淮劇人的戲考

這本《淮劇小戲考》囊括了80多個精彩的劇情介紹、180余段經典唱段、幾百張精美的劇照和演員照片，以及60位演員小傳、40多條淮劇知識。

去年年初，上海文化出版社資深編輯林愛蓮來電問我有沒有興趣做一項“與你的文學創作無關”、且“付出與得到絕對不成正比的工作”。我好奇地問，這到底是什么選題呢？她說，社里曾出版過京、滬、越等諸多劇種的小戲考，有的劇種還出過好幾個版本，惟獨沒有出版過淮劇戲考，也從沒見過淮劇戲考面市。她說，你是上海淮劇團的專業編劇，比較合適。如果我沒有興趣，那么這個選題可能就得割愛了。

我一時沒有回答。于是，林愛蓮請我認真考慮之后再作答復。

我上網搜索“小戲考”。果然沒有淮劇的，沒有，一片空白。林愛蓮的話得到了證實。淮劇已有兩百余年的歷史，進入上海也已一百多年，居然迄今為止還沒有一本屬于淮劇人自己的戲考！那么，作為一名“上淮”人，我有什么權力退縮呢——雖困難重重，卻是一個歷史的機遇！

我拿起了話筒，撥響了林愛蓮老師的電話。就從這一秒鐘起，我開始面對一個字——難。

盡管知道難，卻還是沒料到會這樣難。我從“上淮”資料室里將上了年歲的資料、劇本、海報、剪報、宣傳單片、節目說明書等等，一次次、一袋袋地拎回家中，仔仔細細地編年史，小心翼翼地選曲目，認認真真地將選定曲目的內容簡介、編導演主創人員、唱詞唱腔、演員小傳等等一一輸入電腦。那些油印劇本、宣傳單片、說明書的紙張已發黃發脆，字跡模糊不清，甚至缺字少句，我細細考證、勘誤，打電話詢問、上網查找、翻閱資料……

這還不算復雜。復雜的是某演員當年演唱的究竟是哪個版本，一定要弄清楚，因為每個版本的唱詞各異，不能出半點差池。然而，即使請教了這位演員，甚至找上了該劇編劇，但由于相隔多年，事過境遷，他們也大都記不清了。而那些已仙逝的老前輩，則更無從問起了。

但是，“戲考”“戲考”，關鍵在一個“考”字——考證、考據、考釋、考量，來不得半點想象和馬虎。在 “上淮”領導的幫助和關心以及上海文化出版社編輯、劇團資料室的大力支持下，我終于一步步地走過來了。他們幫我從無數文字和圖片資料中找尋所需要的劇本、照片，甚至是鋼筆記錄整理的唱詞。而不少德高望重的淮劇老藝術家主動為我提供翔實資料，使我深深感動。

希望這本《淮劇小戲考》能折射出上海淮劇百年來的發展歷史、演變軌跡、風雨歷程，能讓讀者充分領略淮劇骨子老戲、經典唱段、新編劇目，更能展現海派淮劇的無限魅力和無窮韻味。

以下作為“小貼士”，共3段

淮劇又稱江淮戲，發源于古楚國域內，即今江蘇省境內長江以北的鹽阜和清淮寶兩大地區，距今約有二百年歷史。淮劇主要流行于蘇北、皖北、上海及滬寧沿線一些城市，現已成為江蘇、上海主要劇種之一。1949年，上海江淮戲公會改名為上海淮劇改進協會。鹽淮小戲、江北戲、江淮戲等被統一定名為淮劇。

淮劇在申城

1906年淮河洪水泛濫，淮戲藝人紛紛棄家逃難，涌入上海。為了生計，淮戲藝人們自由組合，在街頭用筷子擊打盤底敲曲演唱，內容多是具有濃郁鄉土人文氣息的小唱段。1912年，淮劇藝人韓太和創建“韓家班”，活躍于上海南市、南碼頭等地區。淮劇終于在十里洋場的上海灘掙得了一席之地。

淮劇的絕活絕技

爬竿《楊香武盜杯》一劇中，舞臺前右側豎立一根約十余米高的粗木樁，謂之“圍桿”。演員頭戴黑高沖帽，赤膊穿黑馬甲，下穿黑彩褲和黑快靴，腰系緊扎，登臺舞蹈亮相后，輕捷地徒手爬上高桿，在桿頂上口擒玉杯，抱桿橫臥并施展“犀牛望月”姿態，緊接著懸空蹬腳，使出“金雞獨立”姿勢，最后將肚子抵在桿頂，手足騰空，使出“烏鴉展翅”等一系列的驚險動作。

滾燈《滾燈》一劇中的賭棍丑角渾名“怕老婆”。舞臺上用十張長板凳交叉壘塔，丑角頭頂一撂瓷碗，最上面一只碗盛油點燃燈火，在十張板凳的空隙間鉆進鉆出、爬上爬下，轉身打滾，并使出“臥魚”、“探海”等高難度動作，其驚險程度堪比雜技。

挑花擔《陰陽河》一劇中，男旦有“翻撲摔摜”的動作。演員頭包大頂白球，身穿素白裙襖，肩挑水擔，步伐輕盈，姿勢優美。有時不扶扁擔，雙手臨空或叉腰做出各種舞蹈和戲曲身段動作，臺步穩健，圓場奔跑迅速快捷，同時還夾插左右連續鉆圈的高難度動作。

跳判《紅梅閣》一劇中，花臉演員有獨特的龍騰虎躍的戲曲舞蹈。演員勾有臉譜，化裝考究，兩肩和臂部用棉絮撐起，胸襯大肚，頭戴扎紅彩球的桃翅紅紗帽，身穿紅官衣，腳蹬厚底靴，為判官的形象。登場時口中露出一對彎曲的獠牙，手拿繪有各種圖案的“陰陽風火扇”。扇功妙絕奇特，包括騰空接扇、正反手接扇、跨馬背手接扇、撲蝴蝶等。而竄手過桌、翻身上椅、獨腳穩立椅把等，都堪稱一絕。

此外，淮劇還有“搭架子”、“罵燈”、“六人三對面”等本劇種特有的戲曲技巧。