觀眾做出評(píng)判，若引導(dǎo)的方式和深度仍停留在舊有層面上，節(jié)目的存在價(jià)值將會(huì)降低，不能只靠情節(jié)和沖突吸引人。這是和經(jīng)典紀(jì)錄片不同的地方，經(jīng)典紀(jì)錄片可以只提出問題，或者表達(dá)對(duì)一種現(xiàn)象的關(guān)注，而欄目紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)性卻要求它嘗試給出解決的方法。紀(jì)錄片并不是為了證明有這樣一群人存在，而是要對(duì)我們的民族有一個(gè)交代。紀(jì)錄片應(yīng)該是一種精神，小人物紀(jì)錄片缺少的不是現(xiàn)實(shí)關(guān)注度，而是缺少社會(huì)力量的關(guān)注，缺少凝聚人性的美德的關(guān)注。

目前在我國(guó)的媒體環(huán)境下，欄目存在和發(fā)展要面臨一個(gè)共同的背景問題：在和諧社會(huì)的構(gòu)建中，電視媒體應(yīng)該怎樣顯示自身的社會(huì)職能？闡釋政策、解釋現(xiàn)狀、做好溝通應(yīng)該是電視媒體不可推卸的責(zé)任。電視臺(tái)應(yīng)該怎樣將欄目做專、做精、做強(qiáng)？前幾年是“內(nèi)容為王”，現(xiàn)在的呼聲是“渠道為王”，從內(nèi)容到渠道，這預(yù)示著媒體發(fā)展觀念對(duì)電視欄目?jī)?nèi)容的影響將會(huì)更強(qiáng)。回望小人物欄目紀(jì)錄片，媒體在發(fā)展定位這方面相對(duì)薄弱，但是像《船工》這樣的好節(jié)目還是讓我們既看到了顯示電視媒體的社會(huì)職能，又展現(xiàn)出了人文情懷。實(shí)現(xiàn)節(jié)目的“社會(huì)觀望”可以做得很好，路徑的發(fā)掘也很靈活，但是要善于思考和發(fā)現(xiàn)，否則再好的題材也會(huì)擦身而過。

社會(huì)守望觀念——“小人物、大考驗(yàn)”，小人物的現(xiàn)代形象，是對(duì)社會(huì)的考驗(yàn)、對(duì)媒體的考驗(yàn)，也是對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的考驗(yàn)

社會(huì)性是百姓題材紀(jì)錄片創(chuàng)作的起點(diǎn)，也是目標(biāo)和歸屬。從社會(huì)學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，小人物是社會(huì)變革下的具體行動(dòng)主體，小人物是變革轉(zhuǎn)型期社會(huì)矛盾、沖突的承受者和解釋者。小人物題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作在我國(guó)有特殊的意義。小人物的命運(yùn)多舛，對(duì)公允社會(huì)的渴望、對(duì)善舉、人倫綱常的肯定和頌揚(yáng)，這樣的要求往往是電視紀(jì)錄片欄目塑造的小人物的一般模式。主體人文性的發(fā)掘不足，削足適履追求情節(jié)的完整性，生活的斷點(diǎn)處理的方式過于草率。守望社會(huì)的關(guān)鍵是知道要守望什么，守望社會(huì)是媒體的主要職責(zé)，守望的是民族生存的真實(shí)狀態(tài)，從而推動(dòng)和促進(jìn)社會(huì)各個(gè)機(jī)制的協(xié)調(diào)發(fā)展。

小人物群像無(wú)論是對(duì)世情百態(tài)的記錄，還是深掘其背后的故事的宏大主題，都是隨著新聞報(bào)道的深入發(fā)展起來(lái)的。然而不能否認(rèn)小人物題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作往往反映的是大主題，以極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)關(guān)注性回應(yīng)社會(huì)的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題，是觀眾喜愛這類題材的原因，也是這一題材的魅力所在。例如《紀(jì)事》欄目包括事件、人物、故事、命運(yùn)，深度挖掘與新聞報(bào)道共同體現(xiàn)出作為時(shí)代檔案的價(jià)值。

小人物的現(xiàn)代形象存在的諸多問題，除了創(chuàng)作模式上的問題之外，有些是超越了節(jié)目本身的問題，我們期待屏幕上小人物具備更多現(xiàn)代社會(huì)的特質(zhì)，不僅能夠讓我們看到小人物生活的現(xiàn)在，還能夠看到美好的明天。這是對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的考驗(yàn)，也是對(duì)媒體發(fā)揮其社會(huì)功能的考驗(yàn)，更是對(duì)我們社會(huì)的考驗(yàn)。

注釋：

①劉效禮主編：《2006中國(guó)電視紀(jì)錄片前沿報(bào)告》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年版，115頁(yè)。

②ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｃｃｔｖ．ｃｏｍ／ｐｒｏｇｒａｍ／ｃｈｏｎｇｆａｎｇ／20051228／101237．ｓｈｔｍ1．

（作者單位：徐州師范大學(xué)信息傳播學(xué)院新聞系）

編校：鄭艷