從電視人到小說家

這幾年，徐風(fēng)的書一本接一本地出，獎項一個連一個地得，從無錫到南京，又從南京到北京。一路凱歌，一路豐收且一路瀟灑。他的讀者群在一年年擴(kuò)大，他的知名度也在節(jié)節(jié)升高，他像一匹黑馬，昂揚地馳騁在中國文壇，正被許多讀者和評論家們愈來愈廣泛地注目和研究。作為作家的徐風(fēng)，他無疑成功了，也火了；而作為曾經(jīng)的電視人，徐風(fēng)尚鮮為人知。我作為他的文友和曾經(jīng)的同事不僅和他一起度過了許多難忘的日子，還目睹了他對電視的摯愛和敬業(yè)，對文學(xué)的忠誠和癡情。

駕馭電視紀(jì)錄片

1995年，文化干部徐風(fēng)作為人才被調(diào)進(jìn)了江蘇宜興電視臺，當(dāng)了一名編導(dǎo)。在短短的時間里，徐風(fēng)迅速完成了從文化干部到電視編導(dǎo)的角色轉(zhuǎn)換。他一頭扎進(jìn)電視專業(yè)，如饑似渴地鉆研電視業(yè)務(wù)，迅速了解電視行情和作為電視編導(dǎo)的工作特點。在沉寂的那一陣時間里，他操練電視業(yè)務(wù)于無聲處。隨后他的出手之快，起點之高，卻大大出乎領(lǐng)導(dǎo)和同事們的意料，著實讓大伙吃驚。他的電視紀(jì)錄片處女作《老龍窯》一經(jīng)拍竣播出，便引起較好反響。年近古稀的老窯工那飽經(jīng)風(fēng)霜的特寫形象宛似羅中立的油畫《父親》。汗水和熱血，陶器和缸聲交織成一曲生命的絕唱。那延續(xù)了600年仍在熊熊燃燒的彤彤窯火成為老窯工生命絕唱的蒼涼背景。富有視覺沖擊力的畫面和張弛有度的敘述，使片子有一種真實而古典的美。《老龍窯》當(dāng)年獲省政府獎并在中央臺一套播出。

爾后，徐風(fēng)對這片生于斯長于斯的土地傾注了一往深情，對電視紀(jì)錄片原生態(tài)的敘事表現(xiàn)形式進(jìn)行悉心研究，從容地完成了用文字語言講述故事到用畫面語言敘述故事的心理轉(zhuǎn)換。力爭在時代變革的洶涌潮流中，捕捉最具有社會意義和時代價值的電視題材。《山神爺》、《石王》等片子充分展示了徐風(fēng)對紀(jì)錄片的美學(xué)理解和敘事把握。不久，他精心編導(dǎo)的電視紀(jì)錄片力作《農(nóng)民潘根大》和《最后的魚鷹部落》又相繼完成。前者記錄了一位普通農(nóng)民從挖土燒磚到還土復(fù)耕的生動故事。面對農(nóng)民潘根大平淡無奇日復(fù)一日的簡單勞作，徐風(fēng)以小說家的眼光敏銳地捕捉到其中不簡單的內(nèi)涵。他認(rèn)為，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作不僅要學(xué)會選擇，更要學(xué)會善于對題材的發(fā)掘和創(chuàng)新，這體現(xiàn)了一名電視編導(dǎo)的功力和感覺。《農(nóng)民潘根大》最后把主線定為老潘在復(fù)墾中遇到的矛盾和困難，讓故事在矛盾交織，碰撞中發(fā)展，人物形象也在解決矛盾沖突中豐富起來。從而在深層次上展示了農(nóng)民與土地、人與環(huán)境的血肉關(guān)系。在一年多的拍攝中，徐風(fēng)帶領(lǐng)攝制組不分時間，不分季節(jié)，克服了許多困難，始終把鏡頭對準(zhǔn)主角，捕捉細(xì)節(jié)，使片子畫面敘事流暢，故事曲折生動，人物形象血肉豐滿。《農(nóng)民潘根大》在中央電視臺50集系列片《中國人》節(jié)目中播出后引起較大反響，并榮獲中國電視金鷹獎和中國電視學(xué)術(shù)一等獎，1999年入選加拿大國際電視節(jié)。

《最后的魚鷹部落》宛似一幅江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫。魚鷹、漁船、漁民、漁村、河蕩、蘆葦……在充滿現(xiàn)代化氣息的江南土地上，這里仿佛是一個被遺忘的角落。徐風(fēng)選擇了一個年近不惑、失去女人又要獨養(yǎng)兒子的漁夫王小狗，作為故事敘述的主要人物。企圖通過他，從人文關(guān)懷的角度去真實記錄這個部落群體在時代變革中的掙扎、陣痛和蛻變。用豐富、生動的畫面細(xì)節(jié)展現(xiàn)了王小狗們面對時代變遷潮流的無奈、困惑和迷惘……《最后的魚鷹部落》盡管徐風(fēng)拍得辛苦。但它是那么風(fēng)情，那么溫馨，充滿了人性的暖意和文化的關(guān)注。1998年11月。該片一經(jīng)央視播出，旋即入選上海國際電視節(jié)。

1998年，徐風(fēng)擔(dān)任了宜興電視臺副臺長，許多人把這頂“官帽”看作是上級對他的獎勵。是他平步仕途的好兆頭。但他并不為官帽所累，他說這種帽子一陣小風(fēng)便可吹落。他看重的還是他的紀(jì)錄片創(chuàng)作，他依舊抓住業(yè)務(wù)不放，每年他都要為電視臺捧回幾個省級以上的獎項。那幾年，宜興電視臺的紀(jì)錄片、專題片創(chuàng)作在省內(nèi)外聞名遐邇。每年都要在央視播出10余部；而徐風(fēng)的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作，無疑成為江蘇電視界的一大亮點。

妙手著文章

徐風(fēng)盡管身上有了重?fù)?dān)子，有了管理和業(yè)務(wù)的雙重壓力和無數(shù)的細(xì)瑣繁雜，但他心中難以割舍的還是那團(tuán)揮之不去的文學(xué)情結(jié)，他埋藏于心底的那片摯愛的文學(xué)凈地在渴望他，等待他的不倦耕作。

白天。他帶領(lǐng)他的攝制人馬奔波于鄉(xiāng)間河蕩，田野山谷，在用鏡頭攝取一個個精彩瞬間和意味深長的畫面的同時，他的心田也浸潤了天地之靈氣。夜晚。那間布置得典雅有致、文氣盎然的書房便是他文思泉涌、才情縱橫的戰(zhàn)場。在短短的幾年中，他的中、短篇小說如天女散花般在《雨花》、《北京文學(xué)》、《青春》、《太湖》、《上海文學(xué)》等刊物上發(fā)表，重頭小說還被《小說月報》選載。他的小說語言輕靈機智，故事結(jié)構(gòu)精致，人物形象生動；哪怕是一個小角色，都寫得極其靈活。顯示了他對小說寫作的嚴(yán)謹(jǐn)和對傳統(tǒng)話本小說精髓的悉心傳承。 這時期徐風(fēng)的中、短篇小說作品題材，大致可分為三類：一類為鄉(xiāng)鎮(zhèn)機關(guān)，如《仕途》、《嬗變》等；一類為鄉(xiāng)村和小城人物。如《秋風(fēng)涼了》、《冬風(fēng)暖了》、《鄉(xiāng)村叛逆》等；另一類則屬于小文化圈內(nèi)，如《覆舟》、《恩師》等。徐風(fēng)的這些小說創(chuàng)作沒有花里胡哨的表現(xiàn)形式。他堅持走現(xiàn)實主義的創(chuàng)作路子，尊重生活，敬畏生命，極力挖掘生活的本質(zhì)美、人物的心靈美，尤其是對弱勢生命的生存方式，如《雨季》里的敏和蓉、《秋風(fēng)涼了》里的束七子等。他的筆觸總是那么溫情，那么細(xì)膩，體現(xiàn)了一個作家的良知和憐憫情懷。

徐風(fēng)的小說敘述形式外表看似輕靈，實則故事性強，敘事緊湊，場景轉(zhuǎn)換快。有時又像電影的分鏡頭，不僅具有畫面的質(zhì)感且還具有濃郁而鮮明的地域特色。這些均充分彰顯了他語言文字的功力和厚實的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格，因而他的作品不僅具有較強的可讀性。也具有較高的審美藝術(shù)取向。

徐風(fēng)把這一時期創(chuàng)作的中、短篇小說作品結(jié)集為《秋風(fēng)涼了》，電視紀(jì)錄片文學(xué)劇本加創(chuàng)作札記結(jié)集為《苦苦尋覓》，連同作家出版社出版的長篇小說《公民喉舌》，這三本書無疑成為他從事藝術(shù)活動深深的難以釋懷的生命履痕。

《緣去來》，一部里程碑式的作品

2004年，一個寂寞的暮春。陽光有些蒼白，春風(fēng)依舊嬈人。

徐風(fēng)修長的背影在同事們的嘆息聲中離開了電視臺，他去市文聯(lián)上任，市里調(diào)他去做主持工作的副主席。他如倦鳥歸林，又如游子返鄉(xiāng)。是的，他該歸隊了，該從容地讀書寫作了，該想所想該寫所寫。盡管文聯(lián)是一個清凈之地，盡管與電視臺的熱鬧和緊張有多么鮮明的反差。物欲，是物欲崇拜者的地獄；清凈，是清凈羨慕者的天堂。

這一年，他潛心創(chuàng)作又一部長篇小說《浮沉之路》由作家出版社出版。小說向讀者提供了一個從鄉(xiāng)村到城市掙扎的小人物形象。令人意味深長而頗有新意。作品并于2005年榮獲江蘇省第二屆《紫金山文學(xué)獎》“長篇小說”獎。

2006年，一部反映中國工藝美術(shù)大師蔣蓉女士為紫砂藝術(shù)發(fā)展而奮斗一生的長篇報告文學(xué)《花非花》，由人民文學(xué)出版社出版，徐風(fēng)憑此作于2008年擷取了“正泰杯”全國報告文學(xué)大獎。

2007年，徐風(fēng)的另一部長篇小說《緣去來》，先在《十月，長篇小說》專刊第6期發(fā)表，隨后于2008年5月由作家出版社出版。然后又被《長篇小說選刊》全文轉(zhuǎn)載。

小說敘述了一個叫韋蕊的年輕女人，有幾分才氣又有幾分姿色，大凡這樣的女人其人生總是和麻煩和痛苦結(jié)伴而行：從文昌宮到西望峪，從培訓(xùn)班到青梅園，從心靈到肉體她屢遭傷害。然而當(dāng)命運青睞于她，使她掌握了復(fù)仇的主動權(quán)時，她不僅展現(xiàn)了女人柔性的光芒，更展現(xiàn)了作為一個人的高貴品質(zhì)：笑對仇人們，加以一一寬恕，以德報怨，和諧共處。小說行云流水般寫了一串小人物、小故事，但完全以小見大。對人性的善惡加以較深的剖析和開掘，且個性鮮明，形象生動，讀后耐人尋味，令人難忘。

徐風(fēng)以前的作品盡管也寫人性，寫善惡，寫沖突；但幾乎都沒有《緣去來》如此密集，如此細(xì)膩和如此深刻。善是緣，惡也是緣。人生如戲臺，來去皆緣分。作品中仿佛每個人物都有定數(shù)，都有上蒼安排好的歸宿。細(xì)讀小說，儒家思想深刻浸潤其字里行間。讀后，給人以心靈的震撼和深深的啟迪。文字的精細(xì)和舒展，細(xì)節(jié)的豐富和錯落有致，又給人以閱讀的享受。無疑，《緣去來》達(dá)到了他目前文學(xué)創(chuàng)作的一個藝術(shù)高度。

隨著歲月流逝和人生歷練，徐風(fēng)除了對文學(xué)創(chuàng)作更勤奮和更執(zhí)著外。對做事情對待朋友也更寬容、更重情義和更善良。自然，他的文學(xué)之路也會走得愈遠(yuǎn)愈好。

我為他高興，并衷心祝愿他。